西方文学·电影·里维特
法国电影导演。生于鲁昂。1949年，他来到巴黎，经常出入于法国电影资料馆，结识了特吕弗·戈达尔和罗默尔，并同他们一起于1950年创办了《电影杂志》，该杂志仅出五期就停刑了。1953年，他进入《电影手册》 编辑部工作，并于1963～1965年继罗默尔之后任该杂志的主编。他早年作过著名导演贝盖尔和雷诺柯的助手，并独立导演过一些短片。
1958年，里维特拍摄的第一部长片《巴黎属于我们》获得成功，他也因此被视作新浪潮的先锋之一。影片讲述的是从外省来到巴黎的年轻姑娘打算从一个秘密组织入手，弄清一个流亡的西班牙人的神秘之死。这部处女作中的一些表现手法在他以后的许多作品中被加以使用和发展了。例如，表现阴谋的主题，使用灵活多变的叙述结构和隐喻手法，交替运用即兴创作和经过细心导演的场面，虚构的情节和纪录性场面的融合等。里维特特别强调演员的即兴表演，在以后许多影片的拍摄过程中，演员往往根本无剧本可循，导演只确定一个情节框架，演员根据素材即兴地做出各种动作和表情来。
1966年，里维特根据狄德罗的同名小说改编和拍摄了《修女》。导演在影片中公正而深刻地描绘了与正常生活有天壤之别的修道院生活，它几乎具有集中营的一切特征，谁要当了它的囚禁者，就再也无法从这种生活中解脱出来。由于各级教会的抗议，此片在法国被禁映一年多，在以后拍摄的 《疯狂的爱情》(1968) 和《除去一人》(1971) 中，里维特将即兴表演、纯粹的纪录场面与虚构的情节相融合的表现手法由此而推向极端。《疯狂的爱情》的情节极为复杂，它在几个层次上同时展开： 影片时而表现在舞台上排练拉辛的戏剧《安德烈马克》的场面，时而表现导演与其妻子在经历了从狂热到绝望的各个阶段后正在破裂的关系。《除去一人》则走得更远，影片中的一连串叙事主题交织在一起： 巴尔扎克的小说《十三的故事》和小说中描写的阴谋; 青年男子破译秘码消息，而这些消息又与巴尔扎克的小说有关; 匿名信和讹诈的故事; 最后是两出戏剧的上演，其中一出是埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》。这些情节起初平行发展，后来逐渐交织在一起，最后又分别朝各自的方向前进……。《疯狂的爱情》长达4小时12分钟，而 《除去一人》的完成片则长达12小时40分钟，长到了使得所有的发行和放映部门都予以拒绝的程度，它仅于1971年10月以工作样片的形式放映过一次。次年，里维特将原片删减至4小时15分钟，并更名为 《幽灵》才得以在影院上映。
1974年，里维特拍摄的《塞利纳和朱利乘船旅行》，将观众带进了超现实主义的繁乱的迷宫里。接着，他计划拍摄以 《平行生活场景》为总题目的四部系列片，但结果只拍摄了第二部《决斗》 (1976) 和第三部 《北风》(1975—1977)。由于无法完成这组长河般的系列片，导演便渐渐向某种现实主义靠近，如 《玛丽的攻击》 (1977—1978) 和《北方的桥》 (1980—1981)。他于1984年拍摄的 《人间之爱》标志着导演向情节凝炼的影片的转变。1985年，里维特根据爱弥尔·布隆德的小说改编和拍摄了影片 《呼啸》。里维特的影片往往过分超长，无论是观众、制片人还是发行商都感到麻烦。里维特对此讲过这样一段话：“我的兴趣是拍一部不由两部而是多部影片交叉，由一系列影片组成的影片……”。评论界对他的影片也看法不一，众说纷纭。不过，里维特是以拍摄实验性电影为目的，他那别出心裁的电影方法，使他继新浪潮之后以法国电影的重要革新者的姿态出现在人们面前。