《张翥十首·行香子》原文赏析
山水便面
佛寺云边，茅舍山前，树阴中、酒旆低悬。峰峦空翠，溪水清涟，只欠梅花，欠沙鸟，欠渔船。
无限风烟，景趣天然，最宜他、隐者盘旋。何人村墅，若个林泉?恰似攲湖，似枋口，似斜川。
这是一首题画词。一首好的题画词，不仅是画的附庸，而且要有独立的艺术价值;不仅提示画的内容，而且要用富有诗意的语言扩展和深化画境;要求传貌、传神，再创造。这首词所题的画，是扇面上一幅山水画。词上片只用六句二十三字，写了六样景物。起头四句，写高高耸立的山峰直指蓝天，淡淡的云雾弥漫于山腰之间。云边有佛寺，山前有茅舍。古树成林，繁枝抱体的绿荫中，有一幅酒旗低悬。酒旗本是招客之广告，一般画法则为“当路高悬”，此用“低”字，细细体会，诗味颇浓。其一，用“低”不用“高”，显得不招摇，极合清幽的意境。其二，这是词人从观画的角度着笔，酒旗与高峰古树相比，无论如何都是“低”的。这里可见词人用词之准确。再说以绿色背景的画面中出现这一点酒旗，这种异色相映正合国画“金碧山水”的手法。绿阴中有酒家，又符合王维“林密处则居舍”的画学形式美的要求。“峰峦”二句，写迂回连绵的群山，向遥远的天际伸展，山色翠润。脚下透明的溪水，微风下掀起层层清涟。词写到这里，画的色彩与布局大致可见。这本是幅一般的山水画，画中山水寺舍也是自然界常见之景，但经过富有诗意的语言提示，就更显得淡远清幽。虽说画、词脱离，但词人笔下的山水形象，照样给人一种清新恬静的美感。“只欠”三句，词写“只欠”，实则不欠。与以动写静手法一样，这里也运用了艺术辩证法。正因为欠了这些，才使画面显得疏密得当;而有之，则多，多则乱。同时这三句更清楚地交代了画的取景。
如果到此为止，只能算是对画面物象作了静止的罗列，色彩布局进行了客观的展示，显然不够。所以下片词人写出了自己对画的评价与理解，使词中有画，词中有情。“无限风烟，景趣天然。”这对画来说是一个总评。“最宜”二句，更出之画外，是词人思维的结果，这不是画意而是心意。词人长期隐居不出，以诗文为业，这种环境对他来说，当然是理想的处所了。这是触景生情，也丰富了画意。“何人村墅，若个林泉?”突然一转，具有戏剧性。山水画中，常画有茅舍炊烟，为了给画面带来生气。词人突然想到这简陋的茅舍，极象隐者的居处。这是词人的情绪，却为画增添了诗意，与上句也正好统一，显然是词人的再创造。“恰似”三句，是词人脑海瞬间出现的系列联想，虚处着笔，扩展了画的意境，饶有余味。这种猜测性语言，正体现了写意画的特点：即点到为止，不作细致刻画，给人以丰富想象的余地。
词上下两片，上片具体描写，一句一景。下片写自己的印象与情绪，而这些又衬托了上片景致的宁静优美。这首词题在画上，无疑是珠联璧合的整体，但离开画，仍不失独立的艺术生命，并有其本身的特点：词写景，如王维山水诗，用词原型化，不作修饰成份，象佛寺茅舍、树阴酒旆等，好处是自然浑成，不露雕琢，使得词更加清新自然。词人感情隐而不露，似见非见，十分清淡。但细细体会词人襟怀与追求，又全在其间。上下片的尾三句皆用排比，音节和美，句句可歌。以上特点，使这首词意妙韵谐，朗朗可诵。这样的词谁不欣赏?