古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·关汉卿《钱大尹智宠谢天香》原文与翻译、赏析

【仙吕·点绛唇】讲论诗词，笑谈街市;学难似、风里扬丝，一世常如此。

【混江龙】我逐日家把您相试，乞求的教您做人时，但能够“终朝为父”，也想着 “一日为师”。但有个敢接我这上厅行首案，情愿分付与你这搬演戏台儿; 则为四般儿误了前程事，都只为 “聪明智慧”，因此上辛苦无辞。

(众旦云) 姐姐，你看笼儿中鹦哥念诗哩! (旦云) 这便是你我的比喻。(唱)

【油葫芦】你道是金笼内鹦哥能念诗，这便是咱家的好比似：原来越聪明越不得出笼时! 能吹弹好比人每日常看伺，惯歌讴好比人每日常差使。(云) 我不怨别人; (众旦云) 姐姐，你怨谁? (旦云) 咱会弹唱的，日日官身;不会弹唱的，到得些自在! (唱) 我怨那礼案里几个令史，他每都是我掌命司;先将那等不会弹不会唱的除了名字，早知道则做个哑猱儿。

【天下乐】俺可也图什么香名贯人耳，想当也波时，不三思;越聪明不能够无外事。卖弄的有伎俩，卖弄的有艳姿，则落的临老来呼“弟子”!

读元人杂剧，常会遇到被戏剧化了的历史人物，如明察秋毫的包拯，如英武义烈的关羽，如重义的刘玄德和多情的唐明皇……惟此剧中这位钱可 “钱大尹” 却难觅其踪迹，《宋史》中有一位出身钱塘吴越王世族的钱明逸，他与从子钱藻、族人钱勰都曾做过开封知府，尤以勰有刚断明察之誉，不知哪一 “钱” 是关汉卿创作时的“生活原型”。

关汉卿对这位 “钱大尹” 显然颇有好感，此剧外还写过一本 《钱大尹智勘绯衣梦》，是一个公案戏。两剧中的钱大尹形象一致： 气质高华，意态严正，有一部大胡子，人皆呼为“波厮 (斯) 钱大尹”。他名可，字可道，似乎为作者有意为之，欲与柳永《定风波》 词中文句相吻合。至于他与柳永的交情，那就更无从印证了。不独如此，柳永的风流簿册中也未见谢天香的名字。倒是明人记述中间或提及，说的是她与另一位文士的逸事。关汉卿杂缀史事与传闻，抟作了这一个爱情故事，也正是元曲家科范。

该剧主人公谢天香为开封名妓中的领衔人物，即所谓 “上厅行首”。此四字常出现于元杂剧及后世剧作中，映照的是灿烂笑靥与袅娜身姿，是歌喉与才艺，内蕴的则是情感血泪。剧中写谢天香登场，不是与柳永依偎于后庭月下，而是参见新官，是所谓 “参官乐人”。这种公事承应当不知有多少次了，然内心中的感伤自怜并未减褪： “讲论诗词，笑谈街市”，何其清雅潇洒! 然紧接一句 “风里扬丝”，活画出欢场生涯的飘忽无根，写尽歌妓命运的深层悲哀。“一世常如此”，指的是其诗酒弹笑生活，更是其随波浮沉、因风游漾的生命运程。

这样的生活与生存是有着巨大反差的，也是不少人无奈与不甘的。关汉卿笔下在于写了这些玲珑剔透、不甘沉沦的女性，写了她们挣脱樊篱的血泪一搏，也写了她们困处牢笼的内心煎熬。“你道是金笼内鹦哥能念诗，原来越聪明越不得出笼时。” 以鹦鹉自喻，以金笼中鸟儿学舌自喻，表达了谢天香的清醒认识： 锦衣玉食本不足自矜，也难以久恃，一切都是有代价的。“能吹弹好比人每日常看伺，惯歌讴好比人每日常差使。” 上厅行首有几个不是冰雪聪明的? 能弹善讴，更兼花容月貌，然则又怎么样呢?交换来的是 “看伺” 与“差使”，是 “日日官身”。谢天香知道自家的斤两，“那礼案里几个令史……都是我掌命司”。试想象当年舞台上气质高华的正旦，哀怨地指着花面张千李万之辈，唱出这样一句戏文，该怎样震撼观者!

聪明，是人所钦羡向往的。然谢天香在感慨命运不公的同时，似乎将一腔失意都归结为 “聪明” 之误。四曲联缀而下，都写到了 “聪明” 与不幸的关系：

“都只为聪明智慧，因此上辛苦无辞。”

“越聪明越不得出笼时。”

“越聪明不能够无外事。”

这真是一种至复杂至酸楚之情的流露。在正邪颠倒的社会中，有这种感慨的人所在多多。“越痴呆越有痴呆福，越糊涂越有糊涂富，越聪明越被聪明误。” 元杂剧与明清戏文中不止一次拈用这则俗谚，是嘲世，是自嘲，其不也更是一种不平之鸣吗?

然则聪明总是要高于愚昧。熙攘于妓馆歌楼的俗脂庸粉何朝无之? 真正聪明且有理念的高标特出者，却无时不在设想逃出樊笼，“便有个敢接我这上厅行首案，情愿分付与你这搬演戏台儿。” 这是谢天香的心声，是她对真诚爱情和正常生活的渴望，其中也不免有一丝疑惧，一丝焦灼。

谢天香与柳永缠绵已久，就要别离了。“一曲翻成和泪篇，最苦偏高离恨天。”她还要去承应新官，她对爱情、对柳永有十分的把握么?