西方文学·舞蹈·图德
—译安东尼·多德或安东尼·丘多尔。出生于英国伦敦的工人住宅区，家人爱好音乐，他从小受此熏陶，想当一名指挥家。1925年安娜·芭芙洛娃在英国考文特·加登皇家歌剧院演出，图德观后即刻迷上了舞蹈，然后四处寻师学艺。1928年结识并受聘于兰伯特夫人，做秘书工作。1931年图德为兰伯特夫人初次提出设计芭蕾的构思：《第十二夜》。二战前，图德离开兰伯特组织了一个自己的剧团：伦敦芭蕾舞团，他为此创作了几部芭蕾作品，其中包括他的关于俄国、法国和意大利的三个女芭蕾舞蹈家的有趣的讽刺芭蕾《节庆演出》。1939年图德移居美国，成为美国芭蕾剧院的编导之一。1972年他退出编导行列。
安东尼·图德是“心理芭蕾”的缔造者，经过他几十年的辛勤努力，芭蕾的心理学派终于形成了，图德本人则被人们誉为“心理学派舞蹈设计家”的称号。他极善于刻画人物的内心活动，他把心理学成功地运用在舞蹈设计中，在古典传统基础上衍化出新的舞步、姿势和节奏，以这种方法创造出一种以戏剧形式表现连续不断的动作的风格，使舞蹈成份和戏剧情节的界限隐没。同时，他的作品强调激情和文学性，运用哑剧化了的舞姿，而这种舞姿又是故意违反传统的动作程式，形成一种新的风格动作。当诺拉·凯伊第一次跳图德的舞剧《火柱》中海格一角时，她采用的“阿拉贝斯克”(Arabesque，芭蕾中的舞姿)却不同于18世纪30年代玛丽·塔里奥尼所做的“阿拉贝斯克”。塔里奥尼单足而立，一腿后伸的迎风而立的舞姿，表现出飘逸、洒脱的仙女形象，而凯伊的舞姿却表现出一个痛苦、疲惫的女人的忧怨情状，这两种舞姿都是芭蕾风格化的动作，但图德的舞姿却更富于创造性。这种编舞手法而产生的芭蕾舞姿的变体，在图德的“心理芭蕾”中比比皆是。图德一生创作很精细，其中多部成为现代芭蕾中的经典性作品，1931年开始尝试创作，1935年创作《青春女神下凡》，初露编导才华。1936年根据尚松的音乐编排《紫丁香花园》，次年按照马莱的组歌而编《阴郁的挽歌》，前者是一部精细的作品，它使人想起月夜花园中的四个年轻人感觉到的一些情绪; 后者描写一个渔村中一群致哀的人。在后一部作品中，我们已可以看到图德个人风格的雏型。1943年图德创作《罗密欧与朱丽叶》，在这部作品中，图德展露了自己表现爱情纠葛的精湛技艺。1945年根据舒曼的音乐创作《逆潜流》，从此，人们开始称他为心理描写大师。1946年创作《火柱》，1963年为瑞典皇家芭蕾舞团创作《喇叭的回声》，1967年该作品正式列入美国芭蕾剧院的保留剧目。