《现代派诗群·陈江帆·灯》新诗鉴赏
微风的静夜，
灿烂着无数宝石——
灯在近处，
灯在远处。
远处的灯多噩梦，
它起伏，它辗转反侧：
记着炫目的白昼，
它昏迷在云上，海上。
下面是海吧：
海水扬着暗波，
有渔人之妻，
一一系渔火在船头，
然后她又歌唱。
但这时四野无言，
船也隐匿着不见，
我又疑虑承载灯的不是船，
怕是草原，
缀着猎人炙野鹿的野火?
草原震颤着，
随风飘摇，
风夜是最好的乐人，
它使一切翩翩舞蹈。
然而近处的灯却很明静，
它画出这里的山，
这里的村妇的庐舍，
这里的小木桥，
和桥端阴荫的树林，
更点染一个老行者，
默然停下来，
默然望着天
然后默然走他的路。
微风的静夜，
灯在近处，灯在远处。
灯，在无声的夜里歌唱着，如情似梦，有多少诗人的心被它烘暖，有多少诗人的心为它黯然神伤! “东风夜放花千树”，“十年心事十年灯”， “三更酒醒残灯在，卧听潇潇雨打篷”，“野径云俱黑，江船火独明”， “今夕复何夕，共此灯烛光”，“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”， “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”，“何时共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，“雨中黄叶树，灯下白头人”，“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味”……灯中有无限的韵味，无限的深沉，它让你想起阳光下蛰伏起来的那些东西，它让你凝神注视不再分散你的视线!
陈江帆作为现代诗人，面对静夜中的灯火，不再夸饰浪漫主义式的感伤，他关注的是唯美，是霎那间产生的一个个意象。这些意象鲜明、结实，充满着诱人深入的活力。
在微风的静夜，诗人走上原野，他看到远近的灯火闪烁着，像“灿烂着无数宝石”。这是灯火的总体印象。“灯在近处，灯在远处”一句，不仅是说明性文字，更是从语感上、从运动上表现了灯火闪烁不定变幻迷离的感觉。就像汉代民歌《江南可采莲》中的“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，意不在指方位，而在描绘一种盎然的生趣。接下来，诗人分别写了“远处的灯”和“近处的灯”。
“远处的灯多噩梦，/它起伏，它辗转反侧：/记着炫目的白昼，/它昏迷在云上，海上。”因为是“微风的静夜”，远方的灯被吹得摇晃，诗人感到它仿佛是个忧郁的失眠人终于入睡，但它睡不安稳，不停地辗转反侧，白日间的忧伤又到梦中打搅它了。这个意象来得灵动，来得有趣。因为只是灯给诗人的印象，所以，没有真正的忧郁，而只是有着生命般的活力。我们不替灯忧伤，反倒觉得它有生趣有灵性。“下面是海吧：/海水扬着暗波，/有渔人之妻， 一一系渔火在船头，/然后她又歌唱”。随风动飏的灯火，给人以起伏飘摇的感觉。诗人猜想，这怕是荧荧的渔火在船头系挂着?渔火底下的海被燃得金波荡漾，而更远处的海则是扬着暗波，多么鲜明强烈的对比感，多么教人向往的梦幻仙乡!在这样微风的夜里，在这样温暖多情的渔火照耀下，渔人美丽的妻能不歌唱么?诗人不是“听见” 了歌唱，而是“感到”了歌唱——那本是他自己的心在歌唱呀!这一切都不是实指，而是美丽的幻觉，是瞬间产生的意象。“但这时四野无言，/船也隐匿着不见，/我又疑虑载灯的不是船，/怕是草原，/缀着猎人炙野鹿的野火? 草原震颤着，/随风飘摇，/风夜是最好的乐人，/它使一切翩翩舞蹈。”诗人的灵觉格外活跃，像夜风一样轻盈。他凭着直觉又产生了一个意象：一万里静默的草原之夜，燃着丛丛篝火，那是骁勇的猎人在烤食野味。多么浪漫的生活，多么恣意的生命!我们仿佛听到了野火猎猎的歌唱，听到了猎人爽快的笑语，听到了被炙的猎物发出诱人的咝咝声……但诗人并没有写出它们，他让我们去填补更美好更细微的东西!他只写出远方灯光的视觉印象：草原震颤着。这是诗人通过随风飘摇的灯火感到的，夜风使野火在舞蹈，使整个大草原在舞蹈，为这舞蹈的灯火伴奏的是什么?是微风，是天籁般的风声啊!以上都是写远方的灯，充满着神秘，充满着野性，充满着馨香。
下面写“近处的灯”。如果说“远处的灯”诗人主要写它的动态，那么“近处的灯”则侧重写它的静态。一动一静，动静互衬，收到了更为神奇的审美效果。“然而近处的灯却很明静，/它画出这里的山，/这里的村妇的庐舍，/这里的小木桥，/和桥端阴荫的树林。”这仿佛是一幅色调简淡的山水画，山、庐舍、小木桥、阴荫的林子都静静地睡在那儿。但它们并不显得沉寂，而是显得安详。这些都是因为有一盏盏灯在映照着它们，在拍抚着它们，在“画出”它们。灯在这里成为这幅画的焦点，它那桔红的光焰一直照到我们灵魂深处。最后，诗人写了一位“老行者”，他是个散淡恬适的人。在这如诗如画的夜晚，走走停停，在“默然”中大概是领略这份难言的境界吧?这老人的精神状态是像这里的灯一样“明静”的，写老人也是写灯，正像前面写渔妇和猎人也是写“远处的灯”的神奇和朴野一样!
啊，“微风的静夜，/灯在近处，灯在远处”，诗人，这灯更是在你生命深处的、直觉深处的诗之灯吧?!现实中的灯会熄灭，但点燃在象牙塔里的艺术之灯却能穿过无数白天和夜晚，一直绽放在人们心中。