中国古代戏曲名著鉴赏辞典·杂剧编·杨潮观·发仓(全一折)
汉武帝时，河南一带，连年灾荒，赤地千里，流民载道，挣扎在饥饿、死亡线上。朝廷与地方对此不闻不问，皇帝却宁愿派出钦差大臣黄门给事中汲黯，到土沃民饶的河东去抚绥偶尔遭受火灾的商贾，沿途还差役派伕，骚扰百姓。河南郡内一个姓贾的老驿丞，因缺少粮食马匹，不敢接待皇使。正在犯愁之际，其女贾天香挺身而出，为民请命，用巧妙的方式向汲黯陈说河南灾情之重，要求他从权达变，勇于负责，立即矫诏发仓，赈济饥民。汲黯深受感动，置个人安危于度外，果断地采纳了贾天香的建议。
发仓，思可权也。为国家者，患莫甚乎弃民; 大荒召乱，方其在难，君子饥不及餐，而日待救西江，不索我于枯鱼之肆乎?《诗》曰：“载驰载驱，周爰咨度。”汲长孺有焉。(副净扮驿丞上) 若要蝗虫饱，除非野无草。救得蚂蜡饥，地上已无皮。在下河南郡一个老驿丞便是。这条路上，原是出京第一，冲要无双。只因荒歉连年，人烟消散。马草一束千钱，又兼差使越多，军兴旁午，把应付的官马尽力奔驰，倒毙者不计其数。今日天上一阵蝗虫过，明日地下一阵差使过。那公家的田租，遇了旱蝗，或者有蠲有赦，俺驿中私下的例规，倒是常赦不原的。你道此时，民有饥色，怎得庖有肥肉? 野有饿殍，怎得厩有肥马? 我管驿也管得老了。到如今，实在难得应付。正是： 做官莫做鬼督邮，是人是鬼要诛求。看我官儿只有芝麻大，就压扁了芝麻能榨出几多油? 咳! 可为长叹息者此其一。从来说： 官府不威爪牙威，群狐尾虎来，一虎百虎威。口儿里蛮言乱喝，手儿里鞭梢乱掣。额外加了抬杠人夫，又添上些骑坐马匹。暗中得了折色分例，还来要你嗄程津贴。几番在人面上弥缝，免不得马口中夺食。我一件件燕子衔泥，一般般针头削铁，下不能白手成家，上不能赤心护国。今日一路平地风波，明日一个青天霹雳。来不来都要立马造桥，动不动急得推车撞壁。任凭哀告，总是个皂白难分; 如此饥荒，那管你青黄不接。咳! 可为流涕者此其二。虽然衙门里的事，到处官清私暗，从来阳奉阴违，就是悖入悖出，也须好去好来。谁知陪着我小忠小信，不得他大慈大悲。凭你剜肉医疮，总要舍身施佛。没奈何撞着他鬼使神差，只得拚我奴颜脾膝;侭着他酒囊饭袋，还要硬着我铜头铁额。他几回说不出，只管推毛求疵; 我几次忍不来，又恐劈竹碍节。有打点，就是釜底抽薪; 没投奔，只落得眼中出血。咳! 可为痛哭者此其三。(作哭介) (内问介) 你这驿丞，好端端为何哭起来? (副净) 列位不知，我乃长沙贾太傅之后，祖传一篇 《治安策》，惯为痛哭流涕长太息。记得我当初新上任时，排下龙图公案，扮出优孟衣冠，虽则是鱼龙浑杂，却倒也人马平安。销算的丝丝入扣，支放的滴滴归源。奉行的何尝虚应故事，过往的也曾广结良缘。遇事亲身下降，从无袖手旁观; 见人怒目相向，唯有唾面自干。从不使唇枪舌剑，也无甚意马心猿。只靠自己良心难昧，要图上头另眼相看。谁知不用本来面目，还当别有肺肝。咳! 可为痛哭者此又其四。你道这是什么饥荒时候? 差使越多，每常时风雨无阻，镇日间鸡犬不宁。别条路，还众擎易举; 我这厢，更孤掌难鸣。来的，那个是谦谦君子; 我呵，怎做得好好先生! 几番要另起炉灶，与此官永断葛藤，图得个金蝉脱壳，别寻个白虎腾身。且喜昨日得了个任满升迁的喜信，这也是我傥来富贵，说不尽那过去光阴。此后不愁他小船重载，从今方信我大器晚成。闲话少说，我数十年来，虽一官如寄，四海为家，还有一个女儿贾天香，随任在此，须要预先料理搬家，方才起身得快。正是： 鳌鱼脱却金钩去，摆尾摇头再不来。(杂扮驿卒跑上) 星忙来路远，火速报君知。禀爷，探有黄门汲黯大人，往河东勘任火灾，兼程而进，今晚就要到来，本郡官员，都至此接送。夫马嗄程，不知可曾准备? 你看尘头起处，前站来也! (副净作惊跌介) 怎么说? 祸事了! 