董其昌
溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。
有客停桡钓春渚①，满船清露湿衣裳。
【注释】
①停桡(rao)：停船。
【评说】
本诗选自上海博物馆藏董其昌《秋兴八景图册》题诗、潘正炜《听帆楼书画记》卷二。
《明史》本传说董其昌“性和易，通禅理，萧闲吐纳”。所以他的画清新淡远，介于柔静、秀雅之间，这便是他力主的“南宗画”的风貌，他的诗也自然而然地具备了清丽风韵，表现出一种自在超然的心情。
青山绿水，斜风细雨，落英缤纷，迷蒙烟气，这种飘逸萧洒的境界，不仅存在于画面，更通过静穆清丽的诗句留在人们的脑海深处。首句“溪云过雨添山翠”，就让人赏心悦目，青山傍绿水，绿水映青山。溪云过处，山水经过春雨的洗礼，山更青，水更绿，一个“添”字，便传神地表达出来，大有王安石“春风又绿江南岸”的手法。花瓣上沾满雨水，沉甸甸地压弯花枝，俯视溪流河滩，花香隐隐约约飘忽于水雾之中，沁人心脾。此帧画册之题虽是秋景，而诗境却犹似春天，把人引入“不似春光，胜似春光”的意境之中。景美情更美，身处这明山净水中，人的心情自然是舒润自在。画面上宁静、安谧的隐士，停下小船，任凭水流的飘荡，悠闲地享受刚才的雨水，饱览满山的苍翠，在舟中寂寞地感受着独钓的闲情。也许他找到了一直追寻的闲适与轻松，以至忘却了周围的一切，沾衣欲湿的迷雾湿气将衣掌打湿也无所谓。大有张志和词中“斜风细雨何须归”(《渔歌子》)的气韵。
儒道禅的基本思想和审美情趣——静柔、平和、冲淡，是董其昌诗画所宗。这首题画诗随手拈来，体现了这一种清疏隽朗的风格，尤其是最后一句：“满船清露湿衣裳”，画家内心深处物我交融，超脱尘世的欣喜，更是溢于言表，表露无遗。