咏物类·刻画新警为工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 (张炎 《解连环·孤雁》)此为咏物之作。南宋人最讲寄托，于小中见大，如《乐府补题》所载者。玉田尤以刻画新警为工。(陈匪石 《宋词举》卷上)

【词例】

解 连 环

孤 雁

张 炎

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒? 漫长门夜悄，锦筝弹怨! 想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画廉半卷。

【解析】刻画新警，是诗词创作中描写事物以寄托怀抱的一种技巧。作家在写作时，以精采、简炼的语言和工笔画的笔法，创造出形神兼备、新颖独特而含义丰富的客观艺术画面，从而以少总多，小中见大，寄寓作家幽深的意兴和强烈的幽愤。由于作家的精心选择和刻画，作品的艺术形象风恣绰约，令人耳目一新，使我们读了之后觉得特有力，特传神，也特受感动，从而使作品魅力无穷，耐人咀嚼。这种技法，就是梅尧臣所说的“意新语工”，做到 “状难写之景，如在目前; 含不尽之意，见于言外”，读者通过这样情景交融、含蓄形象的描写，于反复玩味之中领会作者的感情寄托，获得一种类似咀嚼橄榄时的快感和满足。

张炎的 《解连环·孤雁》，就是刻画孤雁新奇、细腻，借咏孤雁而比兴寄托的一首优秀的咏物词。

词的起句 “楚江空晚”，造语精工，“空晚”二字创造了一个黯淡寥廓的背景，为下文孤雁作衬垫，突出失群孤雁的寂寞单调。“怅离群”二句，写空阔背景之下的孤雁离群与诀然索居的怅恨，“万里”为夸饰之词，孤雁旅途既远，其索寞孤独之境况就愈益不堪，那么，其“怅”之久、其恨之深便不言而喻了。“惊散”暗合上文之 “晚”，触目惊心，有一字千斤之力。“自顾影”三句，进一步写孤雁单栖的自怜自艾，形神毕现，栩栩如生。在用笔上作者采用了顿挫之法，空江离群，寒塘欲下栖止，但又欲别谋栖止之所，岂不知别处依然是 “沙净草枯，水平天远”，与 “寒塘”一样的寥阔清冷。孤雁欲下未下之心理，词人着一“正”字写出，对前面的“恍然”作了补充和发挥。“写不成”两句，刻画孤雁独具匠心，用雁飞成字及雁足传书二事，融化为一，精巧绝伦，新警异常，道前人之所未道，同时使词什显得情思宛转。群雁阵行，必成“人”字，其为孤雁，当然排不成字; 排不成字，也便写不成书; 水平天远，孤雁当然只能是空阔之境中的“一点”;但因为词人暗用了苏武北海牧羊、雁足传书的典故，于是这“一点”也便寄托相思之意了。从炼字炼意上说，词人这里刻画离群之雁的孤单，造语精警，新颖独到，状难写之情如在目前; 从形式技巧上说，词人用比兴寄托之法，字面上处处实写孤雁，而字里无处不有人之风神，失群之雁，正是词人自况。作为南宋遗民，尤其是作为南宋重臣张俊的子孙，张炎无时不空怀旧国，再加上元朝又不用他，于是，张炎心中深藏着的被人遗弃的感触，使他以失群落寞的孤雁为契机，将自己的心理感受、身世遭遇注入孤雁身上，以之为抒写的突破口。由是而论，“写不成”句寄托的应是国事沦丧之慨，不惟个人失意不遇的憾恨了。刘熙载 《艺概·词概》 中说：“昔人词咏古咏物，隐然只是咏怀，盖其中有我在也。”张炎这里形在咏物，但因为在咏孤雁中，处处皆着词人之色，“有我在也”，所以孤雁身上寄托着词人的情怀，写孤雁亦写自我，这样的咏物，才是好的咏物词。张炎这里还用了 “以小见大”之法。不少诗词论者认为，景分大景小景，小景可以写得具体和亲切有味，大景不免疏阔抽象，张炎这里就是以刻画孤雁“写不成字”的“小景”，来显示孤雁独飞单栖这个“大的景象”，耐人寻味。这就是王夫之《姜斋诗话》 卷下中所说的“以小景传大景之神”。也正因为张炎的孤雁词，讲究寄托，刻画新警，所以人们才称誉他为“张孤雁”。“料因循”三句，苍凉悲壮，用苏武事而与上文词意无重复，恰如周济所说的“以意贯串，浑化无迹”。

过片仍用亦雁亦人的写法，着笔在雁而情落乎人。“想伴侣”一节，词人代雁着想，而孤雁又代伴侣着想： 不自怜己之漂泊寒塘，惟思伴侣之“犹宿芦花”;不言己之思恋伴侣，而言伴侣之曾念“去程应转”，思曲而情深，刻画细腻传神。刘熙载说：“词之妙莫妙于以不言之，非不言也，寄言也。”张炎这里便是不言言之，亦是词人刻画孤雁清新精警之效。“暮雨”以下几句，比拟孤雁幻想重逢的几重心理，先是犹疑惊惧，再是满心欢悦，十分逼真传神，将作者亡国之民的心理状态和盘托出，动人心魄。

正因为张炎《解连环·孤雁》 寄托遥深，词句纤巧，刻画孤雁精细新奇，运用背景衬托和小中见大的词法技巧，使人雁风神融化为一，写得情思宛转，故而是咏物词中的上乘之作，历来脍炙人口，与苏轼的孤雁词 《卜算子·黄州定慧院寓居作》 可堪比并。