辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》原文与历代鉴赏评论

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪鲙。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。

【编年】

《邓笺》：淳熙元年(1174)。时稼轩三十五岁，为江东安抚使参议官。渡江南来已逾十二年矣。赏心亭，在建康下水门之城上，下临秦淮，尽观览胜。见《景定建康志》卷二十二。

【汇评】

卓人月《古今词统》卷十四：“倩何人，唤取盈盈翠袖，英雄泪。”若士取赠黄衫客，极当。

李佳《左庵词话》卷上：辛稼轩词，慷慨豪放，一时无两，为词家别调。集中多寓意作，如……“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”……此类甚多，皆为北狩南渡而言。以是见词不徒作，岂仅批风咏月!

刘体仁《七颂堂词绎》：词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖，为君舞”、“倩盈盈翠袖，揾英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙乃得。美成元宵云“任舞休歌罢”，则何以称焉。

谭献《谭评词辨》：裂竹之声，何尝不潜气内转。

陈廷焯《白雨斋词话》卷六：落落数语，不数王粲《登楼赋》。

陈廷焯《词则·放歌集》卷一：雄劲可喜。一结风流悲壮。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：前四句写登临所见，起笔便有浩荡之气。“落日”句以下，由登楼说到旅怀，而仍不说尽，仅以吴钩独看，略露其不平之气。下阕写旅怀，即使归去奇狮卜筑，而生平未成一事，亦羞见刘郎。“流年”二句以单句旋折，弥见激昂。结句言英雄之泪，未要人怜，倘揾以红巾，或可破颜一笑，极言其潦倒，仍不减其壮怀也。

陈洵《海绡词说》：起句破空而来，秋无际，从“水随天去”中见;“玉簪螺髻”之“献愁供恨”，从远目中见;“江南游子”，从“断肠落日”中见;纯用倒卷之笔。“吴钩看了，栏干拍遍”，仍缩人“江南游子”上;“无人会”纵开，“登临意”收合。后片愈转愈奇，季鹰未归则鲈脍陡然一转，刘郎羞见则田舍陡然一转，如此则江南游子亦惟长抱此忧，以老而已;却不说出，而以“树犹如此”作半面语缩住。“倩何人”以下十三字，应“无人会登临意”作结。稼轩纵横豪宕，而笔笔能留，字字有脉络如此;学者苟能于此求，则清真、稼轩、梦窗，三家实一家，若徒视为真率，则失此贤矣! 清真、稼轩、梦窗，各有神采;清真出于韦端己，梦窗出于温飞卿，稼轩出于南唐李主，莫不有一己之性清境地，而平平辙迹，则殊途同归。而或者以卤莽学之，或者委为不可学。呜呼! 鲜能知味，小技犹然，况大道乎。

蔡嵩云《柯亭词论》：填词，一调有一调之体制，一调有一调之气象，即一调有一调之作法。《水龙吟》本非难调，亦无难句，惟前后遍中四字组成之六排句，太整太板，不易讨好。词中遇此等句法，须于整中寓散，板中求活。换言之，即各句下字时，须将实字虚字动字静字，分别错综组织以尽其变。前言字法须讲侔色揣称，此其一端也。细玩东坡“似花还似非花”一首，稼轩“楚天千里清秋”一首，于此前后六排句，手法何等灵变。又此调二二组成之四字句太多，故讲究作法者，末尾四字句，多用一三句法，亦无非取其变化之意。词之句法，故不嫌变化多方也。如东坡之“是离人泪”，稼轩之“揾英雄泪”，即其一例。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。“水随”一句，分写水;“遥岑”三句，分写山。“秋无际”从“水随天去”中见，“玉簪螺髻”从“远目”中见，皆用倒卷之笔。“落日”三句，写境极悲凉，与屯田之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”同为佳境。“江南游子”，亦倒卷之笔。“把吴钩”三句，写情事尤不堪，沈恨塞胸，一吐之于纸上，仲宣之赋无此慷慨也。换头，三用典，委曲之至。“休说”两句，用张翰事，言不得便归。“求田”两句，用刘备事，言不屑求田。“可惜”两句，用桓温事，言己之伤感。“倩何人”两句，十三字，应“无人会”句作结，豪气浓情，一时并集，如闻垓下之歌。

邓广铭《稼轩词编年笺注》卷一：右词充满牢骚愤激之气，且有“树犹如此”语，疑非首次官建康时作。盖当南归之初，自身之前途功业如何，尚难测度，嗣后乃复沉沦下僚，江腹经纶，迄无所用，迨重至建康，登高眺远，胸中积郁乃不能不以一吐为快矣。