悠悠吴越曲·绍兴之旅·青藤书屋·名迹应先越绝书
青藤书屋，位于绍兴市观巷大乘弄。四百多年前，晚明杰出书画家徐渭诞生于此，以后这里又成为其书斋。徐渭故世后，明末清初大画家陈洪绶又慕名来此居住。这里成了我国绘画史上“青藤画派”的发祥地。后人有词颂曰：“数椽风雨，几劫沧桑，想月中跨鹤来归，诗魂尚下陈蕃榻;半架青藤，一池乳液，看石上飞鸿留印，名迹应先越绝书。”
明珠闲抛
徐渭(1521—1593)，字文长，别号天池、天池生、天池山人、青藤道人、田水月等。自幼聪慧，七岁学作文章，二十岁在山阴考中秀才。但“功名”二字似与他无缘，以后曾八次参加科举考试，屡试不第，一生坎坷，很不得志。
徐渭擅长书法、绘画、诗歌和戏曲。自谓“吾书第一，诗二，文三，画四”。后人则有“画最奇绝”的评论。徐渭的作品，在明末文坛画界以奇肆狂放独树一帜。据说，徐渭常于酣饮大醉后作画，有时倾水墨于画面，再勾染成画。正是“一涂一抹醉中嬉，醉里偶成豪健景”。其《墨竹图》题诗云：“枝枝叶叶自成排，嫩嫩枯枯向上栽，信手扫来非着意，是晴是雨凭人猜。”在《榴实图》中，以奔放的草书自题：“山深熟石榴，向日便开口，深山少人收，颗颗明珠走。”在一种风驰雨骤的意境中，徐渭表达出了“英雄失路，托足无门之悲”。
徐渭三十七岁时曾做浙闽总督胡宗宪的幕客。后胡宗宪失势，入狱自杀。徐渭受迫成狂，几次自杀未遂。因误杀妻子，坐牢七、八年，出狱时已五十三岁。晚年更加贫困潦倒。袁宏道说，徐渭晚年愤益深，佯狂益甚;显者至门，皆拒不纳。当道官至，求一字不可得;时携钱至肆，呼下隶与饮;或自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声;或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。
“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风;笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”《墨葡萄图轴》中的这首自题诗，是徐渭生活遭遇的写照。
徐渭六十一岁漫游回家后，贫病交加，孤苦伶仃，相伴陪的只有一条小狗，常常“忍饥月下独徘徊”。在其生命的黄昏，甚至连书屋也不得不变卖一空，唯剩“一尘不到”的匾额。死后靠友人相助，草草掩埋在绍兴城南的木栅山东麓。无墓冢，仅树墓碑一方。
徐渭生前在《青藤书屋图》中题辞：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”寓庄于谐，令人感到无限的悲凉。
磊落正气
青藤书屋南首的天井中，原有一棵青藤，据说为徐渭手植。这一青藤“本枝蟠曲，大如虬松”，徐渭极爱慕其顽强的生命力，故以它作为自己的别号。徐渭把自己天井中的水池命名为“天池”，称此池“通泉，深不可测，水旱不涸，若有神异。”池中树一石碑，上镌“砥柱中流”四字，决心以“推倒一切之豪杰，开拓万古之心胸”，一扫当时社会的芜秽之习。袁宏道评论说，徐渭为人“强心铁骨，与其一种磊磊不平之气，字画中宛宛可见。”
徐渭最憎恨权奸贪官，曾把这种感情寄写在《田蟹图》中，云：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥;若教纸上翻身看，应见团团董卓脐。”流传至今的一则“山阴不管，会稽勿收”的故事，就是徐渭傲岸风度之一例。南北朝末期开始，古山阴分为山阴、会稽两县，中有界河。一日，界河的桥上发现一具无名尸，百姓报官，而两县知县却都推说桥不在自己治下，推脱责任。徐渭闻知此事，非常气愤。便写了“出售县界河”的布告贴在桥头。两县轰动，百姓奔走相告。两位知县大怒，喝道：“大胆徐文长，竟敢出售官家界河，该当何罪?”徐渭从容而答：“生员见桥上暴尸多日，山阴不管，会稽勿收，可见此河界是无主之地。因代为售卖，以筹资验尸收敛。请教大人何罪之有?”两位县官无言以对，只得令人验尸敛埋。
