〔南吕·一枝花〕赠朱帘秀
〔一枝花〕轻裁虾万须，巧织珠千串；金钩光错落(1)，绣带舞蹁跹(2)。似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展(3)。摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。
〔梁州第七〕富贵似侯家紫帐(4)，风流如谢府红莲(5)，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近(6)，翠户相连，雕栊相映(7)，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱(8)，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨潇潇(9)，恨的是筛曲槛西风剪剪(10)，爱的是透长门夜月娟娟(11)。凌波殿前(12)，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙(13)。
〔尾〕恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋(14)，煞是可怜，则要您手掌儿里奇擎着耐心儿卷(15)。
【解析】借物写人，语意双关，是民歌常用的手法。关汉卿的这篇《〔南吕·一枝花〕赠朱帘秀》也采用了这种手法。关汉卿是一位才华出众，风流倜傥的杂剧作家，又是一位极为关心和同情妇女的生活和命运的作家。他躬践排场，面敷粉墨，亲自参加演出，与演员有深厚的情谊。他又混迹于勾栏瓦肆之中，与歌儿舞女有更多的接触。朱帘秀是当时著名的戏曲女演员，“杂剧为当今独步”，红极一时。关汉卿与她有极密切的关系，并怀着热烈的倾慕之情。可是，由于朱帘秀委身于一个道士，关汉卿的爱慕之情只好深藏在心底。他对朱帘秀才貌的渴慕，对她遭遇不幸的同情，无法直白，只好借助咏叹“珠帘”来表达。这套散曲构思巧妙，也可见作者用心的良苦。它记录了中国文艺史上的一段佳话，表现了关汉卿与朱帘秀的亲密关系，对于研究关汉卿的思想生平和元代杂剧发展都有重要的意义。
〔一枝花〕曲描绘了珠帘的精制、装点和布设的情景，展示了珠帘的华贵光艳，实际上是暗写朱帘秀歌唱、舞蹈的优美高超，描绘朱帘秀的容艳照人、自持自重，暗示朱帘秀受过严格的伎艺训练，有很高的艺术修养。
〔梁州第七〕曲描绘珠帘的富贵风流，它居于绮窗、翠户、雕栊、绣幕之中，它的光艳惹动榆钱杨花乱舞。它的处境并不安泰，心境并不愉快，在暮雨潇潇、西风剪剪的秋日，它满怀愁恨。它爱娟娟夜月，可是它置于幽居陈皇后的长门宫，与外隔绝。它幻想凌波龙女与唐玄宗的梦会，可是现实中的处境却如娥皇、女英，泪滴斑竹，与有缘人不得相见。珠帘的处境遭际实际展示了当时的女艺人朱帘秀的命运。暗示朱帘秀体态风流、仪容雍雅，处在珠围翠绕的瓦肆勾栏，卖艺献唱，并未得到知音者对她艺术的赏识和尊重，而却引得如榆钱杨花的狂飘阔少的糟蹋，使她感到由衷的哀伤，面对暮雨秋风，更觉悲惨。后来只得委身富贵人家，闭锁长门，空望夜月；幽居绮户，独梦佳期，泪染斑竹，晚景凄凉。
〔尾〕曲描绘秋日寒冷，守门人收卷珠帘的情景，实际仍是赞美朱帘秀如秋水朝云的自然飘逸，暗示朱帘秀被道士占有的不幸遭遇，字里行间流露了关汉卿对朱帘秀晚景的同情和哀感，表现了对占有朱帘秀的道士的讥讽和不满。
这篇套数借鉴民间文学的表现手法，借物写人，语意双关，表面上歌咏珠帘，实际上关合帘秀，以这种手法表现作者的难言的隐情颇为得体，委婉含蓄，富于巧思。