《张先·天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》唐宋词汇评赏析

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

【编年】

吴熊和、沈松勤《张先集编年校注》：张先于庆历三年(1043)春，为秀州判官。梅尧臣有《送签判张秘丞赴秀州》诗，此词题云“时为嘉禾小倅”，当是庆历三年至秀州后作。

【汇评】

胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引《遁斋闲览》云：张子野郎中，以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶? ”遂出，置酒尽欢，盖二人所举，皆其警策也。

又，引《古今诗话》云：子野尝作《天仙子》词云：“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’”，恨相见之晚也。二说未知孰是?

又，引《高斋诗话》云：子野尝有诗云：“浮萍断处见山影”，又长短句云：“云破月来花弄影”，又云：“隔墙送过秋千影”，并脍炙人口，世谓“张三影”。

又，引《古今词话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’?”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’;‘娇柔懒起，帘压卷花影’;‘柳径无人，堕飞絮无影’，此余平生所得意也。”细味三说，当以《后山》、《古今》二诗话所载“三影”为胜。

吴幵《优古堂诗话》：张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱，然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：“朱弦暗度不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。

陆游《人蜀记》卷一：(乾道六年六月六日)赴(秀州)郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃张先子野“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。

燕南芝庵《唱论》：近世所谓大乐，苏小小《蝶恋花》、邓千红《望海潮》、苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼儿》、晏叔原《鹧鸪天》、柳耆卿《雨霖铃》、吴彦高《春草碧》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》也。

杨慎《草堂诗余评》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒!

李廷机评《新刻注释草堂诗余评林》卷三：张子野作乐词，有“三中”、“三影”，果奇拔，为骚弦绝唱，至今诵之，快耳赏心。

卓人月《词统》：张先以“三影”名者，因其词中有三“影”字，故自誉也。然以“云破月来花弄影”为最，余二“影”字不及。

叶盛《水东日记》：欧阳公《丰乐亭记》，“仰而望之，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》：“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》：“云破月出”之句。

沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。

李渔《窥词管见》：“云破月来”句，词极尖新，而实为理之所有。

李调元《雨村词话》：“张三影”已胜称人口矣，尚有一词云：“无数杨花过无影”，合之应名“四影”。

黄苏《蓼园词选》：听《水调》而愁，为自伤卑贱也。“送春”四句，伤其流光易去，无后期茫茫也。“沙上”三句，言其所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多蔽障也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

沈祥龙《论词随笔》：词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句，如“梅子黄时雨”、“云破月来花弄影”，不外自然而已。

陈廷焯《云韶集》卷三：绘影绘色，神来之笔。笔致爽直，亦芊绵，最是词中高境。

王国维《人间词话》：“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

唐圭璋《宋词简释》：此首不作发越之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。首因听《水调》而愁，因愁而借酒图消，然愁重酒多，遂至沉醉。迨沉醉既醒，眼看春去，又引起无穷感伤。“送春”四句，极写春去之感。人事多纷，流光易逝，往事则空劳回忆，后期则空劳梦想，抚今思昔，至难为怀。“沙上”两句，写入夜凄寂景象。“云破”句，写景灵动，古今绝唱。“重重”四句，写夜深人静，独处帘内，又因风起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“应是绿肥红瘦”句，亦袭此，然太着迹，并不如此语之蕴藉有味矣。

【附录】

《至元嘉禾志》卷九《亭宇》：录事司来月亭，在郡治内旧府制东厅。考证：旧名“花月”，宋悴张子野创此亭，取“云破月来花弄影”之句。

刘过《天仙子》“初赴省别妾”：别酒醺醺容易醉。回过头来三十里。马儿只管去如飞，牵一会。坐一会。断送杀人山共水。是则青衫终可喜。不道恩情拼得未。雪迷村店酒旗斜，去也是。住也是。烦恼自家烦恼你。

又：彩笔恹恹慵赋咏。斗草闲来寻小径。西园春事只供愁，当好景。成孤另。春又那知人欲病。 洗尽残妆临晚镜。淡玉一团浆水莹。强持檀板近芳樽，云遏定。 君须听。 低唱月来花弄影。