古文观止·苏轼·喜雨亭记
亭以雨名，志喜也【1】。古者有喜，则以名物，示不忘也。周公得禾，以名其书【2】;汉武得鼎，以名其年【3】; 叔孙胜敌， 以名其子【4】。其喜之大小不齐， 其示不忘一也。
余至扶风之明年【5】， 始治官舍。为亭于堂之北， 而凿池其南， 引流种木， 以为休息之所。是岁之春， 雨麦于岐山之阳【6】， 其占为有年【7】。既而弥月不雨【8】， 民方以为忧。越三月乙卯乃雨【9】， 甲子又雨【10】， 民以为未足。丁卯大雨【11】， 三日乃止。官吏相与庆于庭， 商贾相与歌于市【12】， 农夫相于忭于野【13】。忧者以乐， 病者以愈， 而吾亭适成。
于是举酒于亭上， 以属客而告之曰【14】：“五日不雨可乎?”曰：“五日不雨则无麦。”“十日不雨可乎?”曰：“十日不雨则无禾【15】。”“无麦无禾， 岁且荐饥【16】， 狱讼繁兴， 而盗贼滋炽。则吾与二三子， 虽欲优游以乐于此亭， 其可得耶? 今天不遗斯民【17】，始旱而赐之以雨， 使吾与二三子， 得相与优游而乐于此亭者【18】; 皆雨之赐也。其又可忘邪【19】?”
既以名亭， 又从而歌之。歌曰： 使天而雨珠， 寒者不得以为襦【20】; 使天而雨玉， 饥者不得以为粟。一雨三日， 繄谁之力【21】? 民曰太守， 太守不有; 归之天子， 天子曰不【22】; 归之造物， 造物不自以为功; 归之太空， 太空冥冥 【23】; 不可得而名， 吾以名吾亭。
【注释】
【1】 志： 记。
【2】 周公得禾， 以名其书： 周成王得一种“异禾”， 转送周公， 周公遂作《嘉禾》一篇。
【3】 汉武得鼎， 以名其年： 汉武帝元狩七年 (前116)， 得一宝鼎，于是改年号为元鼎元年。
【4】 叔孙胜敌， 以名其子： 鲁文公派叔孙得臣抵抗北狄入侵， 取胜并俘获北狄国君侨如。叔孙得臣遂更其子名为“侨如”。
【5】扶风：凤翔府。
【6】雨麦：麦苗返青时正好下雨。
【7】占：占卜。有年：年将有粮，引申为大丰收。
【8】弥：整、满。
【9】乙卯：农历四月初二。
【10】甲子：农历四月十一日。
【11】丁卯：农历四月十四日。
【12】相与：汇聚。贾(gu)：指坐商。
【13】忭(bian)：欢乐、喜悦。
【14】属：同“嘱”，意为劝酒。
【15】禾：谷子，即小米。
【16】荐饥：古人说：“连岁不熟日荐”，因此“荐饥”意应为：连续饥荒。
【17】滋：增多。炽：旺盛。斯：这些。
【18】优游：安闲舒适、无忧无虑的神态。
【19】皆：都。赐：给予。
【20】襦(ru)：本意短衣，此处代表所有的衣服。
【21】繄(yi)同“伊”，语助词，无意。
【22】不：通“否”，意为不然。
【23】造物：造物主(即上帝)或指上天。冥冥(ming) ：高远渺茫。
【赏析】
宋仁宗嘉祐六年(1061)，苏轼出任凤翔府(今陕西省凤翔县)判官，次年于官舍之北建成一亭。竣工之时适逢甘霖频降，历久的旱情随之解除。在这双喜临门之际，身为地方官的苏轼，心情特别舒畅，遂欣然命笔，定名新建之亭为“喜雨亭”，并亲自撰文历述“喜雨亭”喜字的由来。作者精于巧思，通过“喜雨亭”三字的分写、合写、倒写、顺写、虚写、实写，由小见大，以无化有，意思层出而无穷，笔态轻举而荡漾，使本不关涉的亭和雨自然而有机地结合起来。立意之新颖，格调之高雅乃至语语为民的清官形象，都透过字里行间，真真切切地表现出来。作者于官舍之北建亭以为休息之所，本不足多论，然而苏轼却抓住了“喜”字，以此开篇，并贯穿全文。但这喜绝不仅仅因为新亭竣工而来，却是与民休戚的好雨才铸成了真正的喜。苏文构思奇特，于平淡中，看到了苏轼的真知灼见，文章清新洒脱的写作风格，每每为历代文人墨客所倾倒。称《喜雨亭》是千古绝唱并不为过。
