明代江西诗词

江西文学肇始于晋、唐，兴盛于宋、元，衰于明、清。宋代是江西文学最为鼎盛的时期，不仅诗词文作家多，而且成就特别突出：散文方面，宋代六大散文家中江西占有三位;诗歌方面，黄庭坚所开创的“江西诗派”及其余脉影响诗坛前后达二百年之久;词方面，晏殊、欧阳修、姜夔等，也是名家辈出。元代，江西文学在全国来说，依然占优势，“元诗四大家”除杨载外，其余三位都是江西籍。正因为如此，使由元入明时期的江西文学仍然有辉煌后的余晖，甚至在明初及前期还主导过文坛风气。

在由元入明的作家中，大致有两类：一类是元末遗老，一类是明初诸家。

元末遗老作家如张昱、危素、梁寅、陈谟、刘炳、刘宗弼、王沂、王佑、刘秩、周伯琦、罗复仁、于立、熊梦祥、涂颖、胡行简、吴肜、曾鲁、黄肃、余诠、朱梦炎、张率等，他们大多在元末取得功名或出仕，而且在洪武辞世，所以成为明代江西文学的揭幕人，在元明易代之际的文坛起着承前启后的过渡作用。他们生活及创作的时期大部分在元末，在明代只有三四年或十余年的岁月，所以他们的创作明显带有前代文学的特色。元末乱世的悲惨景象及兵祸给百姓带来的巨大灾难与痛苦，都或多或少地在他们的作品中有反映。诗风或慷慨激昂，或沉郁悲壮，一改此前或凄艳或清丽的风格。入明后，他们的诗歌或奉和酬赠，或寄情山水，诗风渐趋平易、平淡。在这群耆老中，有元末即弃官不出的张昱，诗风苍莽雄肆;有贯通经史的大儒，如危素、梁寅、陈谟等，或为著名的史学家，以诗文并重而名家，或为著名的理学家，为江西日后成为儒学名区做了深厚的铺垫，且诗风平正典雅，为后来的“台阁体”奠基、滥觞;有游走四方的诗僧，如至仁、怀渭、克新、来复等，或不脱世俗，或超然尘外，为元末明初的诗坛增添一道奇异的色彩;有以雄俊诗风并称的“江西二刘”：刘炳崛起于乱世军中，诗文类其为人;刘宗弼遁迹山林，诗文体正语圆、自然超逸。“二刘”诗风尚有清新淡逸的共性;有元末即隐遁的王氏兄弟诗人(王佑于洪武三年出仕)，王沂诗舂容典则、平淡简远，王佑诗沉雄雅淡;有长于诗歌的刘秩，诗风高古秀丽;有迁居异乡的易恒，诗风优柔详雅，近于陶渊明，代表江西文学与新环境、新因素的结合。

刘崧、朱善、龚敩，从年龄及辞世的时间看，本来也属元末遗老作家，但因为他们在明代重新取得功名并出仕，如刘崧于洪武三年(1370)举经明行修科，朱善于洪武八年(1375)廷对第一，龚敩于洪武初明经及第，且都走进了明代的政治舞台，故列入明初诸家中。他们比其他明初诸家都要年长二十岁左右，所以成为明初诸家的榜样与示范人物。刘崧在元末明初的江西诗坛是最重要的作家，他开宗立派，成了“江右诗派”的宗主。尽管“江右诗派”的成员并无确指，但据当时诗坛的情况判断，大致包括与刘崧同时或稍晚的江西籍作家，如“江西十才子”“七诗友”(部分人员有交叉)和其他诗人如龚敩、赵壎、吴伯宗、刘永之、梁兰、张羽、萧翀、萧执、涂几、邹矩等，还应包括前面提及的梁寅、陈谟等。其实，“江右诗派”代表的是元末明初江西诗歌流派，自然也就包括这个时期的大部分诗人。它并不是有组织、有纲领的诗歌派别。但因为元末明初江西诗人的诗歌无形中形成一种共同的“平正典雅”特色，故被目为“江右诗派”。

明初江西诸家中，刘崧最能代表地域文学的特色与成就。刘崧的诗歌可分三个阶段：元末兵乱前，多作闺音，故诗风凄艳;兵乱中，多写民生之多艰，故诗风沉郁悲凉;洪武三年及第后，多颂扬之声，故诗风平正典雅;而在因忤胡惟庸而被罢黜的几年中，又多放情山水和忧时感世之作，得江山之助，诗境浑然。刘崧代表的“江右诗派”平正典雅的诗风对后来的“台阁体”有较直接的影响。

还有值得一提的羽士作家张宇初，作为道人，却贯通儒家经、史，故被称为“列仙之儒”。诗风冲邃幽远。他以自己的创作实力与特色立于元末明初的文坛，在道流作家因无实际成就而不被注意的背景下，他显得尤为突出。他与其他方外作家一起，为此时的江西文坛构筑了一道奇异的风景线。

此外，建文朝有一批“死节”作家，如练子宁、周是修、黄子澄、胡闰等，他们都是伴随明王朝一起成长起来的，本该归属明前期作家，但因为他们都在永乐朝之前提前结束了生命，故按时间断限划分，放在此处述及。除周是修自缢尽节外，其他三位都遭酷刑而死，且遭几近灭门之灾，面对强权势力仍然不改其节，凛然赴死，几百载之下，仍令人感奋。他们的诗文也兀傲不群：其诗或豪放飘逸，或逸情古调、寄托遥深，或构思奇特，或寓哲理于题画诗中;其文，让人“望而知为道德之文”。他们的人格魅力与其富有特色的诗文交织而成一道亮丽的风景，为明初江西文坛增光添彩。

在词方面，这时期的江西词人不多，只有三位：梁寅、刘炳、张宇初。以《全明词》^[1]粗略统计，梁寅词40首，刘炳19首，张宇初12首。三人的词作虽然不多，但他们在元末明初词坛都占有一席之地。

注释

[1]饶宗颐初纂，张璋总纂：《全明词》，中华书局，2004年版，第30页。