《薛昭蕴·浣溪沙》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点
其一
红蓼渡头秋正雨①，印沙鸥迹自成行②，整鬟飘袖野风香③。 不语含嚬深浦里④，几回愁煞棹船郎⑤，燕归帆尽水茫茫⑥。
【注释】
①蓼：一年生草本植物，多生于水中，味辛，可作药用。②印沙鸥迹：指印在沙滩上的鸥鸟足迹。③整鬟：指用手梳理被风吹乱的发髻。④嚬：皱眉蹙额。 同 “颦”。一本作 “频”。⑤愁煞：愁极。煞， 玄本作 “杀”。棹郎：指船郎、船夫。棹，船。⑥帆尽：船已远去，不见帆影。以 “帆”借代船。
【评点】
这首小令写一位女子在深秋时节的野渡码头等待情郎乘船归来。
情事与唐代温庭筠的《梦江南》(梳洗罢)相似，但写作手法不同。词中间三句直接写人。“整鬟”句，写少妇翘望，飘袖散香，展现出一幅“盛妆待郎归” 的画面，满怀希望溢于句中。“不语”二句写少妇失望愁伤。无论是希望还是失望，情皆蕴藏于形象刻画之中。而词的起与结皆是景语，起处写渡头秋雨摧打红蓼，鸥鸟飞去，沙滩上留下行行印迹。这凄凉的景象，将少妇野渡盼归的心境烘染得十分清冷愁惨。结句 “燕归帆尽水茫茫”，以景衬情，写出了少妇盼归而不得的失望与惆怅，以景结情，韵味无穷。
全词可分三层：第一层是开头二句，第二层是 “整鬟”二句，第三层是最末二句，景中深含幽怨绝望之情。无声胜有声，“不语”胜千言。
其二
钿匣菱花锦带垂①，静临兰槛卸头时②，约鬟低珥算归期③。茂苑草青湘渚阔，梦余空有漏依依，二年终日损芳菲④。
【注释】
①钿匣：镜盒。菱花：菱花镜。据《赵飞燕外传》载：飞燕始加大号婕妤，奏上三十六物以贺，有七尺菱花镜一奁。后世故谓镜为菱花。②兰槛：木兰木做的栏杆。卸头：卸妆。③ “约鬟”句：束挽鬟髻，低垂珥珰，计算着所思之人的归期。珥，珥珰，用珠玉制成的耳环等装饰物。④损芳菲：意思是损毁春色，喻指春日渐逝去。
【评点】
这首词写一女子盼望人归。如果说上首词是写白天渡头盼归人，这首词则是夜晚闺中盼归人。
上片通过女主人公临镜卸妆，束髻低珥，计算归期等睡前的一系列动作，既揭示出盼归失望之情，又表现出盼归之心不死。其中，“算归期”三个字，把女主人公的心情点明，相思之深，相思之苦，尽在这客观叙述之中。
下片通过梦中之乐、梦醒之愁的描写，将女主人公相思之情写深了。尤其末句，总写离情之久，离愁之苦，形象鲜明，感情强烈。
其三
粉上依稀有泪痕，郡庭花红敛黄昏①，远情深恨与谁论! 记得去年寒食日，延秋门外卓金轮②，日斜人散暗销魂。
【注释】
①郡庭：泛指富贵之家的庭院。②延秋门：唐代长安禁苑中宫廷凡二十四门，西面二门，南曰延秋门，北曰元武门。见《长安志》。杜甫《哀王孙》：“长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。”卓：立。金轮：车轮，代指车子。
【评点】
这首词写女子的相思，表现了依依离情。
上片直写今日郡庭离情。“起句便从对面着笔”(俞陛云《唐五代两宋词选释》)，言女子的心伤。次句从时节环境描摹她的这一情怀，第三句写流泪伤心的原因，所怀之人极其遥远，深恨不能向她倾诉。
下片追叙去年一见钟情。而 “日斜人散暗销魂”则写出欢会后分离的伤心神情。
其四
握手河桥柳似金，蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴①。意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沉沉②。
【注释】
①蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙，香草名。《离骚》：“岂维纫夫蕙茝。”兰，亦香草。《离骚》：“纫秋兰以为佩。”寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。②“楚烟”句：谓别后遥望楚湘，无论是烟云笼罩还是月光辉映，都是那样深沉。楚，古楚国属地，在今湖北、湖南全部和安徽、江西的一部分。湘，湘水流域，即湖南省。楚湘：此指对方将去之地。回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。
【评点】
这首词写男女欢会与分别。
上片先从分别写起，河桥垂柳，蜂惹百花，喻其分别时的留念，并兴起相思之迟，相别之情。“蕙风”句是从弦管之间写女子的风度、情怀。
下片写临流饯别，以春水之满状心意之满足，以酒杯之深喻感情厚挚，用语自然而深婉。末句以景结情，楚烟湘水，皆已寂寞，纯是分别时的感情外射。奇特的构思，把离别之情表现得十分婉转曲折，情味无穷。
其五
帘下三间出寺墙①，满街垂柳绿阴长，嫩红轻翠间浓妆②。瞥地见时犹可可③，却来闲处暗思量，如今情事隔仙乡④。
【注释】
①寺墙：就是院墙。寺，从汉代以来，三公所居谓之府，九卿所居谓之寺。《汉书·元帝纪》：“地震于陇西郡……坏败棘道县城郭官寺及民室屋。”古时，凡有府庭所在都称为寺，这里是庭院的意思。② “嫩红”句：在嫩红轻翠的美丽环境里，出现了一个打扮艳冶的女子。③瞥地：指用眼一扫而过。犹可可：还不在意。可可，未着意。这里的意思是猛然见她时还未引起注意。又解，可可为赞许之辞，意犹可以，不错。④仙乡：缥缈之境。这里的意思是再也无缘相会，仿佛仙境与人间相隔。
【评点】
这首词写见到一少女后的短暂思恋，或谓男主人公的单相思。
上片写相晤的环境，明媚闲静。“帘外”句，暗点主人公身份;“满街”句，点明春天的季节;“嫩红”句，将 “浓妆”之人置于 “嫩红轻翠”之中，景美，人亦美，真可谓 “设色艳冶，如一幅画”(李冰若《栩庄漫记》)。
下片写少女的美丽，开始还不怎么引人注目，后来回想起来，越想越泛起追慕之情。然而，后悔已莫及，少女不知到何处去了，犹隔仙境，难以再见。末句，写人难见，追悔不及，将相思之情再推进一步，单相思给主人公带来的痛苦惆怅自可想见。全词刻画主人公单相思的心态惟妙惟肖，极富情韵。
其六
江馆清秋揽客船①，故人相送夜开筵，麝烟兰焰簇花钿②。正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦③，月高霜白水连天。
【注释】
① “江馆”句：指江畔馆舍，客船待发，此时正值清爽的秋日。揽，揽绳，这里作动词用。② “麝烟”句：麝香薰烟，兰灯放焰，花钿簇簇，一派欢歌。③ “正是”两句：意思是说那迷蒙的烟雨正像离愁一样，那呜咽的弦声更使人离恨难受。楚雨：一说是喻神女、佳丽。
【评点】
这首词写江馆相别。
上片起首句点出题旨，地点是 “江馆”，时节是 “清秋”，“揽客船”是停舟待发，言相别。接着写故人设宴相送，兰焰明灭，麝烟缭绕，红袖队队，足见离筵之盛。
下片首二句写离人的感受，以烟雨迷蒙喻离魂茫然，以管弦的呜咽状恨别不堪。末句以月明霜白，水天一色的凄清境界，突出了离别的惆怅。李冰若评点：“有怊怅不尽之意，可谓善于融情入景。”(《栩庄漫记》)
其七
倾国倾城恨有余①，几多红泪泣姑苏②，倚风凝睇雪肌肤③。吴主山河空落日④，越王宫殿半平芜⑤，藕花菱蔓满重湖⑥。
【注释】