我昏昏的俾昼作夜，忙忙的度日如年，谁知瓜熟蒂落，还是藕断丝连。顷刻五龙齐到，眼见一马当先。听了你面面相觑，嚇得我默默无言。既要顶礼那一佛出世，又要发送他五岳朝天。叫驿头，且备马一百! (杂) 槽上只有一匹。(副净)可用夫三百! (杂) 簿内并无一卒。(副净) 呀! 没奈何，且多备些酒食。(杂) 钱粮已断了三七。(副净) 如此怎了? (杂) 爷莫忙，我有计。(副净) 你有甚计? (杂) 三十六着，走为上着。等他到来，你去你女儿房中，躲在眠床脚下，包管他搜寻不出，自然去了。(副净) 果然妙计。这不是闹中取静，也算得忙里偷闲。虽不免垂头丧气，也胜如摇尾乞怜。且等女儿出来，与他商议则个。(杂) 待我再打听去。(下) (小旦上) 水来须要土掩，兵来还是将当; 一计明修栈道，三军暗度陈仓。孩儿听得爹爹说话好笑，故此出堂问讯。那差来，你不打发他，凭你躲在那里，他来得去不得，怎生了得? 且问这是什么天使? (副净) 孩儿不知，这差使利害，是什么黄门汲大人，往河东勘火灾去的。(小旦) 既如此，孩儿有计较，父亲请放心，只要孩儿画起一道灵符，包管禁住他，不得往河东去。(副净) 从不见你会画符，就这样灵验，事到其间，你说生姜树上生，我也只得依你说。(小旦) 只怕黄瓜树上生，我就不得同你活。爹不要闲管，待孩儿驿亭上去来。(下) (副净) 可怜一官半职，枉受万苦千辛。我从来一筹莫展，到如今四顾无门。亏他随机应变，替我见机生情。但得天从人愿，自然福至心灵。(下) (生扮汲黯持节侍从随上) 冥冥氛祲未全销，路指河东绛水遥; 谁与至尊忧社稷? 绣衣仍插侍中貂。下官汲长孺。荷蒙圣恩，官拜大中大夫，黄门给事。前日河东报到，居民失火，延及千家，圣上轸念灾黎，特命下官持节，前去抚绥。来此已是河南地面，军士们，且在驿馆歇宿一宵，再行过河北去。(众应下) (生) 好个临池的驿亭! 丛篁拂地，高柳参天。怎多枯槁了? 呀! 壁上有甚留题? 待我看来。(念介)“龙向河东雨，河南隔岸灾; 过云不泽物，空自起尘埃。洛阳才子贾天香题笔。”呀! 什么贾天香? 自称洛阳才子! 他诗中语句，明明讥诮着下官，好生可恼! 叫驿丞! (副净上) 做此官，行此礼。驿丞叩头。(生) 好大胆驿丞! 并不将驿馆打扫洁净，快叫那壁上题诗的贾天香来，免你一打。(副净) 领钧旨。阿呀! 我说什么灵符，惹出事来了。(下) (小旦上) 门前茄鼓喧，知有贵客至; 不做仪封人，怎得见君子? 黄门大人有礼! (生) 我要那题诗的人，怎来一个女子? (小旦) 我就是题诗的贾天香。(生) 你一女娃，何敢自称才子，在壁上卖弄诗才? (小旦) 才不才，亦各言其志也，有甚使不得? (唱)
【北双调】 【新水令】 暮云天际驿垣高，倚危栏使星不到。我只见红尘迷候倚，因此上彩袖点吟毫。对景萧条，图画出流民稿。(生唱)【南仙吕入双调】 【步步娇】 只见粉壁涂鸦，把我题诗诮。(小旦) 怎见得是讥刺大人? (生唱) 是你分明道，枉向这河南走一遭。只为咱锈斧经临，路途骚扰，是何物女娇娃? 也充做乡三老。
(生) 当今在上圣明，洞悉民间疾苦，那二千石长吏，仰承德意，膏泽旁流，那有匿灾不报的事? 你一女子，焉知外事? 敢虚言惑众，谤讪朝廷，当得何罪? (小旦) 黄门大人，且休见罪。请问大人： 河东去，有何公干? (生) 河东失火千家，吾奉圣恩，前去抚恤，此岂汝女子所知。(小旦) 既如此，那河东是朝廷百姓，难道河南独不是朝廷赤子? (唱)
【北折桂令】 念河东土沃民饶，物盛灾生，偶尔延烧。却不道比似河南，频年无麦又无苗。看一望流离载道，哀鸿无处不嗷嗷。(小旦)大人，你想这两厢，孰轻孰重? 况且失火千家，必是市廛商贩，元气何伤? 这水旱蝗蝻，乃是农民失望! (唱) 却那边厢一炬怜焦，惠及蓬茅; 这壁厢万口空号，直恁地隔断云霄!
