《陈子龙·天仙子》原文赏析

古道棠梨寒恻恻，子规满路东风湿。留连好景为谁愁。归潮急，暮云碧，和雨和晴人不识。

北望音书迷故国，一江春雨无消息。强将此恨问花枝。嫣红积，莺如织，侬泪未弹花泪滴。

陈子龙是明末反对阉党乱政、后又举兵抗清的一代英豪民族志士，其写诗作文，皆注重补偏救弊的现实作用，苍劲的笔力挥洒出一胸凛然正气，于词却写得风流蕴藉、婉约绮逸。此词即以清丽凄切的笔调抒发身世之感与家国之恨。陈廷焯评为“感时之作，笔意凄惊”(《词则·别调集》卷三眉批) ，是很有见地的。

起拍“古道棠梨寒恻恻，子规满路东风湿”二句烘染环境气氛，为全词奠定了凄惋的基调。晚春，荒僻的古道上，杂乱的棠梨树丛中，传来子规鸟凄厉的合唱。东风夹带着凉雨不时袭来，使人感到阵阵寒意。风中的棠树，似乎在瑟瑟发抖，大约也有些伤感吧。古道，写道路的悠久、荒凉。恻恻，伤痛之意，客观物象注入了人的主观感情。子规，一名杜宇。传说古蜀国望帝名杜宇者，失国后化为子规，其声哀凄。子规悲啼，春光归去，格外渲染出一种悲凉气氛。“留连好景为谁愁”，用反问句承接，略点一笔，再过渡到下文的写景。“归潮急，暮云碧，和雨和晴人不识”三句，进一步描绘当时的具体环境。“归潮急”应上“东风湿”，说明正当雨后，潮水更为迅急。“暮云碧”，说明时至傍晚，天气又转为晴朗。和，连。天气多变，忽雨忽晴，令人难测，这当是春末夏初常有的气候。上片写古道、子规、归潮、暮云、晴雨变幻，着意渲染环境的荒凉牢落，时序临到春归日暮，眼前景象迷离苍茫。作者所面对自然环境，正是晚明王朝大势已去、风雨飘摇的政治形势的曲折投影和艺术象征。词法有点有染，上片句句用染笔，“留连好景为谁愁”横插一点笔，使全片变活，唤起人们的沉思，隐隐流露出作者对国事的忧虑和怅惘。

如果说词的上片是作者缘情设景，从而含蓄委婉地表达忧国的情思，那末在下片中，词人则是即景宣情，情景交炼地抒发了一腔时代的怅恨。“北望音书迷故国，一江春雨无消息”，点染结合，挑明词的本旨。据《明史·陈子龙传》载，陈子龙于崇祯十年(1637)考中进士，选绍兴推官，以定乱功擢兵科给事中。奉命南下，适值清兵进攻，乃事福王于南京。屡进策，不纳，辞职罢归。后起兵抗清，事泄被捕，乘间投水而死。此词当为作者南下后、被捕前所作。当时，清兵攻占北京，中原沦陷，当此危急存亡之秋，豪杰之士争欲施展韬略，请缨赴敌，报国疆场。可是，南明小朝廷却不思进取，志士无地用武，壮志难酬，这对于陈子龙来说，该是多么残酷的现实!“北望音书”表达他对故国形势的关切和对中原故旧的怀念之情，“迷故国”说明故国沉沦，前景难测。“无消息”承“北望音书”，见出兵燹隔阻，音问杳茫。“一江春雨”既是不见中原面前所睹的江南实景，又暗喻胸中忧思之深有如迷茫无际的春江。词人报国无门，有志难伸，家国之愁，向谁倾诉?只有对花弹泪，向鸟说愁了 ：“强将此恨问花枝。嫣红积，莺如织，侬泪未弹花泪滴。”花枝虽美，但无情思，怎解人间愁恨?但诗人深愁郁积，无计倾吐，辗转无奈，唯可对花抒怀。年年应时开放的春花呵，你看惯了游人赏春的笑脸，听惯了士女踏青的欢歌，是否也能了解如今风雨如磐的严峻形势、破家亡国的沉重哀愁呢? “强将”二字，写出了词人的孤独寂寞、无可奈何的心态。殊不知在骚人眼中，物物皆有灵性，花鸟何尝无情? “嫣红积，莺如织”，春花也为感时而忧伤，凋零败落，堆积枯槁于阶前; 黄莺也因国变而不安，神情惊惶，穿梭般飞来飞去。神州陆沉，华屋山丘，时代的震荡，使万象万物失常离序，一派乱离零落气氛。“侬泪未弹花泪滴”，收拍无限凄惋。杜甫《春望》有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、之句，《温公诗话》释之云： “花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣! ”杜诗意在言外，浑厚沉挚。陈子龙此词收尾数句借花、鸟抒情，胎息于杜诗，但手法上又翻进一层，而写春花凋残，飞鸟焦虑，乃至于词人同春花一齐悲戚流泪，移情于物，物我同悲，一片呜咽，加倍感人!

全词倾抒忧国伤时之情，上片写景，为下文布设氛围，凄恻之感融入环境和景物。下片写情，过片两句醒题，以下借物写怀，物我交融，情浓意挚。尾句“花泪滴”与发端“东风湿”应照，“花泪”乃枝间雨露，既是实景，又是借物宣情。作者一腔时代忧愤和沉重的家国之愁，概以婉丽之语出之，含蓄委婉，寄绵绵不尽之意于言外，令人沉吟低徊，品味不尽。