赵孟頫
石林何苍苍，油云出其下。
山高蔽白日，阴晦复多雨。
窈窕溪谷中，邅回入洲溆。
冥冥猿狖居，漠漠凫雁聚。
幽居彼谁子，孰与玩芳草?
因之一长谣，商声振林莽。
赵孟頫这首题画诗，出色地再现了董源著名山水画《溪岸图》的意境，对于我们欣赏这幅名画，极有启发。
这首诗每四句一层，共有三层。第一层描述画上的高山峻岭，重峦叠嶂。此图上半幅画高耸入云的两座山峰，左右相对，两峰空隙中，有数座远山，若隐若现。所画山石，磊磊林立，湿润欲滴。据画史记载，董源有水墨山水和着色山水两种，“水墨类王维，着色如李思训” (郭若虚《图画见闻志》);而他又“多写江南真山，不为奇峭之笔” (沈括《梦溪笔谈》)，所以他的山水画没有那种雄强刚猛的气势，而颇有湿润秀媚的特色。此图即以简明的线条勾勒山石轮廓，主要采用王维的水墨渲淡的烘染法，使山石给人以湿淋淋的感觉，完全符合江南真山的特征。而赵氏的这四句诗也写得极为出色。以“石林”二字来形容山石磊磊林立的景色是最恰当不过的了，而用“何苍苍”三字来形容山石的色彩，更具有多种作用：水墨滃染的效果极强，使人觉得这些山石上一定布满苍翠的植物和青苔，而这又是“山高蔽白日，阴晦复多雨”的必然结果。至于“油云出其下”一句，则以浓云反在山下以衬托峰峦之高，极为传神。 “油云”一词本出自《孟子·梁惠王上》： “天油然作云，沛然下雨。”后来诗文用以指浓云， 如陆游《夏雨》：“忽闻疏雨滴林梢，起看油云满四郊。”
第二层描述画中溪谷幽深，禽兽极多。此图画两山夹谷中有一条潺潺的溪流从右面山后流出，曲折地流至图的下部山前而形成大溪;左面那座大山上也有飞瀑直流而下汇至大溪中。图的最下部画坡岸岗峦，其上树木丛生，显得郁郁葱葱。诗人以“窈窕”二字来形容山谷的幽深，恰到好处。 “窈窕”有美好、妖冶、深邃三义，此处为第三义，陶渊明《归去来兮辞》中亦用此义： “既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。”诗人又以“邅回”二字来形容溪流曲折地流入洲渚，也极生动。有水必有凫雁，在水雾蒙蒙的溪滩上，凫雁在聚集;有木必有猿狖，在苍郁幽深的树林中，猿狖在群居。诗人展开了丰富的联想，拓宽了画境，增浓了诗意。
第三层描述画中幽人隐居，逍遥自在。图中画溪岸左边，有楼台水榭，为幽人雅士隐居之处，有人在悠然自得地欣赏山中美景。诗中用了两个典故：一为淮南小山的《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”诗人同情画中幽居的“王孙”太孤独，究竟谁在陪他欣赏“芳草”?实际上曲折地透露了诗人仕元以后的苦闷心情，他愿去追陪那些隐居在深山中的隐士，因为他也是一位宋王孙啊!另一典故为《列子·汤问》：“秦青……抚节悲歌，声振林木，响遏行云。”原义是赞美歌声嘹亮动听，这儿借来描写隐士长啸空林，自抒失意寥落之情。商声，古代五声为宫、商、角、徵、羽，商声指凄凉悲哀的歌声。
总之，赵孟頫以画家兼诗人的独特眼力， 阐发了《溪岸图》深广的内蕴，是一首优秀的题画诗，值得我们与画并赏。