(小旦) 难得天使到来，穷民如见天日，大人乃过而不问，可乎? (生) 下官自出关来，也曾沿途体访，虽则年不顺成，还未见十分荒乱。(小旦) 大人，你只大路边一过，其中就里，谁肯教天使得见。你若不信，请登北邙一望。那虎牢关外，赤地千里。(生作登山望介) (唱)
【南江儿水】 看满目蜚鸿起，愁云压虎牢，果然四野无青草。(生)如此奇灾，竟毫不上闻，此皆二千石长吏之罪也! (唱) 那官家闲锁着敖仓耗，这生灵险做了沟渠料，兀自把丰登入告。我将你壁上簪花，一字字要碧纱笼罩。
(生) 待我使毕回来，定当入奏，救此数郡生灵。(小旦) 难得大人肯援之以手，只是等你事毕回来，方去陈奏，此间残喘遗黎，早都饿死，还救得甚来? (唱)
【北得胜令】 乱慌慌焚溺在崇朝，喘歔歔顷刻也难熬。岂不闻救倒悬须是早，那些个等需云济旱苗。待来朝，受风吹便见千人倒; 趁今朝，妙手凭君一着敲，妙手凭君一着敲。
(生) 话虽如此，我乃河东使臣，怎管得你河南的事? (小旦)大人差矣! 你在汉朝，是什么闲散冗员，还是什么无名小辈?(生) 吾乃汉天子黄门近臣，汲黯的便是。(小旦) 原来就是大人。你以忠直鸣于天下，妾虽不出闺门，也如雷贯耳。谁料今日所见，不如所闻! 就此看来，你忠也不十分忠，直也不十分直。(生) 你责备得是，只是一件。(唱)
【南园林好】我今来河南一遭，原是往河东一逍。要救这鳏穷无告，怎不奏九重霄?怎不奏九重霄?
(小旦) 请问大人： 你持此节何用? 妾身虽不读书，尝闻 《春秋》之义： 大夫出疆，有可以安国家、利社稷者，专之可也。因此上定当责备贤者。(生) 依你便怎么样? (小旦) 大人既为亲信近臣，就是天子耳目。岂有目击颠危，坐视不救之理? 依妾愚见，你既来到此，竟该从权矫诏，持节发仓，救此数百万生灵垂死之命，一面便宜行事，一面奏闻天子，请其矫制之罪。圣明在上，必不加诛。就使因而得罪，你把一人的命，换了千万人之命，也不亏负了你，岂不是一路福星，千秋盛事? 那河东，去也罢，不去也罢。妾语不嫌唐突，大人也可不用三思。(生) 你倒说得慷慨。(小旦唱)
【北收江南】 呀! 你名为正直立当朝，恁担承不做的一时豪。现放着敖仓千万在成皋。咱要你做一担儿挑，咱要你做一担儿挑。你代天行道可辞芝?
(生) 不料这妮子有恁般见识。难道我汲黯倒是个见义不为无勇之夫? (唱)
【南川拨棹】非推调，便从权须矫诏。去打开常社仓廒，去打开常社仓廒。但将他饥人救疗，任天威何敢逃，为苍生拚这遭!