①倾国倾城：《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”后用“倾城倾国”比喻绝代美人，这里指西施。②几多：多少。泣姑苏：是说西施到了吴国，终因怀恨而流了不知多少眼泪。姑苏，越献西施于吴，吴王夫差为筑姑苏台，游宴其上。③倚风：临风。凝睇：犹言痴望，指思念越国。④吴主：指吴王夫差。山河空落日：城池宫苑都已不存在，只剩下落日了。李白《苏台览古》诗：“只今惟有两江月，曾照吴王宫里人。”⑤越王：指勾践。平芜：指平旷的草地。⑥重湖：指太湖，一称五湖。《越绝书》：“西施亡吴国后，复归范蠡，同泛五湖而去。”
【评点】
这首姑苏怀古之词，咏吴越兴亡及西施的传说，同时融入词人自身感慨。
上片写西施。“倾国倾城恨有余”概括了西施的美貌以及她内心的痛苦。“几多红泪泣姑苏”具体写西施的痛苦。自从西施入吴之后，谁又知道她流了多少泪?谁又知道她思乡的苦楚? “倚风凝睇雪肌肤”，进一步通过她临风而望的动作写她对故国情人的怀念。
下片则转写吴越之事。“吴主山河空落日”，对于失败的吴王夫差来说，昔日的宫苑城池都已化为乌有，只有“落日照山河，依旧似当年”，与李白《苏台览古》诗 “只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”同样凄婉。“越王宫殿半平芜”指对于胜者越王勾践来说，当年虽是踌躇满志，报仇雪恨，如今那宫殿不也都倒塌荒芜了吗?败者、胜者都如过眼云烟，那么，剩下来的是什么呢?唯有那 “藕花菱蔓满重湖” 了。只有它才是历史的见证者，只有它年复一年的保有永恒，严峻冷酷的事实真令人感慨。李冰若评点：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹，三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿(温庭筠)辈所企及者。”(《栩庄漫记》)
应该指出，怀古之作在五代词中并不多见，直到北宋中期才逐渐盛行起来。而且本词在怀古中并未有直接议论，而且通过景物变迁，今昔对比，自然流露出人世沧桑之感，体现出五代词含蓄的特点。
其八
越女淘金春水上①，步摇云鬓珮鸣珰②，渚风江草又清香③。不为远山凝翠黛④，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆刘郎⑤。
【注释】
①越女：泛指江浙一带的女子。②步摇：古代首饰名。以银丝弯转屈曲作花枝，插于髻后，随步辄摇，故称步摇。《释名·释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则摇动也。” 白居易《长恨歌》：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”珮：佩带。作动词用。鸣珰：用金玉制成的耳珠。《古诗为焦仲卿妻作》：“腰若流纨素，耳着明月珰。”③“渚风”句：意思是说江渚上春风送来芳草的清香。渚，水中的小块陆地。④凝翠黛：凝眉。⑤刘郎：泛指心爱的男子。
【评点】
这首词写越女对情郎的相思情怀。
上片生动地描绘了淘金女的出场。一从妆饰着笔，一从环境烘托，有声有色地写出了淘金女美丽的形象、动人的风采，展示出浓郁的春日江南风情。
下片写淘金女的相思情怀。前二句一写慵懒无绪的情态，一写整日含恨的形象，但是这恨由何而来终未说破，直至末句“碧桃花谢”四个字，照映上片，对比鲜明，是写景，更是写人，将相思之情表现得尤为深痛。其中，“不为”与 “只应”相呼应。结尾夕阳西下，花落春残之时，情郎不归，才是她 “含恨”与 “凝翠黛”的缘由。
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