音乐学·清代的音乐学术活动·戏曲领域中的音乐学术成果
清代戏曲著述甚丰，在戏曲音乐方面，亦有相当深入的研究。一般多集中在戏曲声腔乐调的创作、表演等方面，对戏曲音乐的历史亦有不少论述。
清李渔所作戏曲论著《闲情偶寄》十六卷，其中《词曲》、《演习》两部专写戏曲艺术表演心得。与戏曲音乐的创作表演有关，《词曲·音律第三》专讲曲谱、声韵、格律等问题，并提出自己的主张。《演习部》中对戏曲表演与学唱中对唱腔韵白的学习、唱腔与笛箫伴奏的关系、字声问题以及表演中的创新问题(变古调为新调)等都有详述，是戏曲实践经验的理论总结。
徐大椿所作戏曲音乐论著《乐论传声》，着重于唱法的研究，文中的分析，较前人更为详密。在其后的戏曲艺坛及民族声乐唱法理论研究中备受推崇。徐大椿戏曲理论继承了魏良辅、沈宠绥诸家之说，对戏曲演唱方法的分析和运用，多有自己的创见，他的戏曲声乐理论，对今人总结民族声乐理论以及对古代声乐遗产的继承，都有重要的借鉴作用。
清李调元撰著的《雨村曲话》、《剧话》和焦循的《剧说》，包含有不少戏曲音乐史方面的研究成果，可视为对前人文献的整理汇集。
清王德晖撰著的《顾误录》，虽主要是综合前人所著《度曲须知》、《乐府传声》两书加以简练而成，但在对前人理论的总结甚至发挥中，亦有个人的精当见解，对于发声、出字、收韵等唱法理论，有所阐发，是研究我国戏曲声乐演唱方法可资借鉴的重要文献。所谈律吕宫调，则无甚创见。
清代戏曲音乐领域中最富实践性的学术成就，是对戏曲唱腔乐谱的汇编与整理。这方面的重要成果有昆曲宫谱《九宫大成南北词宫谱》、《纳书楹曲谱》、《遏云阁曲谱》等。