(生) 侯吏门，快去宣那仓曹、户曹，在府堂伺候宣旨。就此拨转马头，且不过河东去者。(内应介) (生) 呀! 且住。方才不曾问明，你是何家女子? (小旦) 妾身就是这驿丞之女。既大人有命，不用过河夫马，妾好回俺父亲去也。谁知缓兵计，做了度人经。(唱)
【北收尾】 深闺敢露如簧笑，只为着计阻星轺。挑动的书生迂阔代人劳，怎知俺暗度金针个中巧。(下)
(生) 原来这驿丞有此奇女! (杂扮候吏上) 禀爷; 阖郡官员，同仓曹、户曹，都在府堂伺候。(生) 吩咐打道。
天上星辰使节高，几人咨访及刍荛；
人歌人哭无人问，端赖忠良翊圣朝。
“待救”两句： 远水不解近渴，缓不济急的意思。语出 《庄子·外物》。“载驰”两句： 语出 《诗经·小雅·皇皇者华》。意谓大臣出巡，应该处处向贤良的人咨询。蚂蜡 《zha乍)： 蚂蚱，蝗虫的别名。军兴： 为军队征聚的赋税。旁午，纵横交错。引申为繁杂。督邮： 官名，汉代置为郡守佐吏，掌督察纠举所领县乡违法之事，宣达教令，兼讼狱捕亡等事。折色： 在银子上打折扣。分例： 回扣。嗄程： 同下程，送行的礼物。贾太傅： 汉代的贾谊，曾为长沙王太傅。龙图公案： 包拯审案的案桌，因他曾任龙图阁直学士，故称。优孟： 春秋时楚国的演员。曾穿戴了已死的孙叔敖的衣冠，扮作孙叔敖，使楚庄王大为感动，给了孙叔敖的儿子许多封赏。五龙： 五马，汉代太守驾车用五匹马。顶礼： 佛家最尊敬的跪拜礼节。一佛出世： 出自俗谚“一佛出世，二佛升天”的说法，这里只取佛一义，借指尊贵的官员。“一计”两句：用表面假象迷惑对方，暗中另搞一套的意思。用汉代韩信的故事。生姜树上生： 旧时俗语，比喻性格刚强的人。绣衣： 汉代的特派官员“绣衣直指”的简称。貂： 汉代的冠饰，为侍中，常侍所插用。仪： 古地名，在今河南兰考县境内。封人： 官名，典守封疆的官。语出 《论语·八佾》。使星： 使者。
候骑： 侦骑。流民稿： 王安石变法期间，有一年久旱不雨，饥民流离失所，郑侠画《流民图》献于宋神宗。锈斧： 穿着绣衣，拿着斧钺，是绣衣直指的装饰，此代称绣衣直指。三老： 秦、汉时官名，掌管乡、县教化的官。
北邙 (mang忙)： 山名，在河南洛阳东北。蜚鸿： 飞虫，指飞蝗。鸿、蝗，古音相近。敖仓： 秦代在敖山中建立的仓库，后用为粮仓的专名。耗，地方向朝廷运输粮食时，为备沿途损耗而多带的粮米，称为耗米。此指粮饷。簪花： 书法中一种娟秀的簪花格。焚溺： 处在水深火热之中。崇朝： 从清晨到吃早饭的一段时间。比喻迫在眉睫。成皋： 汉代县名，在今河南汜水县西北上街镇。常社： 汉代的常平仓和隋代的社仓，都是储藏粮米用于赈济平民的义仓。仓曹、户曹： 分别是汉代管理公仓和户籍的下级官吏。
星轺 (yao姚)： 供使臣乘坐的一种轻便的车子。暗度金针： 暗地传授秘诀的意思。传说织女将一金针送给郑采娘，教她别在裙带上，不让人知道，三日之后，手艺便变得特别精巧。刍荛 (chu yao除摇)： 割草打柴。这里指樵夫等山野平民百姓。
《吟风阁杂剧》在内容上多是隐括史事，远譬近指; 或采掇旧闻以抒写政见; 或借题发挥以批判现实。体制结构上均为单折短剧，大都只有一个场景，两三个人物，类似现在的独幕剧。每剧前皆冠一小序，说明创作意图，有助于揭示作品的主题。表现手法上，或以语言警辟取胜，或以意境幽远见长。辞曲跌宕亢爽，宾白诙谐流畅，构思新颖，寓意深刻，总的创作风格是哲理色彩较浓。失之于情节少有变化，韵文多不合律，对舞台性注意不够。但在清代杂剧中成就较高，使他成了当时最为著名的代表作家。
