秋庭戏婴图
南宋· (传) 苏汉臣作
绢本设色
纵一九七.五厘米
横一○八.七厘米
藏台北故宫博物院
此图上无名款,传为苏汉臣所作。他是南宋著名的人物画家,宣和画院待诏。“工画道释人物臻妙,尤善婴儿”(《图绘宝鉴》卷四)。宋代擅画儿童画的画家较多,如刘宗道、刘宗古、杜孩儿、陈宗训等,但以苏汉臣造诣最高,影响最大。其作品流传至今已寥寥无几,带名款的只有一件《婴戏图》册页,藏天津艺术博物馆。《秋庭戏婴图》不唯婴儿神气完足,墨石花卉亦精妙,在苏汉臣传世作品中较有代表性。
秋庭戏婴图
《秋庭戏婴图》构图出奇,画幅重心位置画一块笔直柱立的园林石,石根草叶茂盛,从右侧画外伸展进来一丛大朵鲜花和小瓣秋菊,游戏的儿童置于左下部。作者有意造巨大的立石和儿童幼小身体的对比、大面积花卉背景和凑在一起的儿童组合的对比。
儿童一男一女,一小一大,似为姐弟。他们身着细软轻薄的衣衫,围立在华丽的花凳旁,聚精会神地玩着推枣的游戏。作者十分注意儿童眼神的刻画,眸子乌黑闪亮,透跃着天真无邪、好奇高兴的童心。儿童皮肤白嫩、身躯微胖、健康活泼。描绘衣纹所用的线条细利流畅,衣衫下垂轻爽之意甚足,男孩花裤上的印花一一描出,风格细腻。花丛里还有一只花凳,上面散乱地放着一些儿童玩具,更点出一个“戏”字,同时也交代了儿童游戏的过程、内容,引出特定画面的前情后景。
《南宋院画录》卷二记:“苏汉臣作婴儿,深得其状貌,而更尽神情,亦以其专心为之也。……婉媚清丽,尤可赏玩,宜其称隆于绍隆间也。”又称其画人物“制作极工……著色鲜润,体度如生”。这些评语都是比较恰当的。苏汉臣所画婴戏题材由于受到其院体画环境的制约,不免多为表现贵族、豪门子弟、王孙世家婴孩,故开相造形,多“婉媚清丽”,体现了作者的审美观念和捕捉生活情趣的角度。
还应注意的是,由于绘画技巧手段尚不发达,婴孩造形仍有沿习前代的弱点,即婴孩比例、面相有成人缩小的感觉,但比起同时代其他人物画家已经大大进步了。面相刻画对当时院画家画婴孩者是一个难题,苏汉臣虽已达到较高水平,但局部结构仍欠妥当,如男孩面部额头和后脑造形皆嫌不美。
苏汉臣将前代同期的婴戏绘画发展至成熟,形成了一派,继承其风格画法的有其子苏晋卿、苏焯,婿徐诃以及元、明、清画家王振鹏、吕文英、丁观鹏等。他们摹拟发展苏汉臣的婴戏图和货郎图传统,形成了画史上不可忽视的一个画科。他的风俗画还对后来的年画有十分显著的影响,从天津杨柳青早期年画(如《娃娃图》)来看,有着无可怀疑的继承性。苏汉臣的作品由于潜藏着人类本能的人性追求,因此得以盛行于宫廷,扩及于民间,受到广泛的喜爱。