《画鉴》的主要内容,《画鉴》导读
《画鉴》是中国画品评著作，《学海类编》本题《古今画鉴》。元代汤垕撰。汤垕，字君载，号采真子，山阳(今江苏淮安)人，寓居镇江。与元代书画家柯九思论画，而著此书。《四库全书总目提要》：“旧本题宋东楚汤垕君载撰，案汤垕与柯九思同时，九思为鉴画博士，在元文宗天历元年，则作此书时，上距宋亡已五十三年，垕安得复称宋人。”书前小序谓：“采真子妙于考古，在京师时，与今鉴书博士柯君敬仲论画，遂著此书……，惜乎尚多疏略，乃为删补，编次成秩，名曰画鉴。”小序为句曲外史所题，句曲外史是张雨别号。汤垕、张雨二人对此书的编撰关系究竟如何，前人有不同看法，但可以肯定 《画鉴》原本出于汤垕之手。
《画鉴》一卷，品评历代名家画迹，以吴画曹不兴《兵符图》始，依次论晋、六朝、唐、五代、宋及元初龚开、陈琳作品。所论唐、五代，两宋画家最多，在所论60余人中占50余人。此书特点是具体记述画家绘画形式、语言方面的特点，而不作史实的考证。因此前人评其“与米芾画史相类，不似董逌画跋一一考证也”。其论胡瑰画番部人马：“用狼毫制笔，疏渲骏尾，紧细有力”; 论许道宁画山水： “峰头直皴而下，是其得意也”;论赵孟坚墨兰：“其叶如铁，花茎亦佳。作石用洒笔轻拂如飞白书状，前人无此作也”。卷末记 “外国画”：“高昌国画，用金银箔子及朱墨，点点如雨，潇洒在纸上……”。“高丽画，观音像甚工，其源出唐尉迟乙僧，笔意流而至于纤丽。”这种写法对于从事鉴藏者有很具体的参照、启发意义。余绍宋评此书“深切著明，又多从画法立论，尤得要领”。(《书画书录解题》)俞剑华评此书“极注意笔墨之神韵，不但可作画鉴读，直可作画法读”。( 《中国绘画史》)
《画鉴》对历代名家作品的品鉴中，流露出元代文人画家的艺术追求和审美趣味。如书中提出 “观画六法”，“先观气韵，次观笔意、骨法、位置、傅染，然后形似”。论画梅、兰、竹，则称“画者当以意写之，初不在形似耳”。对绘画创作笔墨形式美的重视，和对形似的轻视，汤垕比宋代文人画家的观点更有所发展。
《画鉴》有明刊本、《说郛》本、《唐宋丛书》本、汲古阁附鼎录后本、《学海类编》本、《四库全书》本、李氏群芳清玩本、《国学珍本丛书》本。各本有仅录论历代画家而略去书末“杂论”者，《美术丛书》、《历代论画名著汇编》均收有“杂论”部分。于安澜编《画品丛书》 则仅收论历代画家部分。