《鹿虔扆·临江仙》花间词原文|鉴赏|赏析|注释|评点
其一
金锁重门荒苑静①，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪②，玉楼歌吹③，声断已随风④。烟月不知人事改⑤，夜阑还照深宫⑥。藕花相向野塘中⑦，暗伤亡国⑧，清露泣香红⑨。
【注释】
①重门：指重重叠叠的宫门。荒苑：荒废的禁苑。苑，帝王的园林。②翠华：帝王仪仗中用翠色鸟羽装饰的旗子。这里代指帝王。寂无踪：了无踪影。③玉楼：华丽的楼阁，此指宫殿。歌吹：指歌舞声和音乐声。④声断：声音消逝。⑤烟月：云雾笼罩的月亮;朦胧的月光。⑥夜阑：夜深。深宫：宫禁之中，帝王居住处。⑦藕花：即荷花。相向：相对。野塘：野外的池塘或湖泊。⑧伤：伤悼。亡国：指公元965年后蜀的灭亡。⑨香红：这里代指荷花。
【评点】
这是一首抒写亡国之痛的词作，当是后蜀灭亡后不久所作。
早期文人词作为诗人的余兴，往往自觉或不自觉地恪守“诗庄词媚”的界限，所以很难用知人论世的方法作简单的对应。但也不乏词如其人的例子，鹿虔扆便是刻红剪翠的花间词人中独标风操的作家，其《临江仙》词抒写亡国之恨，寄托遥深，堪称绝唱。倪瓒评：“鹿公抗志高节，偶尔寄情倚声，而曲折尽变，有无限感慨淋漓处。”(《词林纪事》卷二引)可以引为此词的脚注。
词的上片写故宫景象。这是一个亡国后的荒苑，“锁”、“静”、“愁”、“寂”、“断”诸词，带出极度的荒凉、肃杀之气;这种破败不仅使用了直接描写的手法，而且还使用了反衬，“金锁”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”、“歌吹”等词，暗示着当日的豪华，将今非昔比的兴亡之感和盘托出，可以说是景中含情。
下片抒兴亡之感，但未用直笔描绘，而是借景抒情。“烟月”二句，化用古诗，用刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”(《石头城》)意，抒发了物是人非的感慨，其中 “不知”一词，写造化无情，可谓沉痛。“藕花”三句则以拟人的手法，假托荷花有情，能以清露为泪。花尚如此，人何以堪?寄在音外的人之伤感也就不言而喻。其寓意之深，历代都有定评。许昂霄《词综偶评》云：“曰 ‘不知’，曰 ‘暗伤’，无情有恨，各极其妙。”《栩庄漫记》评曰：“此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花。无知之物，尚且泣露啼红，与上句‘夜阑还照深宫’相衬，而愈觉其悲惋。”
唐圭璋《唐宋词简释》甚至认为“末句尤凝重，不啻字字血泪也”。南宋姜夔的名作《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，历来作为名句受到后人的激赏。但究其意境实本此词。北宋王安石的“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”(《桂枝香》)等名句可能均受到本词的影响和启迪。杨慎《词品》更指出：周美成《西河》词，瞿宗吉《西湖十景》词，许伯扬《咏隋河柳》词，“衰感顽艳，都与此词末句一例”。由此可见，此词对后世影响之深远。
总之，作者始终都是站在客观者的角度，通过比喻、对比、拟人、借代等修辞手法，以景物来暗寓作者的伤悼，手法之妙，构思之奇，确实是不可多得的。
其二
无赖晓莺惊梦断①，起来残醉初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，约砌杏花零②。一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形③。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带④，无语倚云屏⑤。
【注释】
①无赖：多事。南朝徐陵《乌栖曲》：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。”②约砌：弯曲的阶砌。③莲凋月惨：形容女子仪容憔悴。莲、月，喻女子的形貌。④挼：捻，撚，揉搓。⑤云屏：指用云母装饰的屏风。
【评点】
这首词抒写少妇暮春时节怀人之情，有终日苦苦相思而又无法排遣的情怀，形象鲜明。
上片首句由唐代金昌绪《闺恨》一首而来。“起来” 以下四句，写柳丝袅于青烟，残红受约晨风的无力、零落的形象，刻画了少妇梦断早起的慵倦情态，极婉款妍倩之致。
下片开首二句写情郎一去，少妇因相思而形容憔悴。“暮天”句既是写景，又显示了时间从早至晚的过程。最末二句从少妇挼裙、无语、倚屏的动作中，透露出她终日相思之情。所以说鹿词近于韦庄，而少浮艳之气。
《鹿虔扆·临江仙》花间集鉴赏大全