诗词鉴赏《蓦山溪①·谢懋》
厌厌睡起②，无限春情绪。柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞。海棠红皱，不奈晚来寒，帘半卷，日西沉，寂寞闲庭户。 飞云无据。化作冥蒙雨③。愁里见春来，又只恐、愁催春去。惜花人老，芳草梦凄迷④，题欲遍，琐窗纱，总是伤春句。
①蓦山溪，词牌名。 ②厌厌，疲乏无力的样子。 ③冥，天空。 ④凄迷，凄凉而模糊。
静静春日，幽幽深闺，多情女子，寂寞心思。满怀愁情观春景，物物皆著愁色彩。本词为我们展示了一位春日独居的寂寞女子形象。
上片描绘女子眼中的朦胧春景。睡梦初醒，疲乏无力，心中涌起无限春愁。远远望去，杨柳的绿雾揉合了轻烟的迷蒙，细软的柳枝伴着东风疲倦地舞动。“柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞”句：一个“借”字，绘出团团柳绿与蒙蒙轻烟交融之状，营造了一种缥缈、迷蒙的意境;“瘦怯”二字将杨柳拟人化，突出柳枝之软之细;东风的意态以一“倦”字绘出，让人自然想到女子疲倦无神之态。海棠红红的花瓣因耐不住晚来的春寒而卷起。珠帘半卷，残日西沉，空荡荡的庭院里弥漫着寂寞的气息。上片看似处处写景，实则处处写人、字字含情。那瘦怯的柳枝、倦舞的东风、红皱的海棠又何尝不是对那多情女子的写照呢?
下片抒发了女子心中的愁情。漂浮的云朵没有根基，化身蒙蒙的细雨在空中飘洒。在忧愁的煎熬中，春天来到了我的面前，我却又深恐这春天会因耐不住我这份愁情而匆匆离去。可见女子并未因春来而有丝毫的欣喜，她无心观赏春景，同时又为自己不能畅游春景而深深自责，“又只恐”句仅三字，却已将女子心中这份矛盾生动地传达了出来。后几句阐发矛盾原因：原来女子并非不爱花，实在是因为“惜花人老”。有心珍惜花儿那份娇美，却引发了自己容颜空老却无人怜惜的愁情，梦中的芳草也因了这份春愁显得凄凉而模糊。女子想借诗句来排遣愁情，可密密麻麻写满纸上的，却只有那伤春之句。结尾这看似平淡的一笔比直抒胸臆来得更加有力：女子的愁情郁结于心且无法排遣，这种心灵的煎熬不知何时才是尽头!
全词未著一字来勾勒女子姿态，描摹女子神情，但词尽之处，一位愁情满怀、顾盼生情的多情女子形象已跃然纸上。这不能不归功于作者意象选用的功力：瘦怯柳枝、倦舞东风、无据飞云、冥蒙雨、凄迷芳草，哪一种景致身上不折射着女子的神气呢?
●谢懋，生卒年不详，字勉仲，号静寄居士，洛阳(今属河南)人。工乐府，有名于当时。卒于孝宗末年。有《静寄居士乐府》二卷，不传;今有赵万里辑本，存词十四首。
代表作品：《蓦山溪·厌厌睡起》《霜天晓角·桂花》《浪淘沙·黄道雨初乾》《杏花天·海棠枝上东风软》等。
●蓦山溪，参见第291页相关介绍。
●“烟柳”名句：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”(早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春)——韩愈《早春呈水部张十八员外》;“细柳织烟丝易滑，青屏拂鸟影难留”(细细的柳枝随风舞动，明净的湖面一望无际)——明洪承《断桥闻望》;“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”(台城堤柳依然充满生机，既不管人间兴亡，也不管面对它的诗人会引起多少今昔盛衰之感)——韦庄《台城》。
●“芳草”名句：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!”(枝上柳絮已被吹得越来越少，天涯何处没有芳草)——苏轼《蝶恋花》;“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”(天气晴好，江北汉阳的树木清晰分明，鹦鹉洲的春草繁茂浓绿)——崔颢《黄鹤楼》;“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”(沿途繁花东一簇，西一丛，快要让人眼花缭乱了。而路上的春草刚从土里钻出来，刚够遮住马蹄)——白居易《钱塘湖春行》。
幽居深院的少妇见春景多会生发伤春怀人之意，欧阳修的笔下同样有此景此情。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
词的上片着重写景：首句“深深深”三叠字，营造了深远的意境。词人首先对女主人公的居处作了精心地描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”两句，由远而近：早晨杨柳笼上层层雾气。着一“堆”字，展现杨柳之密，雾气之浓。帘幕过了一重又一重。“无重数”，即无数重，令人感到这座庭院简直是无比幽深。接着，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向女子丈夫那里;“楼高不见章台路”可见，女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的下片着重写情：雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句包含着无限的伤春之感：此刻女子正忆念走马章台的丈夫，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此想到自己的命运，不禁伤心泪下，于是女主人公向着花儿痴情地发问;花儿不但不语，反而像故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心!
深深庭院、无数重帘幕是欧阳修运用得非常成功的意象，极好地烘托了女子的寂寞之情。与谢词相较，本词的感情因了这“深深”“无重数”而显得更加沉重。
柳色借轻烟，尚瘦怯、东风倦舞。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。