《书信鉴赏·友书·复鲁絜非书》注释与鉴赏
清·姚鼐
桐城姚鼐顿首①，絜非先生足下②： 相知恨少，晚遇先生。接其人，知为君子矣;读其文，非君子不能也。往与程鱼门、周书昌尝论古今才士③，惟为古文者最少，苟为之，必杰士也，况为之专且善如先生乎!辱书引义谦而见推过当④，非所敢任。鼐自幼迄衰，获侍贤人长者为师友，剽取见闻，加臆度为说，非真知文、能为文也，奚辱命之哉!盖虚怀乐取者，君子之心;而诵所得以正于君子⑤，亦鄙陋之志也。
鼐闻天地之道，阴阳刚柔而已。文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也。惟圣人之言，统二气之会而弗偏⑥，然而《易》、《诗》、《书》、《论语》所载，亦间有可以刚柔分矣。值其时其人，告语之体⑦，各有宜也。自诸子而降，其为文无弗有偏者。其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥;其光也，如杲日⑧，如火，如金镠铁⑨;其于人也，如冯高视远⑩，如君而朝万众⑪，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦⑫，如漾⑬，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓⑭;其于人也，漻乎其如叹⑮，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲⑯。观其文，讽其音，则为文者之性情形状，举以殊焉⑰。
且夫阴阳刚柔，其本二端，造物者糅，而气有多寡进绌⑱，则品次亿万⑲，以至于不可穷，万物生焉。故曰：“一阴一阳之为道⑳。”夫文之多变，变若是已。糅而偏胜可也㉑，偏胜之极，一有一绝无，与夫刚不足为刚，柔不足为柔者，皆不可以言文。今夫野人孺子闻乐，以为声歌弦管之会尔;苟善乐者闻之，则五音十二律㉒，必有一当，接于耳而分矣。夫论文者岂异于是乎?宋朝欧阳、曾公之文㉓，其才皆偏于柔之美者也。欧公能取异己者之长而时济之㉔，曾公能避所短而不犯。观先生之文，殆近于二公焉。抑人之学文，其功力所能至者，陈理义必明当，布置取舍，繁简廉肉不失法㉕，吐辞雅驯，不芜而已。古今至此者，盖不数数得㉖，然尚非文之至。文之至者，通乎神明，人力不及施也。先生以为然乎?
惠寄之文，刻本固当见与，抄本谨封还。然抄本不能胜刻者。诸体中书、疏、赠序为上，记事之文次之，论辨又次之。鼐亦窃识数语于其间㉗，未必当也。《梅崖集》果有逾人处㉘，恨不识其人。郎君令甥皆美才未易量㉙，听所好恣为之，勿拘其途可也。于所寄文，辄妄评说，勿罪勿罪。秋暑，惟体中安否?千万自爱。七月朔日㉚。
[注释]① 桐城： 姚鼐既是安徽桐城人，又是清代著名桐城派的代表人物。这一散文流派由康熙时方苞所开创，其后刘大櫆和姚鼐等又进一步加以发展，在清代颇有影响。② 絜非： 鲁九皋，原名仕骥，字絜非，江西新城(今资溪)人。乾隆进士，曾任夏县知县，尝从姚鼐问古文法。有《山水集》。③ 程鱼门： 程晋芳，字鱼门，安徽歙县人。乾隆进士，官吏部主事。周书昌： 周永年，字书昌，山东历城人。乾隆进士。四库开馆，姚鼐与程、周皆为编修官。④ 辱书： 承蒙来信。见推： 指推崇姚鼐。⑤ 正： 就教，就正。⑥ 二气： 阴、阳二气。会： 汇聚。⑦ 告语之体： 本指记录言论的体裁，此指不同的表达方式、文体。⑧ 杲(ɡǎo)： 光明。形容太阳的明亮。⑨ 镠(liú)： 纯美的黄金。⑩ 冯： 通凭。⑪ 君： 用作动词。君临天下。朝万众： 受万众朝见。⑫ 沦： 沦漪。⑬ 漾(yànɡ)： 波纹。⑭ 寥廓： 宽广空阔。此指天空。⑮ 漻(liáo)： 清深之貌。⑯ 愀(qiǎo)： 伤心的样子。⑰ 举： 全都、全部。⑱ 进绌： 进退。指阴阳二气的消长。⑲ 品次： 品类。⑳ “故曰”句： 语出《易·系辞上》。㉑ 偏胜： 偏于一端。㉒ 五音： 指宫、商、角、徵、羽五个音节。十二律： 指黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。㉓ 欧阳、曾公： 指宋代文学家欧阳修、曾巩。㉔ 济： 增益。引申为吸收。㉕ 廉肉： 廉： 指棱角峭厉。肉： 指丰满。廉、肉都是古代音乐术语。语出《礼记·乐记》。㉖ 数数： 常常。 ㉗ 识： 通志，记。㉘ 《梅崖集》： 朱仕琇撰。仕琇字斐瞻，福建建宁人。以古文著称当时。鲁絜非尝至建宁，从其学古文。㉙ 令甥： 指鲁絜非之甥陈用光。用光字硕士，江西新城人。嘉庆进士。曾从姚鼐受业。㉚ 朔日： 农历每月初一。
[作者]姚鼐(1732—1815)，字姬传，又字梦谷，室名惜抱轩，故又称惜抱先生。安徽桐城人。清散文家。乾隆进士，官刑部郎中。主讲江宁、扬州等地书院达四十年。与方苞、刘大槐同为桐城派代表人物。主张文章以考据、词章为手段，来阐扬儒家义理。其文结构严谨，文笔简洁，典雅凝练，对当时古文影响很大。有《惜抱轩全集》。并纂有《古文辞类纂》、《五七言今体诗钞》。
[鉴赏]本文是姚鼐论文名作。文中提出了文章的阴阳刚柔之说，概括而精要地总结了我国古代文学风格的特征，论述了阳刚、阴柔文风的不同特色，由此表现出来的迥异的如虹气势和柔美情致，以及读者从中获得的不同感受，收到的不同效果。然而作者并不将两者割裂开来，他以为阳刚、阴柔两者之间是相辅相成的，将两者看成是相互搏击、相互影响、相互渗透的不同因素，两者的交汇与融合，加上各人禀赋的差异及社会环境、生活条件的制约和影响，便形成了文章的不同风格。此文结构严密，首尾照应，论述条理清晰，遣字造句颇具匠心，笔力雄健，气势流宕，且文章善于运用贴切、形象的比喻，对抽象的阴柔、阳刚的美学概念，阐述得明确具体。