杭州民间流传着一则徐文长救西湖渔民的轶事。有一年春天，徐渭坐船游西湖，见一女孩在湖边痛哭。一问，原来这女孩的父亲出船打鱼时，不小心碰上了杭州太守的大画船，被太守扣押了起来。徐渭拉上女孩就去找太守评理。太守自恃权势，罚徐渭先做诗一首。徐渭挥笔写道：“天天天天天天天，天子新丧未半年，山川草木皆含泪，太守西湖独放船。”当时明世宗刚死，国丧时期行乐，其罪不轻。太守见诗，吓出一身冷汗，连忙吩咐手下放了渔民。
才学孤高
徐渭是个奇才。其画使他名列中国十大画家之榜，其诗其文，也是匠心独出，奇而又奇。
传说有一年冬天，孤山梅花迎雪怒放。一班杭州士绅相聚赏雪吟诗。他们自命风雅，戏弄路边一位头戴破笠的乡下人说，若能吟诗，可以白喝他们的酒。那人淡然一笑，便吟起诗来：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片……”吟完三句，绅士们哄然大笑。那人又不慌不忙地吟出最后一句：“飞入梅花都不见。”人们被这一意外的佳句惊呆了。那人取过酒壶，一饮而尽。然后，戴上破笠，独自踏雪访梅而去。绅士们后来才知，那人即徐渭。
又传说，绍兴一位骄矜的乌县官，听说徐渭才华过人，便邀他前来相会，并有意出联刁难他。没想徐渭皆对答如流：《名迹应先越绝书》古诗句出处：
“二人土上坐”，
“一月日边明”;
“八刀分米粉”，
“千里重金钟”;
“海晏河清，王有四方当做国”，
“天寒地冻，水无二点不成冰”;
“笑指深林，一犬眠竹下”，
“闲看幽户，孤木立门中”……
乌县令正想不出难题时，见一个麻子佣人送酒进来，雪上留下一个个圆点，便出一上联：“钉鞋踏雪变麻子”。徐渭见县令侮辱佣人，便嘲讽这位身穿大狐裘的官吏道：“皮袄披身装畜生”。
乌县令恼羞成怒。正巧一只老鼠窜堂而过，他又说：“徐老先生，我再出一联给你老先生对对。”随口念道——“鼠无大小皆称老”。
徐渭拱手一笑说：“乌县令，我斗胆对下联了——龟有雄雌总姓乌。”乌县令顿时满脸羞愧，佯醉而退。
青藤遗风
给后世留下“青藤书屋”匾额的是书画家陈洪绶。
陈洪绶，字章侯，号老莲。张庚《国朝画征录》载，洪绶四岁时，过妇翁家，见到刚刚粉刷一新的白墙，趁人不备，登案画了一幅八、九尺长的关羽像，使妇翁见画大惊，跪而叩拜，并扃室崇拜。陈洪绶于崇祯末年住进青藤书屋。与徐渭一样，他也有一种豪放孤傲的情怀。《越画见闻》载，洪绶生平喜为贫者作画，周其贫，“凡贫士藉其生者数十百家，若豪贵有势力者索之，虽千金不为搦笔也。”
陈洪绶精于山水、花鸟，更擅画人物。其《屈子行吟图》生动地表现了一个庄重、沉稳、傲岸的屈原形象，评论家们认为两个多世纪中，作屈原像者无有逾此。四十四岁时，陈洪绶曾入赀为国子监生，召入为舍人，专替王室临摹历代帝王像。后又被命为内廷供奉，不拜，未几即南归。鲁王监国时，授其为翰林待诏，隆武帝时又召为监察御史，皆不赴。明亡，陈洪绶被清兵俘。清兵曾以屠刀胁迫他作画，他拒不依从，险遭杀害。后避难云门寺，剃发为僧。晚年在绍兴、杭州等地卖画为生，悒郁而卒。
陈洪绶削发为僧后，青藤书屋一度荒芜。直到康熙二十年，施胜吉购得此屋，重加修葺。黄宗羲为此写诗《青藤行》，云：“斯世乃忍弃文长，文长不忍一藤弃。吾友胜吉加护扶，远见文长如昔比!”
世事沧桑，名迹不废。青藤书屋享有“文人花园”之誉，徐渭人品文品亦影响深远。徐渭死后，袁宏道来到绍兴，灯下披阅，读到徐渭的诗文，拍案称绝，评为明代第一。后人更是把徐渭列为青藤画派之鼻祖。郑板桥曾刻一印：“青藤门下牛马走郑燮”，齐白石也尊青藤主人为师，说“恨不生前三百年”，为之“磨墨理纸”。