寇准
杳杳烟波隔千里，白蘋香散东风起。
日落汀洲一望时，柔情不断如春水。
这首诗是写由览春景引起的伤怀，表现出诗人无限的愁绪。
诗的一、二句是写春江的黄昏景色。夕阳西下，远望浩渺江波，笼罩在一片幽静暗淡的烟雾中，飘浮远去，恍如远隔千里，使人觉得空间的开阔和春江暮色的悠柔恬美。近处则有生长于浅水中的白蘋香草，盛开着白色的花朵，东风徐起，送来阵阵清香。好一派色香俱全的江南春景!
美景是可以令人爽心的，但也容易勾起许多情思，触景伤怀。生活坎坷、愁肠郁结的人，尤其如此。诗人由写景转入三、四句的抒情。
“日落汀洲一望时，柔情不断如春水。”第三句是过渡句，表明前二句春江的景色和第四句的诗人愁情，都是诗人于“日落”黄昏伫立“汀洲”(水边平地)凝望时的感受。同时，第三句又为第四句的抒情作了铺垫，起到强化感情色彩的作用。尤其是“一望时”三字，带有注意力的集中性和情绪上的连贯性，从而有力地增强了下一句的抒情性。
第四句中的前二字，一般选注本大抵作“柔情”，系据《宋诗纪事》而来。《寇忠愍公诗集》本作“愁情”。曾为寇准副职的范雍在《忠愍公诗集序》里引录此诗时也作“愁情”。范还引寇准的女婿文康公王曙的话评论说： “乃暮年迁谪流落不归之意，诗人感物，固非偶然。时以为文康公之知言也。大约公之为诗，多有此意。”可见，这首诗是作者有感而发的，并非泛咏景物而已。因此，作“愁情”才更符合诗人的心境和诗作的原旨。诗人曾三次入相，又三次罢相，屡遭陷害贬谪，最后远徙道州、雷州，“流落不归”。作为一个政治家，他岂能对国家的前程无忧无虑;作为一个诗人，他又怎能对自己的遭际无动于衷!大自然的春江美景反而衬托出社会现实的险恶，香草的芬芳也似反衬了佞臣的奸丑。王夫之《姜斋诗话》说： “以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”诗人面对一江滔滔不绝的春水，自然要将“不断如春水”的愁情倾吐出来了。
这种表现形式，化抽象的情思为具体的形象，与李煜《虞美人》词“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，有异曲同工之妙。但寇诗是首尾呼应，乐景哀情，相反相成，一倍增其哀，所以不仅表现出愁情的绵绵不绝，而且更突出了愁情的深沉、强烈。何况，愁情的内涵比李词更有价值、更有意义。
这首七绝，以形象包蕴诗意，情韵深远，颇似唐诗，以至固执地认为“宋人诗不必观”的明代何仲默(景明)，误认此诗“为唐诗也”(见《升庵诗话》卷十二)。
莱公富贵之时所作诗，皆凄楚愁怨，尝为《江南春》云云。([宋]僧文莹《湘山野录》)
忠愍诗思凄惋，盖富于情者。如《江南春》……观此语意，疑若优柔无断者;至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类，盖人之难知也如此。([宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十)