《荷花·渡江云赋荷花》咏荷花诗鉴赏
卢祖皋
锦云香满镜。岸巾横笛，浮醉一舟轻。别愁萦短鬓，晚凉池阁，此地忽逢迎。柄圆攲绿，倚风流、还恁娉婷。凭画栏，嫣然输笑，无语寄心情。盈盈。露华匀玉，日影酣红，记晚妆慵整。还暗惊，人间离合，羞对池萍。三年一觉西湖梦，又等闲，金井秋声。销魂久，夜深月冷风清。
这是一首借咏荷花而思念恋人，表现离愁的词作。
首句“锦云香满镜”，连用两个比喻：一是以“锦云”喻荷花;二是以“镜”喻池水。满池荷花如锦似云，艳丽多彩，覆盖水面。而清澈、平静的池水，如镜面般光洁照人。荷花的清香随风飘散，沁人心脾。虽然只用了五个字，却描绘了一幅色彩鲜明，意境幽美的图画。在平静的水面上，一只轻盈的小船飘荡而来。船上一人，头戴岸帻，手擎横笛，洒脱不羁，已有几分醉意。此人便是本词的主人公。此刻，其神情郁郁寡欢，正为离别之苦所困扰。其“醉”正是为此而借酒浇愁所致。为排遣内心的苦闷，乘着晚间天气凉爽，独自荡舟池塘亭阁之间。 眼前忽见满池荷花，似曾相识，今又重逢。 “柄圆敧绿，倚风流，还恁娉婷”。他首先看到的是圆润的莲梗碧绿娇翠相依相偎，仿佛少女的腰肢，袅袅娜娜，轻盈纤雅，无限风流。在他醉意朦胧的眼里，荷花与自己离别的恋人似乎已融为一体。“还恁娉婷”，指的正是自己熟悉的恋人的身姿，仍旧那么苗条秀美。“凭画阑，嫣然输笑，无语寄心情”，本是荷花开放时的静态形象。而在主人公的眼里，看到的却是恋人凭倚画栏，在向他脉脉含情，会心微笑。彼此心灵相通，情意绵绵，悲喜交集，难以言表。正所谓“此时无声胜有声”。此处，既是写花，又是写人，花有人的灵性，人有花的妩媚，可谓高妙之笔。
过片以“盈盈”二光洁明媚;而红色的花苞如落日余辉，酣红色浓。王安石有“荷花落日红酣”之句，与此境相同。主人公认为，这正是自己记忆中恋人晚间所做的慵妆之态。“慵妆”即“慵来妆”。相传汉成帝妃赵合德卷发作新髻，施小朱者，号慵来妆，娇美异常。面对此情此景，主人公能不如醉如痴，心旌神摇?然而，当诗人的视线从荷花移向水中浮萍时，恋人的身影顿失，甜密的梦境也随波飘散。“还暗惊、人间离合，羞对池萍”。主人公由浮萍的“寄身流波，随风靡倾”，忽然悟出人间的悲欢离合恰如水中浮萍一样聚而复散，飘泊无定。正是由于过种飘泊的生活才迫使他与恋人分离了。“羞对池萍”，即害怕、不愿见到浮萍，这会引起他的无限感伤。这里可以看出诗人对其所生活的动乱时代流露的一种尤怨之恨。“三年一觉西湖梦”，套用了杜牧“十年一觉扬州梦”的诗句，是说自己又白白度过三年时光，今天重于凉秋时节来到当年与恋人的幽会之地“金井”(借代园林)。旧地重游，感慨万千。“销魂久”，写出他内心的激动与复杂的感情。他从天将傍晚直至月上中天，独自在此停留了许久，也想了许多。“销魂”本指灵魂离开肉体，常用于形容极度的悲伤或极度的欢乐。此处，可能既有对过去与恋人情深意笃的美好回忆，也有对离别后魂牵梦绕的相思之苦，也会有对未来重聚的无限期望。“夜深月冷风清”一句，写出了一种幽深凄清的境界。这种境界正与主人公此时的心境互为映衬，可谓景以情合，情以景生，情景交融一起，使其孤寂、哀怨的情感更显得深沉和怆凉。
卢祖皋有多首咏花词。在构思上多为咏花怀人的模式。《水龙吟·赋芍药》、《洞仙歌·赋茉莉》等，都是先写花的娇美，从而引发怀人之离情。这首《渡江云·赋荷花》也是如此。因而从总体构思上似有雷同之感。但就每词的具体写法上又各有不同。本词的可取之处是，诗人巧妙地采用醉眼观花的写法，借朦胧的醉眼，以人写花，以花写人，花与人互为映衬，融为一体。既赋予花以人格，注入以生命，又赋予人以花形，增其娇媚。同时，也为由咏花转向怀人找到了自然的过渡。