《杂花落花惜花·和沈石田落花诗(其三)》咏杂花落花惜花诗鉴赏

唐寅

杏瓣桃丝扫作堆，青春白发感衰颓。

蛤蜊上市惊新味，鶗鴃催人再洗杯。

忍唱骊歌送春去，悔将羯鼓彻明催。

烂开赚我平添老，知到来年可烂开?

号称江南第一风流才子的唐寅不仅是名擅一时的书画家，也是独树一帜的诗人。他的诗浅近流畅，清新隽美，或写景，或咏物，或言志，或抒怀，皆能大含细入，舒卷自如，读来韵味无穷。这首落花诗是诗人与画家沈石田的唱和之作。据《六如居士外集》记载，唐寅曾于居所桃花庵院内诸花盛开时，邀祝枝山等好友相聚狂饮，甚而号咷恸哭，直至花落。然后遣家僮将落花一一拾起，盛以锦囊，葬于药栏东畔，作《落花诗》，和沈石田韵三十首。 沈石田名周，晚年号白头翁。擅画山水，兼工花鸟，用墨豪放，风韵独标，名显明中叶画坛。与唐寅、文征明、仇英合称“明四大家”。

作为一个独具慧眼的画家和热爱生活的诗人，为什么不咏婀娜的花姿，也不赞绚丽的花色，却将“半醒半醉”的目光投向暮春时节的片片落花呢?这里有深藏在诗人心底的一段隐痛。唐寅少年聪颖，才气不凡，十六岁考中秀才，二十九岁南京乡试夺魁。但由于科场舞弊案的株连，断绝了仕进之路，而常遭亲人和社会的冷遇。当命运把他抛到花前月下之时，一种难以遏制的怀才不遇的悲愤和对世态炎凉的感慨，便凝聚在对落花的咏叹之中。

这是《落花诗》的第三首。首联即景生情，由花及人，从惜花而转到诗人自惜。此时诗人已年过五旬，他目睹落红满径，芳菲顿歇，而生暮春之叹与暮年之感。“杏瓣桃丝”，泛指零落的残花。“扫作堆”三字，一写园中落英之多，二见主人惜花之甚，三寓诗人岁月蹉跎之痛。

颔联翻进一层，我们仿佛看到面对落花、伤神索莫的诗人，在阵阵“不如归去”的杜鹃声中，再抖精神，举杯畅饮，不愿辜负聊以慰藉的“新味”、美酒，不肯虚掷即将逝去的春光。鶗鳺(tijue题决)，即杜鹃，又名子规。古代相传蜀帝杜宇，号望帝，禅位退隐，国亡身死，魂魄化为杜鹃，日夜悲鸣不已。这里用“鶗鳺”一语，一为点明暮春季节，二可渲染感伤气氛。晚唐诗人李商隐在《锦瑟》诗中曾以“望帝春心托杜鹃”言其无限幽怨，此处写杜宇啼春也当寓诗人的惜春深意。这一句不写闻杜鹃哀鸣而生迟暮之感，却反过来写“鶗鳺催人”，似乎鸟儿也深解人的惜春之情。通过这种移情于物的手法，流露出诗人对花的惋惜、对春的留恋。前句一“惊”字，从人的感觉着眼，形象地写出时光流逝之快。后句用字也颇具匠心，不用“举杯”、“擎杯”，而言“洗杯”，收到了俗中求新、朴中见巧的艺术效果。

颈联笔锋一转，通过忍痛送春之难和羯鼓催花之悔，使郁结诗人心底的感情潜流再起波澜。前句的“骊”字本意为纯黑色的马，因古时有以“骊驹”为题的送别诗，故后来泛称告别时吟唱的诗篇为“骊驹之歌”，简称“骊歌。”全句表现出诗人不忍目睹春归，而又不得不忍痛送春的矛盾心情。后句的“羯鼓”，为古代击乐器，南北朝时经西域传入内地，盛行于唐开元、天宝年间。全句暗用唐玄宗“羯喜催花”的典故。相传唐玄宗爱好羯鼓，游上苑时呼宦官高力士取羯鼓于堂前纵击，自制一曲《春光好》。曲罢，环视庭中，柳杏发芽，百花齐放。“悔将羯鼓彻明催”是说诗人因盼春心切而效古人羯鼓催花，今见花落春归，方感追悔莫及。全联两句一“忍”一“悔”，把诗人的惜花深情表现得精妙入微。

尾联拢束全篇，又是点睛之笔。诗人从怅惘落寞的惜花情绪中解脱出来，面对落花满地、白发频添的现实，向未来发出了深沉的呼唤，把安慰和希望寄托在百花“烂开”的“来年”。前句一个“赚”字，不仅把花人格化，把诗人对花的执着、爱恋形象化，而且妙语传神，情趣横生，读来令人兴味无穷。这一联以“烂开”始，又以“烂开”终，将全篇惜花深意凝聚于此。语重，心诚，情真，旨远，深沉而委婉地表达出诗人自叹青春难再，渴盼春意重归的良好心愿。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。花落尚有重开之日，而逝去的岁月岂会再来?这两句以问作结，暗扣首联，再一次流露出诗人对岁月空流，壮志难酬的无限感慨和对未来的深情向往。

总观全诗，除了让我们透过唐寅屡经创伤的心灵之窗，看到这位一代风流才子怀才不遇的茫然心态，还可以体察到他对人才的渴望与追求。诗中虽有落花之叹、伤春之感，但诗人并未仅仅停留在消极的哀怨之中，而是把目光投向未来，希冀来年繁英复现、群芳“烂开”。惜花者，惜人也。由花落花开，联想到人才的新陈代谢。从扫花、送花，到怨花、盼花，不难看出诗人对明朝之花与未来之人所寄予的殷切厚望。全诗运笔圆活，寄意深远，纡徐跌宕，韵味无穷，充分体现了唐伯虎含蓄深沉、清新质朴的艺术风格。