玩月城西门廨中

始见西南楼，纤纤如玉钩。

末映东北墀，娟娟似蛾眉。

蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。

三五二八时，千里与君同。

夜移衡汉落，徘徊入户中。

归华先委露，别叶早辞风。

客游厌苦辛，仕子倦飘尘。

休澣自公日，宴慰及私辰。

蜀琴抽白雪，郢曲发阳春。

肴干酒未阕，金壶启夕沦。

回轩驻轻盖，留酌待情人。

我国古典诗词中不乏以月为描写对象的作品。鲍照也不只一次写月，他的乐府古题《代朗月行》一诗就是写佳人对月弦歌的，他在写《玩月城西门廨中》一诗的同年，还写有《月下登楼连句》。《玩月城西门廨中》是一首秋夜即兴之作，诗人通过秋夜在城西门官署中赏月饮酒的事，抒发了对仕宦生活的厌倦情绪。这首诗写于孝武帝孝建三年(公元456年)，据《鲍照年表》载，这年诗人已经43岁，他“迁太学博士，兼中书舍人，出为秣陵令”，深感自己游宦无成，在秋夜与友人赏月饮酒时，当生发出许多感慨。这首诗是诗人出任秣陵令时所作。

“始见西南楼”以下六句追述望日以前的初生之月。诗人以极其细腻的笔触生动形象地描绘新月，那纤纤如玉钩的月牙儿，开始在西南楼上出现，一会儿，那弯如蛾眉的新月又照射在东北面的台阶上。诗人采用移步换景的写法，以“始见”、 “末映”的时间变化，又以“西南楼”、 “东北墀”的处所变动，写新月的升起，同时，用“玉钩”、 “蛾眉”来描绘新月纤细美好的形象，极其准确、生动。新月的光微弱、清淡，照射在有珠饰和带琐纹的窗户上，为帘栊所遮。这六句追述新月初出，光景灵幻，以实写虚，为后面的抒情作了很好的衬托、铺垫。

“三五二八时，千里与君同。夜移衡汉落，徘徊入户中”四句，写既望之后的满月。前两句是说正当十五、十六月满之时， 圆月光强，照耀千里，诗人与友人共赏着普照千里的明月。后两句是说夜深了，玉衡、天汉都已沉没，月光慢慢地照进屋里。月亮、星辰都是诗人眼中的实景，这些天空中景物的“移”、 “落” 既表现了夜的深长，也显示了夜的静谧，而月下的秋夜之静又反衬出诗人的内心并不平静。

“归华先委露，别叶早辞风。客游厌苦辛，仕子倦飘尘”四句，抒写诗人对仕途生活的厌倦情绪。诗人采用“兴”的艺术手法，描写残花败叶，归华先委，为露所堕，别叶早辞，为风所陨，花叶的凋残零落，足以烘托诗人受压抑的悲凉苦闷心情。陆机《文赋》说： “遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。”这是说文生于情，情感于物，春夏秋冬的变化，花草树木的盛衰， 日月星辰的起落，万事万物的运转无不牵动人的情感。写这首诗时，诗人正当“不惑”之盛年，却已经饱尝了仕途的风霜凄苦，才华难以施展。诗人感到自己有如花叶的“先委”、“早辞”，其中无不渗透着对“风” “露”的怨愤。鲍照是有抱负的才士， 自不甘心屈从于当时的门阀制度而要争取政治上的地位。但在世族豪门的压抑下，不得于志。他26岁那年，自耻燕雀，献诗临川王刘义庆，被提拔为王国的侍郎，一个起码的事务官。此后，在近20年内，他担任过太学博士，中书舍人，海虞令，直到写此诗时，还是个秣陵令。诗人转徙奔波，风尘仆仆，却得不到赏识重用，产生游仕的厌倦情绪就是必然的了。这种厌倦情绪，并非要隐归，而是怀才不遇的慨叹，是对当时人才受压抑的社会现象的不满。

“休澣自公日，宴慰及私辰。蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”四句，写诗人尽管不满，但为仕还是勤奋辛苦的，他希望利用公务繁忙之后的休假日来安静地休息，弹唱阳春白雪的曲调，以解脱精神上的苦闷。蜀琴，汉代蜀人司马相如善弹琴，故有蜀琴之称。郢曲，据宋玉《对楚王问》中说，郢地有一个善歌的唱阳春白雪这种高妙的歌曲，国中能和者只有数十人。这两个典用得精当，一方面表现诗人要以弹琴高歌排忧解愁， 一方面又表明诗人坚守自己的理想，尽管和者甚寡，知音稀少，也还是要弹唱阳春白雪，而不是下里巴人。

“肴干酒未阕，金壶启夕沦。回轩驻轻盖，留酌待情人”四句，是说肴虽干而酒未止，临行又回转车来，留下和朋友继续喝酒，写出了诗人心情的矛盾。《古诗十九首》里关于游子心情的描写，有时是从“斗酒相娱乐”着笔的，虽说“相娱乐”，其实是无乐可言的。鲍照要同友人继续饮酒，也无乐可言，只不过求得在一定场合里的暂时麻醉，从而表现他的郁郁不平。

这首诗运用比兴避免叙写的拙直，使之委婉、含蓄，通过细致的描写，托物言志，寓情于景，把非常抽象的思想感情具体、形象地展示出来，表现了典型环境中的典型情绪。