《无名氏·踏莎行》原文赏析

香罢宵薰，花孤昼赏，粉墙一丈愁千丈。多情春梦苦抛人，寻郎夜夜离罗幌。好句刊心，佳期束想，甫愁春到还愁往。消魂细柳一时垂，断肠芳草连天长。

香而“罢”薰，花而“孤”赏，从这两个字眼中，就已透露出词中女主角(联系下文“寻郎”两字可知)慵懒无聊和孤独落寞的心境。而“宵”则不想薰香，“昼”则只能独游，更暗示了她整日整夜的不愉快意绪。室有薰香之器具，院有纷开的鲜花，又告诉我们，她生活在一个富贵华丽的物质环境中，可精神却又十分的空虚：合以上三层意思，那就是柳永《定风波》词所说的：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可(什么事情都模模糊糊，提不起兴致来)。”由此可见，开头八字，真是字字都“派用场”，毫不“浪费”。那末，何以会造成这种情况呢?“粉墙一丈愁千丈”就揭示了答案。原来，一道“粉墙”竟隔断了她与恋人之间的联系。“粉墙”，在这里只是一个象征性的事物，它所象征的实际内容可以是封建礼教的阻隔，也可能是情郎已经外出;总之，词中这位女性，此刻只能被关闭在院墙之内，变成了一位独居深院的“闺妇”(这个“闺”字，就包含着“土墙之内”的涵意)。但“粉墙”虽只“一丈”，可它的“魔力”却是十分巨大的——《西厢记》中张生不就感叹过“粉墙儿高似青天”吗?所以词情至此我们便可明白，前两句中的无聊落寞，盖由离别与相思所引起焉。然而此还仅是第一层次的意思。其第二层次的意思更在于：粉墙虽有“一丈”，而我之“愁情”却远不止一丈——它还要“广大”一千倍;因而“千丈”之愁毕竟是“关不住”的，它要“溢”出院墙，“寻郎”而去。因此下文“多情春梦苦抛人，寻郎夜夜离罗幌”中，她的“灵魂”因要重觅昔日的温情以及那位“梦中人”，竟至飞出了“罗幌”与“粉墙”，夜夜追寻“他”而去!这是“痴语”，又是“苦语”，一以见出她的痴情，二以见出她的愁苦;在“春梦”二字中我们得以窥知她昔日与情郎的温馨恋情，而在“寻郎夜夜”之中我们又深感她今日心境的万分愁闷。故而“粉墙一丈愁千丈”一句，既交代了前文慵懒落寞的原因，又生发出后文眷眷相思之深情。五句连在一起，充分显现了这位闺妇的痛苦心态：醒着时，极端孤寂;只有做梦时，才能让灵魂飞出重围，去“梦随风万里，寻郎去处”(苏轼《水龙吟》);而更为令人不堪的还在于，即使在这片时的“春梦”中，那位情郎却又“抛人”而去!这就怪不得她要“愁千丈”了!

下片宕开一笔：“好句刊心”;又收回一笔：“佳期束想”。意谓：昔日你(指情郎)写给我的深情佳句犹时刻铭刻(“刊”，刻也)在我心头;而再要盼望相会的佳期，却已成了泡影(“束想”，断绝希望)!底下紧接一句“甫愁春到还愁往”则又是一句愁极怨极的“苦语”。先说前半句“甫(刚刚)愁春到”。春天明明是美好的，可她却为何要“愁春”?原因即在于“惨绿愁红”，尽是惹起自己相思之苦的触媒也，缘此她就怕见春天。再说后半句“还愁往”，她又为何要忧伤春天的逝去呢?原因即在于“流年似水”，自己的青春又要白白流驶掉一截。所以她既怕见春天的来临，又害怕春天的飞逝，说来说去，还是一种寂寞悲苦的心态在“作怪”。而在这上面三句之中，作者共用了两次“吞吐”、“伸缩”的写法：头一次“好句刊心”与“佳期束想”之间形成了一“吞”一“吐”，使那女子的刻骨痴情与恋人的毫无音讯，形成为强烈的对比，从而“凸现”她今日心态之无限愁苦。第二次是“甫愁春到”与“还愁往”之间，也形成了一“缩”一“伸”的关系，表现出她“无时不愁”与珍惜“春天”的深愁浓情;且又因他把这两层看似矛盾而实质“统一”的意思“浓缩”在一句之中，所以更显得愁情绵长、无法摆脱。在完成了上述两次“吞吐”与“伸缩”之后，作者紧接以“消魂细柳一时垂，断肠芳草连天长”的“景语”，收到了“末句最当留意，有‘有余不尽’之意始佳”(张炎《词源》)的艺术效果。我们知道，“细柳”与“芳草”在古典诗词中，向来用作为“离情”的象征(如温庭筠《菩萨蛮》：“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶”)，而作者不仅在“细柳”之下加以“一时垂”、“芳草”之下加以“连天长”的描述(其中均含主观色彩)，更在其前直接冠以“消魂”与“断肠”的“点睛”之辞，则其心境之愁苦与难堪，就分外显得“突出”与“明朗化”了。另外，我们也都明白，“细柳垂”与“芳草长”的景色，本是一种美妙如画的景色，它足以引起一般人的“赏心乐事”之感;可是作者却在这里“另派用场”，使它成为写“愁”的反衬，这又是一种“以乐景写哀”的妙法。此点也值得一提。

总观全词，它既选用了一批温馨绮美的意象和字面，如花、香、春梦、情郎，好句、佳期等等，又选用了一批哀怨伤感的意象与字面，如愁、苦、消魂、断肠等等，两相组合，再贯注以缠绵宛转的恋情和愁绪，就塑造出了一种既“绮”且“怨”的“哀怨”情调的词境，着实令人反复咀嚼而回味无穷。