《滕宾·鹊桥仙》原文赏析
斜阳一抹，青山数点。万里澄江如练。东风吹落橹声遥，又唤起、寒云一片。
残鸦古渡，荒鸡村店。渐觉楼头人远。桃花流水小桥东，是那个、柴门半掩。
这是一幅山水画，也是一支田园曲，那样清丽，那样悠婉。细细品味，会使你如置身江天水乡空阔恬静的景色之中，得到一种美的享受。
全词并没有写具体的人物或事件，而是以舟行江上为线索，以一连串的景物意象的排列组合来充实画面，渲染气氛，表现情绪。起首三句，“斜阳一抹，青山数点。万里澄江如练”，状写黄昏时节江天澄静空阔的景象，从大处远处着眼，以大笔淡墨濡染： 一抹斜阳照在西天，数点青山遥布两岸，万里长江澄静如练向东铺展。这里“斜阳一抹”的“抹”字，显然是从秦观《满庭芳》“山抹微云”句化出，而用“一抹” 和“数点”来描绘斜阳和青山，正写出其清淡朦胧空阔的特点。“澄江如练”的比喻，则是借鉴谢朓《晚登三山还望京邑》诗中名句“澄江静如练”，在这里正恰到好处，不露痕迹。接下“东风”三句，写舟行江上之景象：一阵东风吹起，将江上行舟之橹声吹落在遥远的天边，同时在橹声下落之处却又呼唤起寒云一片。不直接写江上行舟，而用“东风吹落橹声遥”暗点;“唤起”二字拟人化，极生动形象;“寒云一片”逗出一丝清冷。下片从近处小处着眼，以细笔勾勒舟行江上所见两岸风光。眼前滑过的有残鸦盘旋的古渡，有荒鸡啼鸣的村店，有渐渐远离的楼头伫立之人，还有桃花、流水、小桥，以及那半掩的柴门……在这里，既有荒寂之风物，亦有清幽之景象，还有那不明情绪的楼头独立之人，以及那半掩柴门未露面的茅舍主人。景中有人，静中寓动，清幽中带一丝荒寂，宁静中躁动着不安，意在言外，令人回味无穷。滕宾大约为宋末元初人，入元以后虽曾出仕，但颇不适意，遂渐渐厌弃世事，终至于辞官弃家为道。元方回《送滕玉霄张元朴管押地理书入都》诗云：“滕侯酒酣宇宙窄，长啸诗成鬼神泣。谪仙后身今李白，一锦宫袍犹未得。” (《桐江续集》卷二十四) 可见滕宾的放逸不羁，怀才不遇。滕宾自己在词中也多次表露出隐遁情绪，如“试容我、从游五陵间，便吹入苍寒，一蓑烟钓。” (《洞仙歌·送张宗师捧香》)“归去好，江上绿波烟草。” (《玉漏迟·七夕行台诸公见饯》)这首《鹊桥仙》在江天水乡优美景色的描写中，也正透露出词人向往自然、归依山水的思想情趣。
在艺术上这首词也颇具特点。它很容易使我们联想起马致远的《天净沙·秋思》，二者在意象的高度密集和排列组合上颇为相似。全词五十六字，所用意象就有斜阳、青山、澄江、练、东风、橹声、寒云、残鸦、古渡、荒鸡、村店、楼头人、桃花、流水、小桥、柴门，共三十二字，占篇幅半数以上。而这一连串的意象又多是从自然景象中摄取，词人将它们密集排列在一起，往往省略意象之间的连系词，这样全词就象一个个剪辑而成的电影镜头，组合在一起，表现出一种淡远清静的生活画面和审美情趣。所不同的是，马致远的《天净沙·秋思》是以一系列悲苦意象的排列组合来烘托天涯人的断肠之痛的，所以，愈铺排烘托，人物情感愈浓烈愈突出，而滕宾此词则是将人物情绪隐藏于一系列意象背后，轻淡幽微，不露痕迹。明代词学家杨慎在《词品》中曾这样评价滕宾词：“元人工于小令、套数，而词学渐衰。唯滕玉霄集中填词，不减宋人之工。《鹊桥仙》《齐天乐》二首，共推清绮。” (《历代诗余》卷一百十九引) 以“清绮”二字概括滕宾《鹊桥仙》词的艺术风格，可谓正中肯綮。