诗词鉴赏《两宋词·秦观·满庭芳》秦 观
秦 观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事②，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得③、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
注释 ①画角：军中用的号角。谯门：建有瞭望楼的城门。②蓬莱：原指传说中海上的仙山，这里指越州蓬莱阁。③谩 (màn)：通“漫”，犹言枉自、徒然。
松岩仙馆图 【宋】 佚名
中国台北故宫博物院藏
鉴赏 这是秦观非常出名的一首词，他也因此得了“山抹微云秦学士”的称号(见本词集评)。宋蔡絛《铁围山丛谈》卷四：“范内翰祖禹，作唐鉴，名重天下，坐党锢事久之。其幼子温，字元实，与吾善。温尝预贵人家会，贵人有侍儿，善歌秦少游长短句，坐间略不顾温，温亦谨不敢吐一语。及酒酣欢洽，侍儿者始问：‘此郎何人耶?’温遽起，叉手而对曰：‘某乃“山抹微云”女婿也。’闻者多绝倒。”这则记载可知本词在当时的巨大影响力。关于这首词的评价，前人多有夸赞之词，喜欢婉约词风的人一致认为它是首极优秀的作品，而豪放一派虽对他略有微词，内心亦很欣赏，只以其“气格”为病。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷二附注：“秦少游自会稽入京，见东坡，坡曰：‘久别当作文甚胜，都下盛唱公“山抹微云”之词。’秦逊谢。坡遽云：‘不意别后，公却学柳七作词。’秦答曰：‘某虽无识，亦不至是，先生之言，无乃过乎?’坡云：‘“消魂当此际”，非柳词句法乎?’秦惭服，然已流传。不可改矣。”苏轼本人未尝不喜欢这首词，只对其用“柳词句法”有所不满，而秦观自己的“惭服”也是在这一点上，并非是对全词的不满，而且也未必是真心惭服。不过总体上，这首词不论是在当时还是在后来，一直都被人赞赏、传唱。
本词作于元丰二年(1079)春。元丰二年秦观自高邮赴越州(今浙江绍兴)看望祖父与叔父秦定(会稽尉)。秦观在会稽住了八个月，与知州程公辟相得甚欢，颇有宴游，是年岁末离会稽，这是当时留别之作。这首词的“本事“据胡仔《苕溪渔隐丛话》卷三三引《艺苑雌黄》：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。 一日，席上有所悦，自尔眷眷，不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷’是也。”但从词中所描写的情状看，秦观与该女子的恋情，恐怕不止“席上有所悦，自尔眷眷，不能忘情”那么浅，应当是相恋极深才对。或者秦观这里，也只是借男女之情事寄托对越州山水及诸友的怀恋之情。
本词上阕重在写离别时所见所感，下阕则写与恋人分别时的情形。开篇三句写秋天景物，呈现一片萧瑟之象，已隐含离思。“抹”“连”“断”三字工巧生动，大笔渲染了一幅宏大的秋景图，其中又夹有隐约的画角声响，静中取动，以动衬静。接下来“暂停征棹”二句略叙与友人饯别的场景，但如就此铺叙饯别，则落入窠臼。秦观抛开实景，用“拓宕之笔，追怀往事，局势振起”(俞陛云《唐宋五代词选释》)。这里的“蓬莱”既指蓬莱仙山，又指越州蓬莱阁，“蓬莱旧事”一语双关，指与蓬莱阁相关的往事，已如海上仙山般烟霭茫茫，渺然难寻。“斜阳外”三句以景代情，含义隽永深沉，历来为人所称道。
“销魂”二字领起下阕，回到与恋人告别的场景，这应是追忆。“香囊暗解，罗带轻分”二句中，香囊是盛香料的小袋，罗带是女子的饰物，可以打同心结，这里以“香囊解”“罗带分”暗喻恋人间的离别。“谩赢得”句化用杜牧《遣怀》诗中“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”二句，表达了自己对辜负恋人一片深情的愧疚之情。“此去”一问用意直白而感情真实，“襟袖上、空惹啼痕”以无言代回答，正是“此时无声胜有声”。结句写作者离去时的情景，数次回头遥望，但见灯火阑珊，与恋人已隔数重烟浦，悲伤之情已无边际。
这首词虽写恋情，“气格”却并不弱。所谓艳情的“销魂”数句，只是实写回忆，“谩赢得、青楼薄幸名存”又化用杜牧诗，并不觉淫靡，而最终又归于高城望断，意蕴实深。清周济《宋四家词选》评道：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”可谓知言。张炎《词源》卷下：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”则更抓住了秦词的神韵。(姚苏杰)
集评 宋·叶梦得：“秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。元丰间，盛行于淮、楚。‘寒鸦千万点，流水绕孤村’，本隋炀帝诗也。少游取以为《满庭芳》词，而首言‘山抹微云，天粘衰草’，尤为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府。然犹以气格为病，故常戏云：‘山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。’‘露花倒影’，柳永《破阵子》语也。”(《避暑录话》卷三)
