张祜
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
这是一首写宫中女伎艺人的诗。崔令钦《教坊记》：“伎女入宜春院，谓之内人，亦曰前头人，常在上前头也。”但也泛指宫女。《周礼·天官·寺人》：“掌王之内人及女宫之戒令。”郑玄注：“内人，女御也。”古代宫殿门户皆设禁，故用“禁”指宫殿或皇帝居住之所。刘桢《赠徐干》：“拘限清切禁，中情无由宣。”月光先是照在宫门上，后越过宫门投射到宫内的树上，最后映现在这位宫中女伎的住室内。“禁门宫树”，已见禁卫森严，而“月痕”更给人以朦胧静悄之感。首句通过她眼中所见月光的移动，显示时间的推移，夜色已经深沉了。一个“过”字，写出了月的移动过程，也可见出她的凝望之久。这句似纯写景，但已寓有人的幽怀寂寞。次句以下正面写人。写人先写人的眼睛。媚眼，娇美的眼睛。“媚眼随娇合，丹唇逐笑分”(何思澄《南苑逢美人》)。用部分代整体，形容女人的美。这时候，她还没有睡，一双颇有风情的眼睛，痴痴地呆望着屋梁上已经安恬入睡的燕子(窝)。惟，独或只意。惟看，除看“宿燕窠”，再无可看者也。一表示她的孤凄，一暗示她对燕子双宿双飞幸福生活的歆羡和渴望。
后二句对人物的描写由静态转为动态。当一只扑向灯焰的飞蛾映进她眼帘的时候，她迅速地拔下插在头上的玉钗，拨动灯芯，将飞蛾救了出来。一个“斜”字见出她的风姿，也暗示“云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力”(韦庄)的慵倦之态，但仍见死而救，对扑火飞蛾的同情，也正是对自己的怜悯!
这首诗看似写景和叙事，实则句句含情，句句表现出这位内人的不平静的心态。通过羡宿燕的双栖和对飞蛾的相怜两个细节，表现出她的孤独寂寞，也表现出她处境的辛酸。飞蛾投火是自愿的，而她却是被花鸟使从民间各地像货物一样采集来的。“几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼”(雍裕之);“一边载出一边来，更衣不减寻常数”(王建)。多少姐妹被折磨致死，宫中少女的数目却不会减少的。
雍陶《和孙明府怀旧山》：“五柳先生本在山，偶然为客落人间。秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。”诗人因觉仕宦如鸟儿被关在笼中，因此兴起同情之感。两诗题材不同，但同病相怜，推己及物，渴望自由，用心相似，而《赠内人》细腻深刻，更令人意远了。