明代江西诗词·明后期江西诗词·明后期词人·汤显祖

明代江西诗词·明后期江西诗词·明后期词人·汤显祖

生平事迹及著述见本章第四节。

汤显祖有《玉茗堂词》一卷。沈雄云:“义仍精思异彩,见于传奇。出其余绪,以为填词。”(《古今词话·词评》)大体符合实情。其词现存16首,多写闲情闺思,风格婉约,数量虽不多,但情文俱美,成就较高。如《好事近》:

帘外雨丝丝,浅恨轻愁碎滴。玉骨近来添瘦,趁相思无力。小虫机杼隐秋窗,黯淡烟纱碧。落尽红灰池面,又西风吹急。

写女主人公的秋天相思之情,曲尽其妙。开篇以丝丝细雨衬托浅恨轻愁,接着以玉骨新瘦、娇弱无力写主人公的相思情状。下片以周遭的环境衬托主人公的心情,含蓄蕴藉;结句借用“西风愁起绿波间”(李璟《摊破浣溪沙》)和“风乍起,吹皱一池春水”(冯延巳《谒金门》)词意,以自然景物暗示女主人公内心的波动、忧伤、无奈与美人迟暮之感,笔触细致,刻画了古代贵族女子的幽怨、凄清和孤独。类似风格的词又如《阮郎归》:

不经人事意相关。牡丹亭梦残。断肠春色在眉弯。倩谁临远山。排恨叠,怯衣单。花枝红泪弹。蜀妆晴雨画来难。高唐云影间。

此词大概是题写《牡丹亭》旨意的。《牡丹亭》表现的虽是不合常理的人与事,但关涉的却是人之常情——爱情。杜丽娘为情而梦,为梦而逝,故言“梦残”;游园而见春色,见春色而怀春,相思而柔肠寸断,这都写在弯眉间,除了柳梦梅有谁能抚平她秀眉间的相思呢?下片接着铺叙杜、柳之间的情事。词评家云:“汤义仍词,情文俱美,大致不出曲家窠臼。若阮郎归之‘断肠春色在眉弯,倩谁临远山’、‘蜀妆啼雨画来难,高唐云影间’,舞身如环,绰有丰度,斯足称矣。”(清张德瀛撰《词征》卷六)颇具识见。

特别值得一提的是汤显祖对回文词的继承与创新。回文词大致有两种:一种是逐句逐句(即下一句与上一句是回文)构成回文,另一种是下片与上片构成回文,或同词牌的下一首与上一首词构成回文。前人称第一种为“就句回者”,第二种为“通体回者”。前者始于苏轼朱熹,后者始于汤显祖。汤显祖继承了第一种回文词的传统,同时也新创了第二种回文词。前者如《菩萨蛮·邯郸梦回文》:

客惊秋色山东宅,宅东山色秋惊客。卢姓旧家儒,儒家旧姓卢。隐名何借问,问借何名隐。生小误痴情,情痴误小生。

这是题写《邯郸梦》题旨的词,用回文的形式,新颖别致,回环往复,情韵流美。后者如《菩萨蛮·织锦回文》:

梅题远色春归得,迟乡瘴岭过愁客。孤影雁回斜,峰寒逼翠纱。窗残抛锦室,织急还催织。锦官当日情,啼断望河明。(其一)

明河望断啼情日,当官锦织催还急。织室锦抛残,窗纱翠逼寒。峰斜回雁影,孤客愁过岭。瘴乡迟得归,春色远题梅。(其二)

下词对上词构成回文,题材是传统的游子、思妇内容,却于回环往复中唱叹有致,足见词人运用文字技巧的娴熟。类似的又如《菩萨蛮》:

还生赦泣人天望,双成锦匹孤鸾怅。独泣见谁怜,流人苦瘴烟。生亲还弃杼,鸳配关河戍。远心天未知,人道赦来时。(其一)

时来赦道人知未,天心远戍何关配。鸳杼弃还亲,生烟瘴苦人。流怜谁见泣,独怅鸾孤匹。锦成双望天,人泣赦生还。(其二)

同样是两首词之间构成回文,表现流配之人遇赦生还、喜极而泣的情景,触及人性之处,令人慨叹。对于汤翁的回文词新创之举,不应该仅以文人墨客玩弄文字游戏视之。清王弈清引《今古词选》云:“汤义仍文采风流,照耀一世,出其绪余,以为填词。如回文《菩萨蛮》《添字昭君怨》,皆杰作也。”(《历代词话》卷十)评价甚高,可以参考。