《汲长孺矫诏发仓》取材于《史记·汲黯传》：“河内失火，延烧千馀家，上使汲黯往视之。还报曰：‘家人失火，比屋延烧，不足忧也。臣过河南，河南贫人伤水旱万馀家，或父子相食。臣谨以便宜，持节发河南仓粟以赈贫民。臣请归节，伏矫制之罪。’上贤而释之，迁为荥阳令。”其实，剧中也隐括了作者本人的两桩政绩，据袁枚所撰《杨潮观传》云：“君以古贤自期，与今之从政者格格不入。河南灾，奉檄办河料二百万，君频蹙曰：‘野无青草，何能办料?’即牒民疾苦求免。”又，“公奉调泸州，年逾七十，初志不欲往。旋闻泸大饥，道殣相望，慨然曰：‘见义不为无勇也。’即到官，碾谷、检校一切在官闲款，分设三粥厂，……在泸不满百日，凡活五十九万七千人。”可见剧中的人物，情节真伪杂揉，既有历史的根据和作者的影子，又有想象、加工成分。
剧前的小序说：“发仓，思可权也。为国家者，患莫甚乎弃民。”在作者看来，作为统治者，不能不顾人民的死活。汲黯勇于负责，从权矫诏，正是体恤民情的表现。表彰他的正义行为，抒写自己对生活的认识，就借汉代的故事，以反映清代的现实，揭露康乾“盛世”灾情之惨重，官差之苛酷，政治之窳败，并力图提出克服这些社会危机的意见和办法。所以，这个戏具有强烈的现实性和战斗性，又富有艺术感染力。成功之处在于：
其一，具有尖锐而集中的戏剧冲突。全剧通过题诗诮客、引经责贤、矫诏发仓三个阶段的情节发展，一步步将戏剧冲突推向高峰。戏的开端，安排一个老驿丞出场，让他仿拟贾谊 《治安策》的口吻，发表一段长白，描述了当时官场的腐败和人民的苦难：“今日天上一阵蝗虫过，明日地下一阵差使过。”骚扰得老百姓鸡犬不宁，连驿丞也怨声不绝：“做官莫做鬼督邮，是人是鬼要诛求。看我官儿只有芝麻大，就压扁了芝麻又能榨出几多油?”这就是封建社会弱肉强食的官场内幕。而民间的情况则更为悲惨：“荒歉连年，人烟消散”，一片凋敝景象。正戏还未开始，先就展现出这样一个具体的社会背景，为人物的活动创造了典型环境。
汲黯因看到驿馆壁上的题诗，就问罪于贾天香，并由此引起了人物之间一连串的矛盾冲突。第一次冲突的焦点，集中在是先救河东还是先救河南的问题上; 第二次冲突，焦点转到河东使臣能不能管河南事务的问题上，第三次冲突，焦点在是照章办事还是从权达变的问题上。双方在目的、动机、性格上一次比一次更为尖锐的矛盾冲突，引起汲黯强烈的内心撞击，使戏剧冲突发展到了最高峰。小小的一折短剧，却写得一波三折，起伏跌宕，情节的急遽变化，能使重大的戏剧冲突表现得如此尖锐而集中，这不能说不是出自剧作家的精心设计和巧妙安排。
其二，塑造了充满矛盾而完整统一的性格的人物。汲黯一张口，就是颂圣德、责长吏、喝驿丞、罪民女，这都表现为封建社会中典型的官僚作风，但他的见义勇为、从善如流、通权达变，又是一般的封建官吏所难以企及的。在汲黯的性格中，作品将一般官僚的共性“忠”，与他特有的个性“直”统一了起来。贾天香之才、之胆、之识，远在朝廷命官之上，堪称“奇女”。但作家没有把她拔高、神化，也没有将她简单化。写她挺身而出，除了出于为民请命的公义，也还掺杂着为父排难的私念。这就让观众在赞赏她的奇伟的同时，又能看到她的平凡。增加了对人物的真实感。因此，这两个人物性格是矛盾的，又是统一的，显得形象饱满，神态逼真，具有较高的审美价值。