诗词鉴赏《虞美人^①·叶梦得》

梅花落尽桃花小。春事馀多少^②。新亭风景尚依然。白发故人相遇、且留连。　　家山应在层林外^③。怅望花前醉。半天烟雾尚连空。唤取扁舟归去^④、与君同。

①虞美人，词牌名。　　②春事，春色，春意。　　③家山，故乡。　　④扁(piān)舟，小船。

这是一首表达对故乡眷恋之情的词。

词的上片写初春时节，故人相遇。“梅花落尽桃花小”。春天已悄悄地向人们走来。“一年之计在于春”，人们要耕耘，要播种。然而，忙碌了一个春天，“春事馀多少”。忙碌之馀，作者来到新亭之上，观赏春景，感到的却是风景依旧。然而失落中也有欣喜，“白发故人相遇、且留连”。白发之人，他乡相遇。驻足拉手，畅谈过去，真是让人喜来让人忧。由此，作者思乡的闸门也由此打开。

词的下片写作者身在他乡，心已归去。“家山应在层林外”。一个“家”字，使读者看到了他的情怀与思绪：作者登楼远眺，寻找着家乡的踪影，然而层层的山林挡住了作者的视线，更使作者的归乡之愿变得遥远。惆怅之余，只能是一醉方休。“半天烟雾尚连空”。云雾迷蒙，天地一色。但尽管如此，也隔不断作者的思乡之情，挡不住词人想回家的愿望。“换取扁舟归去、与君同”。这是作者的期盼，也是作者的誓言。透过这抽象的文字，读者感到了词人思乡之情的深与浓，也祝愿作者归乡之愿早日实现。

综观全词，语言质朴，情由景生，景中含情，情景交融。

词中，作者渴望一叶扁舟来帮助自己实现回乡之梦。然而作者漂泊异乡，又何尝不是一叶扁舟呢。这个意象曾为诸多诗人所用，杜甫的“细草微风岸，危樯独夜舟”。“亲朋无一字，老病有孤舟”。苏轼的“小舟从此逝，江海寄馀生”。韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。叶梦得的“换取扁舟归去、与君同”。在这些“舟”上，装载的不都是漂泊之感、思乡之情吗。

●虞美人，参见第128页相关介绍。

●和许多南北宋之交的爱国词家一样，叶梦得的创作活动，以南渡为界，可分为两个阶段。其早期词不出传统题材，风格婉丽。词集第一首《贺新郎》，相传为应真州妓女之请而写，播于歌者之口，正代表他早期词作的格调。但这类词在《石林词》中为数甚少。南渡后，“晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰，合处不减靖节、东坡之妙”(《题石林词》)。集中所存，大抵属此，如毛晋所说“不作柔语殢人”。可见叶梦得随着社会的巨变而学习苏轼词风，用词抒发家国之恨和抗敌之志。

叶梦得与张元幹、张孝祥等词人一样，都是辛派词的先驱。苏轼词的豪放，原本包括沉雄与清旷两个方面，叶梦得也有不少清旷之作，如：“生涯何有但青山，小溪湾，转潺湲;投老归来，终寄此山间。”(《江城子》)“柳絮尚飘庭下雪，梨花空作梦中云，竹间篱落水边门。”(《浣溪沙》)当然他的成就尚不能与苏轼比肩。恰如王灼所言，在苏派词人中晁补之、黄庭坚是学苏而得其七八分者，而叶梦得则得六七分(《碧鸡漫志》卷二)。

叶梦得还有一首《虞美人》，也是与朋友一起赏花之作。

虞美人

雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作

叶梦得

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。　　殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。

这是首惜花伤春、惜别伤怀的抒情小令。

词的上片写雨后落花之景。昨夜一场风雨，落花无数。晓来天气放晴，庭院中，一半残花铺地，一半仍高挂树枝头。只有长长的蜘蛛丝高高挂在半空中。内容极为简单，写来却有层次，有气势。“黄昏”“晓来”，点明暮春时节。晓来残红满院，本易怅触愁情，然词人添上一句“唯有游丝千丈罥晴空”，情绪遂随物象扬起，给人以高骞明朗之感，音调也就高亢起来。

词的下片抒写游赏落花之情致。“殷勤花下同携手，更尽怀中酒”。词人雨后同干誉、才卿两位友人在来禽花下饮酒。此时词人盖已致仕居湖州卞山下，故能过此闲适生活。“殷勤花下同携手”。使读者感到了主人情意之厚、朋友感情之深，语言简练通俗而富于形象性，令人仿佛看到这位主人在殷勤地拉着干誉、才卿入座。“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”。古代达官、名士饮酒，通常有侍女或歌妓侑觞。此时美人愁眉不展，即引起我不欢。酒阑意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之受到感染，故而设身处地，巧语宽慰，只有同其悲欢。明人毛晋称其词“不作柔语殢人，真词家逸品”(《石林词跋》)，确为有识之见。

综观全词，笔致简淡，因景兴感，景衰而不萎靡，情悲而不抑郁，颇见词人豪旷、雅淡的性情。

梅花落尽桃花小。春事馀多少。

晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。