作者： 曹增渝

希门涅斯

晚间散步的时候，柏拉特罗和我都非常熟识蟋蟀的歌声。

蟋蟀在黄昏时的第一支歌是犹疑、低沉而粗糙的。他转调了，他向自己学习，跟着，一点一点的升到正确的音高上去，仿佛在寻找切合那个时空的和谐。忽然间，当透明的天空中星星都出来的时候，他的歌声便获了一种旋律式的甜蜜，象随意摇荡的钟声。

清新的紫色的凉风来了又走了，夜的花朵在尽情开放，在天地交会的蓝色田畴上，一种圣洁的精华正飘过平原。蟋蟀的歌愈唱愈开心，响彻整个村野，象影子的声音。他再也不犹疑，再也不沉默了。就象把自己流淌出来一样，每一个音符都是另一个的双生兄弟，有一种黑水晶似的血缘关系。

时光安详地渡过。世界上没有战争，工人酣睡着，远处天空的景象到达了他的梦境。在爬山虎丛中，靠着墙边也许有狂恋着的情人，眼神与眼神正互相交融。小块地上盛开的豆花，向城镇吹送着轻柔的芬芳的消息，这种消息，仿佛来自一个无拘无束，心灵开放而感情微妙的青春期少年。青青的麦子，摆动在月光中，迎风而叹息，在晨早两点、三点、四点的时刻。蟋蟀的歌声一度唱得那样悠长，现在却消逝了。

又唱起来了!啊，那清晨的蟋蟀之歌!我和柏拉特罗冷得发抖，正沿着那条露水凝霜的小径回家睡觉。月正落，红而渴睡。现在，那歌声正为月色而步履浮荡，为星辉而沉醉欲睡，浪漫、神秘而丰盛。然后是那一大片令人沮丧的云，镶着悲哀的紫蓝色的边，缓缓地把白天从海面上一拉上来。

(傅一石 译)

希门涅斯是一位语言的魔术师。和所有的诗人和文学家一样。他们都是“语不惊人死不休”的。他曾经写过这样的诗句：“智力啊，给我／事物准确的名称!／让我的词汇就是／事物本身，刚从我的灵魂新鲜地创造出来。”

读这篇《蟋蟀之歌》，那种全新的感受确实给人以这样的印象：仿佛每一个词汇，每一句话，都刚从作者的灵魂里“新鲜地创造出来”。它们帮助我们发现了蟋蟀的歌声中所蕴含着的全部美妙之处，就象我们从来没有听过蟋蟀的鸣叫一样。

在希门涅斯的笔下，蟋蟀的歌声在黄昏、在深夜，在清晨都各不相同，各有其特殊的节律和韵味。

黄昏的第一支歌是“犹疑、低沉而粗糙的”。唱歌者仿佛在学习，在练声，“一点一点的升到正确的音高上去”，后来才逐渐获得了“一种旋律式的甜蜜，”，“象随意摇荡的钟声”。

深夜的歌是一种纵情的欢唱。“愈唱愈开心，响彻整个村野”，歌声自由，舒展，“就象把自己流淌出来一样，每一个音符都是另一个的双生兄弟，有一种黑水晶似的血缘关系。”

清晨的歌声在这里似乎变成了一个扑朔迷离的小精灵。它“正为月色而步履浮荡，为星辉而沉醉欲睡，浪漫、神秘而丰盛。”

作者的感觉之弦是敏锐的，他的比喻更有一种独出心裁的奇妙。正因为如此，在一般人听来大体一样的蟋蟀的鸣叫才会显得这样丰富多彩，富于变化。另外，在对蟋蟀之歌的精心描述中，周围夜色的随时变幻，也无不纳入作者的眼底和笔端，从而成为蟋蟀之歌的一重重美妙的背景，成功地调节着、丰富着我们的艺术感受。