西方文学·音乐·伯特维斯尔
英国作曲家。1952—1955在曼彻斯特音乐学院学习，师从哈尔，并随戴维斯及葛尔学习欧洲现代音乐和中世纪作曲技术。后入皇家音乐学院短期学习; 毕业后曾一度专职演奏单簧管。1962—1965年在多塞特任蔡斯学校音乐教师。1966年获哈克尼斯奖学金赴美国普林斯顿大学深造。与戴维斯共同组建了名为“丑角”的演奏团，专事演奏现代音乐作品。1971年随伦敦交响乐团遍游欧洲，期间其作品曾由布列兹指挥演出。1973年任康奈尔大学教授; 1975年任国家剧院音乐总监。常受许多著名乐团及剧院之约写作。作品多次在国际当代音乐协会 (ISCM) 的现代音乐节上演出，其音乐创作受斯特拉文斯基、威伯恩、瓦列斯及中世纪音乐影响颇深，如在木管五重奏《迭句与合唱》 中，旋律写作有中世纪作曲技术的痕迹; 音响极端不协和，并有瓦列斯式的音块结构。60年代，创作日趋成熟，音乐中融汇了英国早期音乐和欧洲诸现代音乐流派的作曲手法，形成了独具个性，高度复杂化的作曲技术风格。这一时期的代表作有室内乐队重奏《悲剧》、歌剧《潘奇与朱迪》等。前者的“悲剧”之名，泛指古希腊的悲剧精神，是作者想在纯音乐与舞台音乐之间寻求贯通之道的一种尝试。《潘奇与朱迪》为独幕歌剧，音乐选用了《悲剧》中的一些片断和材料，剧本取材于英国流行的同名民间木偶剧。该剧创作极为成功，曾被誉为“第一部真正的现代英国歌剧”。同时代的重要作品还有; 歌剧《沿林伍德一边而下》、器乐曲《管弦乐队的众赞歌》、《奏响起无声的钟琴》、《诺莫》等，这些作品使作者被认为是60年代中期最激进的先锋派作曲家和他那一代中最有独创性的英国作曲家。主要作品还有： 《被发现的世界》(1960)、《美杜沙》 (1969)、《序曲》 (1971) 、《幻景》(1973)、《萨尔伯雷》(1977)。