封建时代， 为官者建亭供游乐本是常事， 更何况苏轼这样一位为政清廉， 崇尚节俭的官吏， 断不会建豪华的丽亭美池。“喜雨亭”不过是一个供休息的场所而已， 一个极普通的亭子， 然而， 苏轼却巧妙地将建亭与“喜”与“雨”联系起来， 此举尤如登高远望， 眼界顿时大开。作者以其灵活多变的笔触， 生发出许多联想， 使文章纡徐委备、立意奇特、耐人寻味。前面说过， 苏轼新建亭本不足怪， 便因与人民忧患相关联，“亭”的价值就非同一般了。全文以此为契机， 写来思路开阔， 浮想连翩， 令人目不暇接， 似乎堕入了奇特的遐想。通观全文， 作者以“亭”、“雨”、“喜”为线索， 把忧民之所忧， 乐民之所乐作为旨归， 熔铸成章， 正是作者匠心独运之处。
文章开始， 苏轼即以“亭以雨名， 志喜也”， 依次点出“喜”、“雨”，“亭”三字， 格调别致，饶有兴味。然而， 作者并不急于解释， 暂置悬念， 通过讲述三个历史故事：“周公得禾， 以名其书”;“汉武得鼎， 以名其年”;“叔孙胜敌， 以名其子”， 说明这是古已有之， 并非虚造， 言外之意是作者以“喜雨”二字名亭有前例可循。古来圣君贤人尚且遇喜而名物， 后人效仿而行， 顺理成章， 所不同的， 只是“其喜之大小不齐”而已。在文章起始一段， 苏轼重在破题， 立悬念和寻根据， 既开新颖之格局， 又为后文做了铺垫， 是全篇的引子。
第二段， 作者依次叙述“亭”、“雨”、“喜”。先叙建亭的时间、经过和目的， 而后笔锋一转， 又言及“雨”事。分四个层次来写。首言“是岁之春，雨麦于岐山之阳， 其占为有年”， 表明这年春天， 正待冬麦返青时， 下了及时雨， 占卜认为这是大吉， 预示今年将要丰收。而后， 出人意料， 竟“弥月不雨， 民方以为忧”。正当紧要时节， 庄稼急需雨水， 而天公不做美， 月余不见云雨， 那些靠天吃饭的百姓， 怎么能不心急如焚! 过了三个月，“乙卯乃雨”，“甲子又雨”。两次雨水， 虽然可缓解庄稼缺水之急， 但并未根除旱情，因此， 百姓切盼天降透雨。果然，“丁卯大雨， 三日乃止”。甘霖连降三日， 旱情顿时解除。“雨麦”之吉， 终于迎来了丰收在望的好年景。作者写雨行文的四层， 曲折起伏， 前纵后跌， 读来兴味盎然， 同时也为后文记“喜”做了有力的衬托。喜雨得来不易， 上至官吏， 下至小民， 无不因此而“相与庆于庭”，“相与歌于市”，“相与忭于野”， 并且“忧者以乐，病者以愈”， 呈现一派欣喜若狂的情景。寥寥几笔勾抹， 一幅万民欢乐图便展现在读者眼前， 可谓妙笔生辉， 字字如精金美玉。在文章把人们的欢庆推入高潮之时， 作者突然调转笔头交待一句“吾亭适成”， 字虽无多， 其蕴含却极为丰富深刻。亭成与喜雨同时成为现实， 一方面表明了作者忧国忧民， 与民同乐的思想终于感动“上苍”而得到报偿， 另一方面又为亭的定名， 垫足了充分的理由。亭的建成， 恰是作者身为官吏治理有方的象征。本段在叙述名亭之意时， 句句关乎国计民生， 款款忧民之心， 充盈于字里行间，读来令人感动。
