作者： 高玉芳
莲枝未长秦蘅老，走马驮金㔉春草。
水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。
美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落纷罢承恩。
檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。
李贺
这是一首朦胧诗，从主题到字句，解说纷繁，至今仍有存疑之词。
先说主题。方扶南《李长吉诗集批注》以为，此诗“乃叹风流易散，即他家牡丹七律‘买栽池馆恐无地，看到子孙能几家’之意。”并把诗分作三段：首段“言初买以及花开”；中段“言赏会易过，豪家亦衰”；末段“言歌妓色衰，亦复无味”。姚文燮《昌谷集注》以为：“此移牡丹种也，故后皆不及花。”花已开过，已无花可赏，是要把花种由洛阳移至长安，故有“走马驮金㔉春草”之句。并引曾益的话说：“秦蘅堪佩之以走马，且注咏花，似不得题旨矣。作移种似当。”有人以为，这首诗是通过种种形象来写时人对牡丹的狂热的。
李贺对那个腐败社会的贬责，往往不加议论，多用形象的语言来表达，让读者自己去体会，玩味。本诗与白居易的《买花》用意相同，但表现手法有含蓄与显露的差别。于此可见本诗的朦胧性。至于字句的模糊性，可以略举数例：比如“秦蘅”一辞，究竟是什么花草，至今存疑。又如“走马驮金”一语，何谓“走马”?它驮的究竟是什么?“走马”至今无定解；“金”字，一说当指货币，一说当指锹锸之属；“驮金”不是驮钱财买花，而是驮挖掘工具以便㔉花。又如“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦”，王琦《李贺诗歌集注》云：“二句旧注皆无解，惟姚仙期注谓花谢而种仍在。愚意‘梁王’当是二妓之姓，‘罗衣’亦是妓女之名，皆善于歌吹者。”有人说“梁王”，“或即贵重牡丹的名称，或如魏紫、姚黄，为种花人的姓”，“罗衣指叶”，“蜀国弦”曲名，“暗比南风”。有人以为“梁王”当为汉代在今商丘附近建造大花园被称“梁园”的梁孝王，诗人发挥浪漫主义构思，引此以代唐时某一皇族的花园。《牡丹种曲》就是这样一首任人揣猜的朦胧诗。
依我看，此诗可分三段：首段(前四句)写买花时间、地点、人物及移花、花开情况。据《神隐花经》讲：春社前移牡丹，而荷花未曾长茎，秦蘅花谢时，正是移栽牡丹的时候。所以第一句即点明了本事发生的时间。第二句便交代了买花人的身份，他是赶着善于奔走的宝马，驮着重金，从长安到洛阳买花的，很明显当系皇亲贵族。正因以高价收买，霎时便找到了称心满意的名贵品种，劚(挖)到半月形的花盆里，又是培土，又是洒水，仅仅是一夜之间，“绿房”(苞)便迎着朝晖盛开了。中段(接下六句)写赏花胜景不长，极写牡丹败落。公子小姐都来园中赏花了，她(他)们吃着海味，喝着美酒，说着混话，把个美丽幽静的花园糟踏得乱七八糟，乌烟瘴气；天色渐渐黄昏，花瓣纷纷散落，蝴蝶翩翩飞走了。哪些名贵的花儿，到黄昏已经“散”落了呢?犹如“姚黄”那样的“梁紫”、“王红”等等深色花都开老了，只有青叶还在，还被习习的南风吹动。象晚霞那样艳丽的花瓣(指梁紫)已象姑娘们的被肩搭拉下来，用蜀纸制成的遮光帷帐已经昏暗，朱红的花瓣(指王红)已经飘飞花粉，衰败得无人光顾(罢承恩)了。末段(后二句)写人去园空，好景不长。“檀郎谢女”与“美人”均指赏花者。那些少男少女们，都兴尽力竭，拖着疲劳的身躯，不知何处休息了，剩下的只是一轮明月下的高楼中的对对小燕，相视着在喃喃细语。这首诗的主题是深刻的，诗人似乎从这场偶然赏花的小天地里，看到规律性的大唐帝国由盛转衰的局面，这就是从一个战士身上分析整个部队、从一滴水中观察太阳的文艺创作手法；也就是优秀文艺创作的绝招和特质。
“朦胧诗”一反过去的直白议论与抒情，着意将生活的秘密溶解在意象中，诗中的意象不再是客观事物的直接反射，而是经过诗人心灵世界的过滤与改造，有所模糊、有所变形。李贺这首诗不正是这样吗?在这首诗里，是找不到象白居易《买花》中“家家习为俗，人人迷不悟”；“一束深色花，十户中人赋”那样显豁和畅达的意象和语言的。