《词曲总集·别集·曲· 小山乐府》新诗鉴赏
散曲别集，六卷，元张可久撰。可久(1274?～1348?)字小山，一说字伯远，号小山，庆元(今浙江鄞县)人。以路吏转为首领官，还担任过桐庐典史一类小官。
张氏一生坎坷，其作品中充满了一种失职不平的愤激之情。他有时借咏史以摅写愤懑：“剑空弹月下高歌，说到知音，自古无多。白发萧疏，青灯寂寞，老子婆娑。故纸上前贤坎坷，醉乡中壮士磨跎。富贵由他，谩想廉颇，谁效萧何?”(《折桂令·读史有感》)“十年落魄江滨客，几度雷轰荐福碑。男儿未遇暗伤怀。忆淮阴年少，灭楚为帅，气昂昂汉坛三拜。”(《卖花声·客况》)失职不平大约是中国古代抒情诗永久的主题，所有文士都挤在狭窄的仕途上。经过中国文化熏陶的士人很少有人不对自己做出远高于实际的评价，几乎都认为自己是“文能安邦，武能定国”的，这样谁都会认为自己没有受到应有的重视，谁都可以“失职不平”。当然元代特殊一些，因为这个时代几乎把绝大部分士人都从“安邦”“定国”的职业上驱除了下来，因此这个时代的士人的激愤最强烈、也最普遍。
张可久有时是通过自我解脱来表现那难以忘怀的世情：“诗情放，剑气豪，英雄不把穷通较。江中斩蛟，云间射雕，席上挥毫。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。”(《庆东原·次马致远先辈韵》)其他如《齐天乐带红衫·道情》二首、《骂玉郎带感皇恩采茶歌·为酸斋解嘲》《折桂令·湖上道院》《水仙子·山庄即事》等都是这类作品。
张氏曲词中最多的是傲啸湖山、描写自然风光、嘲风弄月之作：“嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。小舟如画，渔歌唱入芦花。”(《天净沙·江上》)“江水澄澄江月明，江上何人掐玉筝?隔江和泪听，满江长叹声。”(《凭阑人·江夜》)
作者很少孤立写风景，他的风景画中往往有人物活动。有时风景竟是诗人的陪衬：“裹白云纸袄，挂翠竹麻条。一壶村酒话渔樵。望蓬莱缥缈，涨葡萄青溪春水流仙棹。靠团标空岩夜雪迷丹灶，碎芭蕉小庭秋树响风涛。先生醉了。”(《醉太平·山中小隐》)山中一切景物所引起的错觉都是为了表现“先生醉了”的这位“先生”的潇洒，也许是愤懑不平的另一种表现形式。
张氏也有一些摅写男女之情的艳词。
张曲清丽放逸，进一步向规范化、雅化方向发展，很少用衬字。有些很近于诗句：“枝横翠竹暮寒生，花淡纱窗残月明。”(《一半儿·梅边》)“锦裙吹上翠云枝，绿酒争传白玉卮。”(《一半儿·赏牡丹》)“雨漱窗前竹，涧流冰上泉。”(《金字经·王国用胡琴》)“出岫白云笑，入山明月愁。”(《金字经·题扇》)近于词者则更多。这说明散曲到张氏手中已经完全变成一种独立的抒情诗体。
张集传世者有《北曲联乐府》三卷，外集一卷，《小山乐府》(天一阁本不分卷)、《张小山小令》二卷，李开先编。《小山乐府》六卷为清人抄本。第一种所收曲词最多，虽将各集割裂，分入数卷，但仍可见小山旧编之面目。今人任中敏以此本为底本，力图还原旧编之《今乐府》《苏堤春晓》《吴盐》《新乐府》之次序，即书中所谓“前集”“后集”。又据李开先等人所编诸本及诸选本所辑出的张氏词曲编为“外集”和“补集”，共收小令七百五十首，套数七首，后附诸家评论。有中华书局民国间所编印《散曲丛刊》本。
今人隋树森所编《全元散曲》，又从《散曲丛刊》本、《雍熙乐府》等书中辑出一些，共收张氏小令八百五十三首，套数九首。
常见者有上海古籍出版社1989年排印本。