诗词·散曲《燕歌行》原文与翻译、赏析
[三国魏] 曹 丕
秋风萧瑟天气凉②，草木摇落露为霜③。
群燕辞归雁南翔，念君客游多思肠。
慊慊思归恋故乡④，君何淹留寄他方⑤?
贱妾茕茕守空房⑥，忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商⑦，
短歌微吟不能长⑧。明月皎皎照我床，
星汉西流夜未央⑨。牵牛织女遥相望⑩，
尔独何辜限河梁(11)。
〔注释〕
①本篇选自曹丕《魏文帝集》。共二首，本篇原列第一。《燕歌行》为乐府旧题，属相和歌平调曲。燕为北方边地，古时征戍不绝，故此题常用来描述征夫怨妇的离别之情。②萧瑟，形容秋风发出的声响。③摇落，凋残零落。④慊(qian欠)慊，憾恨、空虚的样子。⑤淹留，久留。⑥茕茕(qiong穷)，孤独忧伤的样子。⑦援，取。清商，汉魏时代流行的乐曲，包括平调、清调、瑟调等等。⑧短歌，汉乐府有“长歌行”、“短歌行”诸曲，短歌，大约是指节奏短促。长，这里指节奏舒缓。⑨星汉，银河。⑩牵牛，即河鼓星，在银河南。织女，织女星，在银河北。传说牵牛、织女是夫妇，为银河所隔，每年只能在七月七日(农历)夜相会一次。(11)辜，罪。一说，辜，通“故”。限河梁，意指银河上无桥可通，为此所隔。河梁，河上之桥。
〔分析〕
《燕歌行》是曹丕的代表作，也是现存文人作品中较早的完整七言诗，在我国文学史上很有影响。原作共两首，都是写妇人秋夜思念久客他乡的丈夫。本诗为第一首，写得尤为出色，历来受人重视。诗以委婉抒情的笔调，清丽亲切的语言，连贯和谐的音韵，叙写一位多情女子对丈夫的深情思恋，从一个侧面反映了当时社会动乱、人民流离的现实。
诗以女主人感物候起兴，秋风萧瑟，天气转凉，草木摇落，白露为霜。燕子归飞故土，天鹅南飞准备过冬。这“万里悲秋”的景象最惹人怀远相思。
“念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡”二句由己及夫，由实转虚，她想像羁旅他乡的夫君此时此刻定是愁肠百结，怅然若失，定是也在思归故乡、怀恋妻子。这一虚拟写法表情婉约，哀感动人。我们在后来的诗词中经常可以看到这类从对面着笔写男女相思的手法，曹丕此诗多少有着启示作用。
接着，诗再由空间运思，由夫及己，由虚转实，往来飞动。她想丈夫若是怀恋自己，那为何久滞异乡而不归?这一反诘显示出她内心的复杂矛盾，此中有关切，有猜疑，有微嗔，也有责怪。下面“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”三句一意连贯，转转入深，再对妇人心思情状作细腻摹写，不仅写出其忧思极深，而且把她对丈夫的忠爱表现得缱绻而深挚。其中“思君不敢忘”是其忠贞爱情的誓言，也是全诗要领。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”在愁情无计可消除的情况下，妇人只能以弹琴唱歌来排遣忧怀。清商曲是一种节拍短促、音响纤微的乐调，只能配合短歌微吟。妇人援琴微吟原是为了解忧，不想歌声琴音反而更加重了她的忧思。至此，思妇的哀思忧伤似已渲泄无遗，可以终篇了。不料，诗人另辟蹊径，再展新境。
最后“明月”四句通过女主人公凝望星月，有感于牵牛、织女隔河相望的悲剧，含蓄抒写她自己空房独宿的哀伤。这几句表面看是写夜景，实际上赋中有比，抒情妙在似有若无之间，极富韵外之致。
本诗在艺术上取得了多方面成功。其写景与抒情融合无间，起结妙用比兴，情致深婉。语言清丽，形象鲜明。句句用韵，音调流利和谐。王夫之《船山古诗评选》赞此为“倾情、倾度、倾色、倾声，古今无两。”评价虽然偏高，但其作为建安时期便娟婉约的言情代表作却是当之无愧的。尤可注意的是它作为“七言之祖”对后人创作的影响。秦汉时期，尚无完整的七言诗。东汉张衡《四愁诗》虽通篇七言，但句中带有“兮”字，仍不脱楚辞痕迹。曹丕此诗标志着七言诗的成熟，并以其卓越的艺术成就对后世产生了深远影响。其后，魏国曹叡、缪袭间有七言之作。晋《白紵舞歌》“轻躯徐起何洋洋”诸篇婉娈鲜丽，显然是仿《燕歌行》而为之者。七言诗再经刘宋鲍照之手，劲健挺拔，已见魄力。直到盛唐李、杜、高、岑，遂使其开合变化，蔚为大观，成为唯一可与五言诗相抗衡的重要诗歌形式。《燕歌行》在七言诗发展史上的开启之功是弥足珍贵的。
〔评说〕
胡应麟《诗薮》：“子桓《燕歌》二首，开千古妙境。”
孙鑛《文选集评》：“七言古前罕有，至此始畅，比《四愁》风度更长。然每句押韵，却是《柏梁》体，而格调仍是乐府，与唐人歌行固自不同。”
王夫之《船山古诗评选》：“倾情、倾度、倾色、倾声，古今无两。”
沈德潜《古诗源》：“句句用韵，掩抑徘徊，‘短歌微吟不能长’恰似自言其诗。”
吴淇《六朝选诗定论》：“风调极其苍凉，百十二字(按：指《燕歌行》二首)，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”