身为凤翔府判官的苏轼，骤然间双喜临其门，欢乐何以表达呢?唯表“举酒于亭上”进行庆贺。文章至此，似乎可以收束，然而作者又另辟蹊径，于酒席宴上，通过主宾问答来渲染气氛，以便对“喜”进一步的进行阐发。文章先极言无雨之忧，目的在于反衬有雨之喜。主客对答情绪热烈，人物情态形象逼真，宛如目前。末了，苏轼加以总结，认为官吏个人之喜忧往往与老天有雨无雨相关联。在透彻地阐明其中因由的同时，回应篇首的“志喜”和“不忘”。
文章写完以上三段，作者又迭起一波。“既以名亭，又从而歌之”。以昭其喜之浓烈，同时言明个中道理。细细推敲起来，最后一段这首歌表现出作者两种思想。其一，他视珍宝为寻常之物，轻财重农，认为世界上最可宝贵的不是金钱，而是人们安居乐业、丰衣足食，这是国家兴旺的根本所在。其二，对于大雨连降三日，作者以朴素唯物主义的观点，认为既不归之于太守，也不归之于天子和造物主，只能归之于太空，然而“太空冥冥，不可得而名”，唯有归功大自然的造化，而大自然毕竟“冥冥”，遥远而不可寻，因而“吾以名吾亭”，以喜雨二字定亭之名。生于九百年前的苏轼，能够不迷信天子和造物主，敢于提出自己的真知灼见，实属难能可贵。
《喜雨亭记》一反亭台游记写法的俗套，集叙述、议论、抒情于一体，交错并用，可谓运笔生辉，出手不凡。古人云：“文章无定法，贵在创新”，苏轼继承和发扬了这一写作传统。本文的一个写作特点，就是“即小见大，以无化有”。小亭子的建成并非什么大事，可苏轼却把它与人民“喜雨”的大事联系起来，使本来平凡的新建小亭，身价随之陡增，而定名之事也就非同寻常了。由此可见即小见大。文入二段，作者把建亭、喜雨、定名的经过均已交待，并未马上收笔，而是以设想的宴会问答和“喜雨亭”歌又起波澜，进一步开阔思路，阐述主题。这就是所谓的“以无化有”。作者丰富的现象力，与上文衔接自然，文笔质朴清新，读来琅琅上口，铿锵有金石之声。
本文写法很有独创性。文章开始，开门见山，立即点出喜、雨、亭三字。而后又将这三字拆开，增写成三层意思，用倒写与顺写，分写与合写，实写与虚写多种着笔方式构成文章表现主题。笔法独特，布局精巧，充分体现出作者“随物赋形”，挥洒自如表现主题的写作才能。
苏轼为文“常行于所当行，常止于不可不止”，本篇正体现了作者这种写作风格。以写雨致喜最后名亭为例，雨麦占吉、弥月不雨、乙卯乃雨、甲子又雨、丁卯大雨，本是枯燥乏味的罗列。为了说明个中因由。上述交待必须要有，所谓的“行”就表现在这里。没有“乃雨”、“又雨”、“大雨”的层层蓄势， 行文不到家， 下文展开便没有依托， 所以这个过程非有不可。苏轼精于文字技巧， 安排错落有致， 读来跌宕起伏， 有关“雨”的叙述正说明了这一点。根据文章需要， 该行者自当行， 做到这点似乎要容易些。最难驾驭的莫过于“不可不止”。苏文中“雨”的来龙去脉交待清楚了， 如何与名亭相关联， 关键在于怎样恰当地选择“停止点”。文中言“雨”而后， 又以描写各阶层人民“喜雨、之状继其后， 尤其妙不可言的是，“忧者以喜， 病者以愈”， 把喜庆气氛推人高潮。在万民庆贺喜雨降临的渲染之中， 苏轼笔锋聚转， 信笔带过“吾亭适成”， 不仅衔接自然得体， 而且时机掌握得恰到好处， 真可谓多一笔则冗， 少一笔则亏。反复推敲起来， 实在已到了“不可不止”的地步， 真真妙不可言!