(宋)晏殊
踏莎行·细草愁烟
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
《珠玉词》中有五首《踏莎行》，均表现分别与思念的场合和情景，大致顺次写了初春、晚春、夏、秋、冬四时之景也。“细草愁烟”这一首，写的当是初春之景。
田同之《西圃词话》曰：“若词，则男子而作闺音。其写景，忽发离别之悲；咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”晏殊的这首词，确实体现了如上文所述的特色，可以看作是对上文的一个印证。
“细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。”写凭栏眺望所见。“草”之曰“细”，“花”之为“幽”，显见在初春季节，刚露出的小草和娇嫩的小花弱细而不堪风雨烟露之伏。细草笼罩着一层烟气，似乎含愁；幽花沾上露水，流露出不胜负担的怯意。倚靠着栏杆向外望去，所见总是令人销魂。这三句，写出了愁人眼中的愁景。院子里边呢，尽管日上三竿，仍是静谧无声，深宅大院，显得空旷孤寂。不时能看到燕子双双飞去，更加映衬出凭栏人孤单无依的苦寂。晏殊《蝶恋花》词有句云：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”另一首《踏莎行》有句云：“斜阳却照深深院。”同这首词上阕表达的意境有雷同之处。
下阕转入对远方游子的怀念。“带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。”“缓”原作“暖”从吴讷本《珠玉词》改。用“缓”字，含“为伊消得人憔悴”，因而“衣带渐宽”之意，点出了佳人对游子长期在外不归而引起的愁思，似更为传神。“蕙炷”是蕙草作的香炷，蕙炷逐渐燃尽，香气即将褪去，喻佳人伫候之久。“带缓”和“香残”同下句的“天长”相呼应，“天长”又同“迢迢路”相呼应。游子远在天外，相隔万里，非短期可归。“天长不禁迢迢路”，掺杂着对游子长期不归有谅解又有怨恨的复杂感情，抒情极为细腻。结末两句，是历来人们乐于传诵的名句，“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。”初春的柳枝，渐次茂密，随风摇曳，婀娜多姿，给人以“惹春风”之感。这一句同晏词另一首写晚春之景的《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”句式相同，尽管后一首《踏莎行》是从“不解”说，这里是从“只解”说，但都是在事物身上注入人的感情，从积极修辞的角度看，是十分成功的一则范例。