诗词鉴赏《两宋词·曹邍·玲珑四犯》曹 邍

曹 邍

被召赋荼^①

一架幽芳，自过了梅花，独占清绝。露叶檀心^②，香满万条晴雪。肌素净洗铅华，似弄玉^③、乍离瑶阙^④。 看翠蛟^⑤、白凤飞舞，不管暮烟啼鴂^⑥。

酒中风格天然别^⑦。记唐宫、赐樽芳冽。玉蕤唤得馀春住^⑧，犹醉迷飞蝶。天气乍雨乍晴，长是伴、牡丹时节。夜散琼楼宴，金铺深掩^⑨，一庭香月。

花鸟图 王云

注释 ①荼(túmí)：落叶小灌木，春末夏初开花，花白色，有香气，供观赏。也叫酴醾，俗名“佛见笑”。 ②檀心：浅红色的花蕊。 张邦基《墨庄漫录》：“酴醾花或作荼，一名木香，有二品。一种花大而棘，长条而紫心者，为酴醾;一品花小而繁，小枝而檀心者，为木香。”③弄玉：相传春秋时秦穆公之女名弄玉，好吹箫，嫁善吹箫者萧史为妻。弄玉每日学吹箫，作凤鸣，感凤来止。后夫妇飞升而去。④瑶阙：即瑶台，比喻极华丽的台。 ⑤蛟(jiǎo)：古代传说中居于深渊、能发洪水的一种龙。 ⑥啼鴂(jué)：即鹈鴂，杜鹃鸟。 《楚辞· 离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”⑦酒中风格：荼可用在酿酒过程中。 古人将荼花熏香或浸渍的酒称为荼酒。⑧蕤(ruí)：花草下垂貌。玉蕤，指莹洁如玉的花。苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》词：“寒雀满疏篱，争抢寒柯看玉蕤。”⑨金铺：钉在门上的兽面形的门环底座。后代指门。

鉴赏 荼是春末夏初时开放的花朵。 从古老的《诗经》开始，荼便出现在诗词中。 《诗经·郑风·出其东门》云：“出其闉闍，有女如荼。 虽则如荼，匪我思且。 缟衣茹藘，聊可与娱。”荼，即荼。 在二十四番花信中，荼排倒数第二。 所以每年荼开放的时候，也意味着春天的花期即将结束，最繁盛的时期要过去了。

起笔以“一架幽芳”领人进入荼的幻境。 荼枝条细长，常倚着木架，蔓延牵攀。 陆游便写过“福州正月把离杯，已见酴醾压架开”(《东阳观酴醾》)的诗句。 荼又极香，李清照曾借荼来衬托白菊的香，其《多丽·咏白菊》中有：“微风起，清芬酝藉，不减酴醿。”起笔四字已点出荼不但秀美高洁，且芬芳独特。 “自过了梅花，独占清绝”，以高洁素雅的梅花来衬托荼之脱俗。“露叶檀心，香满万条晴雪。”“香满”写出花香馥郁;“万条”点出花枝繁茂;“晴雪”衬出花色纯白耀目。然三层递进仍不足以写出此花之“风神”，那正如若无“水面清圆，一一风荷举”(周邦彦《苏幕遮》)，也无法写出荷花之神理一般。 以上三句是实写，从荼之花色、香气等处勾勒。 而“肌素净冼铅华”，则将荼赋予了人的品格，那是不施粉黛的素颜之美。 “似弄玉、乍离瑶阙”，则更以神话中的人物弄玉来比喻荼的超凡脱俗。 “看翠蛟、白凤飞舞”，则又借龙飞凤舞来予荼以灵动之美。 “不管暮烟啼鴂”，则侧面点出荼盛开的时节，是暮春。 所以古人又有“开到荼花事了”的诗句。

下阕从荼的另一种特色写起，“酒中风格天然别”。 古人将荼花熏香或浸渍的酒称为荼酒。 王仲修有诗写荼酒云：“卷幕风来满殿凉，晖晖红日上回廊。 郢坊初进酴醾酒，别是人间一种香。”(《宫词》)此酒极名贵，原为皇室贵族才能享用之美酒。《新唐书》中记载，宪宗皇帝曾“遣使者赐酴醾酒”予宰相李绛。唐无名氏《辇下岁时记》也有“赐宰臣以下酴醾酒”的记载。故“记唐宫、赐樽芳冽”一句即用以上典故。“玉蕤唤得馀春住，犹醉迷飞蝶”句极美。再次用“玉蕤”形容荼，并点出作为春末开放的荼花，有着欲唤春住的天真。 这是赋予了荼人的天性，而醉迷飞蝶，则一方面是以拟人的手法写出自然界蝴蝶的流连憨态，另一方面又衬托出荼的纯净美丽，连蝴蝶都为之迷醉。 荼的开放时间与牡丹接近，故下句有“天气乍雨乍晴，长是伴、牡丹时节”。 牡丹以雍容华贵而著称，而荼以纤尘不染而独特，二者一艳一雅，同为花中名媛。然再盛大的花潮也将过去，故该词以寂静中的清香为结尾，留人以余韵。那是“夜散琼楼宴，金铺深掩，一庭香月”，更阑酒醒，宾客散去，重门深掩，荼以清香融于月光中。

这是一首典型的应召而作的咏物词。它代表了南宋咏物词的风格：精致的勾勒、重重的渲染，极尽描摹之能事，铺写荼之方方面面，公允雅正，富丽堂皇。 然而正如大部分的应召词作，这是一首没有真情与个性的词作。所以我们在这词里读不到“梨花雪后酴醾雪，人在重窗浅梦中”(清厉鹗《春寒》)那样物我相悦的欣然，也读不到“酴醾不争春，寂寞开最晚”(曹邍《杜沂游武昌以酴醿花见饷》)那样以物寄情的深意。在曹邍的另一首应召咏物词中，他一改在此处对荼的赏爱，而写道，“轻盈，便似觉、酴醾格调粗俗”(《惜馀妍·被召赋二色木香》)。

这种抛弃了性情的词作，的确只能让我们将这首小词，作为一幅宋代的工笔花鸟画来看待，而不能像看一幅文人水墨山水画般，看到作者一己的深意。工稳华美是它的长处，也带给它无法避免的短处。(黄阿莎)

集评 清·张德瀛：“万俟雅言、晁端礼在大晟府时，按月律进词。曾纯甫、张材甫词，亦多应制体。它如曹择可有荼应制词，宋退翁有梅花应制词，康伯可有元夕应制词，与唐初沈、宋以诗夸耀者相颉颃焉。 风气之宗尚如此。”(《词徵》卷五)

链接 《玲珑四犯》词牌。《玲珑四犯》，由北宋词人周邦彦创调，双调，九十九字至一百零一字，仄韵。南宋时期的姜夔也有同名的自度曲，与周邦彦的曲调、句读均有不同。

应皇帝诏旨而作的词——应制词。“应制”一类的题材最先出现于诗文中，后来也进入词的创作领域。这类应制词同应制诗文一样，多以描写宫廷游宴生活为内容，带有歌功颂德、粉饰升平的色彩。唐五代有些词已有应制性质，但是“应制”作为词体类别被提出和运用是在宋代。如北宋末年南渡初期宫廷词人万俟咏，生前曾经自编词集，分为五类，第一类就是“应制”;又如南宋吴曾《能改斋漫录》卷二亦有“王观学士应制撰《清平乐》”云云。