周邦彦《庆宫春》原文与历代鉴赏评论

云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。

【汇评】

周密《齐东野语》卷十七：簧暖则字正而声清越，故必用焙而后可。陆天随诗云：“妾思冷如簧，时时望君煖。”乐府亦有“簧暖笙清”之语。

张炎《词源》：词欲雅而正，志之所之，一为情役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“为伊泪落”;如“最苦梦魂，今宵不到伊行”;如“天便教人，霎时得见何妨”;如“又恐伊寻消问息，瘦损容光”;如“许多烦恼，只为当时，一晌留情”。所谓淳厚日变成浇风也。

王国维《人间词话》：词家多以景写情，其专作情语而绝妙者，如牛峤之“甘作一生拚，尽君今日欢”;顾复之“换我心为你心，始知相忆深”;欧阳修之“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”;美成之“许多烦恼，只为当时，一晌留情”。此等词，求之古今人词中，曾不多见。

陈洵《海绡说词》：前阕离思，满纸秋气;后阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边呼应，法极简要。

乔大壮批《片玉集》：结意甚窘。

俞平伯《清真词释》：此乃上写实景，下抒忆想，措词含蓄之格也。开首三句，是穷秋景况。“渐转孤城”，“渐”字迤逗有神。“惊风驱雁”，陈注引山谷诗“惊风鸿雁不成行”，似未甚的。鲍照诗“穷秋九月落黄叶，北风驱雁天雨霜”，殆此词所本。“倦途”二句，状草草劳人，不遑启处，夏闰庵密圈。以片刻悠闲，尘鞅未消，而无边离思，即乘隙而来，遣之不去，故曰“尘埃憔悴，生怕黄昏”也。下片从此过渡，完全入回忆状态，一片锦绣风光，俄然幻见，与上半凄凉秋旅，恰成对照，是大开大合笔。“华堂”，歌舞之地也。“花艳”，其人也。“参差”，喻多，而香霭迷离，是加倍写法。更特写出意中人来，弦管当头，所谓前头人者耶?簧，原乐器名，此则笙中之簧耳。簧暖则声清，庾信《春赋》：“更炙笙簧。”此“暖”字，不仅写实，妙在含情，与南唐中主词“小楼吹彻玉笙寒”，异曲同工。深闺思远之怀，佳侠情浓之态，得此表里俱活，洵一字千金也。以为纯虚固非，以为甚实亦非也。“眼波”两句用《楚辞》，平常语耳，妙在结句，于柔厚之中涵超脱意，仿佛有悟，而缠绵难道。不仅怨而不怒，并怨亦不曾。一饷留情，怪着谁来，此其所以为含蓄欤?夫美既在含蓄，分析则大不含蓄矣。沈吟讽诵，庶会文心，蛇足之诮，吾岂免夫。

刘永济《微睇室说词》：此词前后两半，用对比法描写，以见今昔情事，如此不同，而人情可知。过拍“离思”四字为全首主旨。“云接”三句为秋时远景，“衰柳”三句则秋时近景。此六句写景颇工，写远景则写目所见，写近景则写耳所闻，六句中上八字皆密，下六字句皆疏，此疏密相间之法也。“倦途”二句，写休歇时，而“尘埃”四字又将上面所写概括净尽，于是提出旅情离思，以结上起下。换头以下，即专从离思著笔。“华堂”三句，形容旧日之乐，如此香艳。“弦管”三句又写旧日音乐之盛。皆以形今日旅途之愁情也。“眼波”则写旧日欢乐中人事。歇拍三句，以今日之愁，由昔日之乐来作结，故极深厚。歇拍所言“一晌留情”，尚非极欢，盖上言“密约匆匆未成”也。然即此“一晌”之情，已足使人生出许多“烦恼”矣。此所以深厚也。

【附录】

方千里《庆春宫》：宿霭笼晴。层云遮日，送春望断愁城。篱落堆花，帘栊飞絮，更堪远近莺声。岁华流转，似行蚁、盘旋万星。人生如寄，利锁名缰，何用萦萦。骎骎皓发相迎。斜照难留，朝雾多零。宜趁良辰，何妨高会，为酬月皎风清。舞台歌榭，遇得旅、懽期易成。莫辞杯酒，天赋吾曹，特地钟情。

杨泽民《庆春宫》：曲渚澜生。遥峰云敛，据鞍又出江城。青子垂枝，翠阴遮道，乍闻一两蝉声。素蟾犹在，但惟有、长庚殿星。征夫前路，应怪劳生，尘事相萦。年来厌逐时迎。千里追寻，两鬓凋零。佳景良辰，无憀虚度，谁怜客里凄清。不如归去，任儿辈、功名遂成。旧欢重理，莫笑渊明，却赋闲情。

陈允平《庆春宫》：孤鹜披霞，归鞍卸日，晚香菊自寒城。虚馆灯闲，征衫尘浣，夜深何处砧声。乱蛩催怨，月明里、依稀数星。云山迢递，犹误归期，方寸遍萦。秋风燕送鸿迎。最怜堤柳，白露先零。倦倚楼高，恨随天远，桂风和梦俱清。故人千里，记翦烛、西窗赋成。相如憔悴，宋玉凄凉，酒恨花情。