作者： 丘立才
窗外之夜色，染蓝了孤客之心，
更有不可拒之冷气，欲裂碎
一切空间之留存与心头之勇气。
我靠着两肘正欲执笔直写，
忽而心儿跳荡，两膝战栗，
耳后万众杂沓之声，
似商人曳货物而走，
又如猫犬争执在短墙下，
巴黎亦枯瘦了，可望见之寺塔
悉高插空际。
如死神之手，
Seine河之水，奔腾在门下，
泛着无数人尸与牲畜，
摆渡的人，
亦张皇失措。
我忽而站立在小道上，
两手为人兽引着，
亦自觉既得终身担保人，
毫不骇异。
随吾后的人，
悉望着我足迹而来。
将进园门，
可望见峗峨之宫室，
忽觉人兽之手如此其冷，
我遂骇倒在地板上，
眼儿闭着，
四肢僵冷如寒夜。
李金发
寒夜，历来是作家和诗人所诅咒的对象。李金发在诗中通过对寒夜的幻觉，把寒夜喻之为死神之手。这死神之手，欲裂碎宇宙的一切空间。这死神之手，把丰腴的巴黎都变得枯瘦了：巴黎的寺塔好象枯枝一样高插入空际，塞纳河的水上，泛浮着无数人尸与牲畜，幸存的摆渡人也惊愕得张皇失措。这死神之手，使案前正欲执笔直写的我，心儿跳荡，两膝战栗。在朦胧幻觉之中，耳后犹有万众杂查之声，又好似商人搬曳着货物而走，还象那猫犬争执在短墙角下。于是我忽而站立在阳世和阴间交叉的小道上，两手被人和兽引着，引向哪里呢?引向阎王的宫殿里——“将进园门，可望见峗峨之宫室。”
寒夜如死神之手，是诗人在幻觉中体验到的。寒夜，染蓝了诗人孤客之心；寒夜袭人的不可抗御的冷气征服了诗人心头之勇气；寒夜如死神之手把诗人从案前引向阴曹地府的门口；寒夜使诗人骇倒在地板上，眼儿闭着，四肢僵冷，如死一般。幻觉，是寒夜的冷气对诗人强烈刺激而产生的心理错觉。幻觉，是象征派诗人常用的艺术手法，这种艺术手法能使诗歌具有神秘与颓废，朦胧与晦涩，悲叹与感伤的艺术特点。一些中外艺术大师们都喜欢用幻觉这一艺术手法。如鲁迅的第一篇白话文小说《狂人日记》，通过狂人的幻觉来揭露所谓“仁义道德”的历史，其实是“吃人”的社会。安徒生的著名童话《卖火柴的小女孩》，也是写了小姑娘在寒夜中快要冻僵时的幻觉，随着小姑娘擦火柴的亮光，她仿佛看见有面包、葡萄干，甚至带着刀叉的烤鸭也从铺着白桌布的台上走到自己的面前，……小姑娘在寒夜中对幸福生活的美丽幻觉，实际上是她濒死前神志恍迷的真切写照。