《荷花·念奴娇》咏荷花诗鉴赏

姜夔

予客武陵，湖北宪制在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。

闹红一舸，记来时、尝以鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去? 只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂荫，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

同是寄情山水花鸟，但姜夔却自有他的特殊情况。他热爱自然，襟怀豁达，自不待说;长期寄身于富贵人家，诗酒唱和，逢场作戏，花前月下的低吟，桃花扇底的情歌，并不能掩饰其悲凉的身世之感。比如，他的《念奴娇》，便是借咏物的抒怀之作。

姜夔词往往有小序，或述作词缘起，或记心绪行踪，要言不繁，清新俊逸。这首词的序颇长，侧重于描绘环境。先是追述湘中之游，继之点出浙中之盛，所费笔墨，均在荷花。作者说，当年曾客居武陵(今湖南常德市)在荆南、荆湖北路提点刑狱官署的所在地，“古城野水，乔木参天”，曾经与二三个好友，白日荡舟，靠近荷花饮酒，面对幽雅的景致，心意亦闲，简直就象来到仙境。秋水干竭之时，见荷叶拔地而起竟有八尺多、将近一丈之高，于是坐在象伞一样的荷叶下，上不见天日，清风微拂，荷叶如绿云一样轻轻摆动。有时从绿叶的缝隙中窥见游人画船，也是一种乐趣。至于来到吴兴(今浙江湖州市)，多次得以游玩在荷花中;又健继以游玩，有机会在月夜里泛舟西湖，更觉景色奇绝。所以以这首小词来描绘它。

“闹红一舸”，是说在盛开的荷花丛中，有一只小船荡漾其间。起笔突兀，破空而来，一下子把读者带到已逝的岁月里。“闹红”，极言繁茂的荷花簇拥在一起，给人以闹嚷嚷的感觉，显然受了“红杏枝头春意闹”句的影响。“记来时，尝与鸳鸯为侣。”还记得来时的路上，小舟附近总有对对的鸳鸯与我作伴。“三十六陂人未到，水佩风裳无数”。许许多多的池塘，还从未有人影出现，那艳丽的荷花象仙女一样，以叮咚作响的悦耳的水声作她的环佩，以荡起涟漪、轻摇荷叶的微风作她的衣裳。“三十六”，非实指。水佩风裳，化李贺“水为佩，风为裳”句(《苏小小墓》)而来。“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。”翠绿的荷叶阵阵吹送着凉爽，荷花如娇艳的粉脸，象刚刚消了酒似的，更有那菰叶蒲叶沙沙作响，象洒下的雨点声。“嫣然摇动，冷香飞上诗句”。荷花有如美女嫣然含笑，轻轻摇动身影，飞来股股清冷的幽香，我把这令人销魂的幽香，化作诗句。

以上为上片。恣意挥洒，状写荷花之盛。下片则笔锋陡转，又写荷花之衰。

“日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去?”日色渐晚，青青的荷叶象伞一样亭亭耸立着;美人般的荷花似在望眼欲穿地翘望着情人，在尚未会见情人时，怎忍踏着碧波轻举莲步而去?凌波，形容女人步态轻盈，源于曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”。怕只怕你轻飘得象舞衣般的荷花，经受不住寒风吹袭而脱落凋残，令人忧虑的是那西风凄紧的送别之地南浦，该是怎样令人销魂? “高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。”高大的柳树为我垂下绿荫，昔日的鱼儿轻搅着浪花，似乎深恐我离去而挽留我栖身在花间与它们相伴。“田田多少，几回沙际归路。”(这不是虚幻，而是现实)：我曾几次往返于沙滩的荷花之间：曾几度见过盛时“水佩风裳无数”，而今衰落又剩下几多呢!下片侧重写荷花的衰象，隐隐寄寓了美人迟暮之感。

这首词在艺术上，确有不比寻常之处。

诗人在描绘荷花时，巧妙而娴熟地运用了国画的表现手法：不求其象美，力求其传神。诗人笔下的荷花，并非在某时某地眼中所见的荷花，而是由湘而浙，将其形貌贮于胸中，胸中所储的荷花，怕又不止于湘浙所见，那么，诗人笔下的荷花，是经历了眼中花—胸中花—手中花的选择，去取提炼的典型化过程的，由于时间的差异、空间的区别，荷花的情态自然就不能完全划一;然而有一点是共通的：出污泥而不染，所以有的诗人说它“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。”正是围绕着它的超尘拔俗的品格驰骋想象，调色泼墨，因而写出了它的“神”。

在表现荷花的神韵时，诗人将其人格化，使之亦荷亦人，这恰是诗人审美意识的外化的移情手法。诸如“水佩风裳”、“翠叶吹凉”、“情人不见、争忍凌波去”，无非是诗人将其美丽的想象物质形态化。这既可将荷花写得栩栩如生，可见可闻可感，又可将诗人的所思所感毕现毫端，较之单纯地描绘荷花情状，显然更富于艺术感染力。

另外，同是描绘荷花的情态，盛时、衰时的手法又各不相同。写荷花之盛，力求形象、别致。“闹红一舸”、“更洒菰蒲雨”，不妨看作是一幅画，而且是动态的;“水佩风裳、不仅毕现其神态，而且想象丰富新奇别致。在写荷花之衰时，则委婉含蓄，力避平直。“情人不见”，状其神态是虚，暗寓其衰是实;“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。”物我不辨浑然一体。而醉翁之意乃在于荷花已衰游人离去。这里，并非诗人故弄玄虚。不难理解，他“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉”，虽说有闲云野鹤的性格，但眼见荷花的盛衰，怎能不激起身世之感，怀才不遇之慨?而这些悲凉的情怀，难言的苦衷，又怎能脱口而出?于是避直取曲，委婉含蓄，倒是使读者敏感地意识到诗人心灵隐忍着的创痛。