西方文学·皮斯卡托
德国导演和舞台经理。出身于新教世家。早年追随莱因哈特，颇受其恢宏的表现主义手法影响。一次大战后，开始热衷于政治和社会改革，并着力于用新的戏剧形式和演出艺术实现其政治宣传目的。1920—1924年间，他在柏林先后创立了法庭剧院和无产者剧院，主要面向工人创作演出。1924年，受聘于柏林人民剧院，执导了一系列具有革命意味的剧目。如高尔基的《一夜寄宿》和席勒的《强盗》等。运用了各种记实手法，如电影镜头、喇叭、像片、海报、新闻报道等来加强真实性和直接性。1927年，他创立了自己的剧院，开始了一系列舞台实验。这些实验剧包括埃内斯特·托勒的《啊哈，我们还活着!》和哈寒克的《好兵帅克》(同布莱希特共同执导)。此后，他开始用史诗剧的形式创建总体戏剧，调动所用艺术手段触动观众的情绪。1931年，他来到莫斯科国际剧院任导演。1933年在美国社会研究新派戏剧工作社任职直到1951年。其间他排演了萨特的 《苍蝇》，根据德莱塞《美国悲剧》改编的《克莱德·格立费斯之案》 (1936) 以及罗伯特·潘·华伦的《国王所有的臣民》。另外还改编上演了托尔斯泰的《战争与和平》。这些剧的政治色彩都很浓。50年代后，他先后在几个德国剧院里任导演，排练上演了罗尔夫·霍赫胡特的《代理人》 (1963); 海因那·基普哈德的《关于J·罗伯特·奥彭海默》(1964) 和彼得·威斯的《审查》 (1965)。1963年，他在西柏林建立了自由人民剧院。皮斯卡特毕生致力于通过戏剧形式进行政治教育，促进社会改革与进步的活动。