清·贺贻孙：“秦少游‘斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。’晁无咎云：‘此语虽不识字者，亦知是天生好言语。’渔隐云：‘无咎不见炀帝诗耳。’盖以隋炀帝有‘寒鸦千万点，流水绕孤村’之句也。余谓此语在隋炀帝诗中，只属平常，入少游词，特为妙绝。盖少游之妙，在‘斜阳外’三字，见闻空幻。又“寒鸦”“流水”，炀帝以五言划为两景，少游用长短句错落，与‘斜阳外’三景合为一景，遂如一幅佳图。此乃点化之神，必如此，乃可用古语耳。”(《诗筏》)
链接 名作与文人外号。在中国古代，有许多文人因为某一首或某一组作品而闻名，人们便以这组作品来作为对他的“尊称”。比如在宋代，宋祁因《玉楼春》词中“红杏枝头春意闹”一句而被美称为“红杏尚书”(宋祁曾任工部尚书)，而张先则被称为“张三影”，因其词作中有三句非常出色的写“影”名句(《天仙子》“云破月来花弄影”;《千秋岁》“娇柔懒起，帘压卷花影”：《剪牡丹》“柳径无人，堕飞絮无影”)。稍后，贺铸的《青玉案》一词极为出名，许多著名的文人如黄庭坚等都有和作，贺铸也因其中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句而得名“贺梅子”。秦观的这首词也是这种情况，他因此得名“山抹微云秦学士”。
满庭芳
秦 观
红蓼花繁①，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍②。饮罢不妨醉卧，尘劳事③、有耳谁听。江风静，日高未起，枕上酒微醒。
注释 ①红蓼：草名，多生长在水边，夏季开花，花淡红色或白色。②泛梗飘萍：漂在水面上的枝条和浮萍，多形容人生的漂泊不定。③尘劳：佛教谓世俗事务的烦恼。
鉴赏 此词又见张先词集，底本据唐圭璋《宋词互见考》，定为秦观词。底本认为：“楚江秋钓，啸傲风月，寄情闲散，胸次恬淡，该是中举前游润州、金陵等地时之作。元丰年间……李之仪有词《采桑子·席上送少游之金陵》，亦可佐证。”《唐宋词汇评》则把它定在绍圣三年(1096)湘中作，该年十月秦观行过潭州，岁暮抵郴州，“烟渚沙汀”等语，皆是宋人诗词常见之潇湘景色。这两种说法都有各自的道理，我们更倾向于后者，但惜无明证，暂依底本编年。
千里江山图(局部) 【宋】 王希孟 故宫博物院藏
词的上阕，描绘了一幅楚江月夜独钓图。开篇从水边的红蓼、黄芦着笔，红、黄二色相杂，而附以“繁”“乱”二字，给人一种非常幽深的感觉。“夜深”一句点明时间，衬托出环境的寂静。这三句描绘的画面纯属自然，毫无人迹。在这样的悄无声息之中，连露水降下的声音似乎都能听到。“霁天空阔”两句，视角从低处转到高出，渲染了画面中的天空部分与整个远景。秋高云淡，水天一色，境界极为宏大，此时，气氛也由幽静转为疏朗。这种环境下，词人独自驾着“孤篷小艇”，悠悠然飘过这片“烟渚沙汀”，这是怎样的悠闲恬淡。接着一幕，时间应该在片刻之后，词人停棹垂钓。“金钩”“丝纶”把渔具写得非常精致，也衬托出作者内心之平和、细腻。“慢卷”二字描摹了垂钓时的真实状态，因鱼上钩之后必须慢慢拉线，此处也是喻指作者内心之悠然。“牵动一潭星”句向来为人称道，因为本词从开篇到“云淡楚江清”，作者所要表现的都是一种极致的幽静，到“独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷”这四句，则开始加入动作，但是仍非常悠然、轻微，直到“牵动一潭星”一句，这种“动”的因素才忽然凸显，让人一惊。本是平静的水面上，渔翁忽然一牵鱼线，鱼儿上钩出水，打破了水面的平静。秦观《临江仙》词有“微波澄不动，冷浸一天星”一句，写天水一色的幽静清冷，亦为人所称，但却不如本词这一句“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星”，既形象生动，而又富有生趣。静中出动，以动衬静，手法更加高明。
上阕写完江上的垂钓，下阕转写江上的游乐与沉思。“时时”四句写作者江上独自吹笛的情形，“清风皓月，相与忘形”写作者的孤独，也写作者的旷达。作者能与自然“相与忘形”，在大化中忘怀自身的得失。“任人笑生涯，泛梗飘萍”二句，就是忘形的具体内容。这里作者最终所要描述的是他在忘怀人生诸多不如意后，在自然中获取快乐与满足，与自然合二为一的状态。“饮罢不妨醉卧”二句再由“忘形”而到“醉卧”，完全抛开尘世的纷扰，可见其内心之恬静淡然。“江风静，日高未起，枕上酒微醒”三句是一个跳跃，由醉卧一睡而到天明。作者描绘了自己醒来时的所见：江风平静温和，正如此时他的内心。尚未完全酒醒的词人，悠然地卧在枕上，看着天空的太阳，听着幽静的自然。此情此景，颇有道家真味。
整首词所描绘的景色幽深、清新、高远兼有，其重心则是作者悠然、恬淡的内心。“相与忘形”，“任人笑生涯，泛梗飘萍”，“尘劳事、有耳谁听”这是作者追求的境界，也是本词所要表达的精神。(姚苏杰)
集评 明·李攀龙：“一丝牵动一潭星，惊人语也。眠风醉月渔家乐，洵不可谖。”(《草堂诗馀隽》卷四)