《词曲总集·别集·词· 梦窗词》新诗鉴赏
词别集，四卷，南宋吴文英撰。文英(1212?～1274?)字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明(今浙江鄞县)人。吴本姓翁，与翁逢龙、翁元龙为亲兄弟，过继于吴氏。以布衣游于时贤及权贵之门，曾入吴潜等人之幕，在杭州、苏州生活最久。
吴词多为感慨个人生活飘零与不幸、怀念其二姬(一亡一去)之作。其中也反映了江湖游士的心态。如《高阳台》(丰乐楼分韵得“如”字)：“修竹凝妆，垂杨驻马，凭栏浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒，晚酒醒余。自消凝，能几花前。顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前倚枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清癯。飞红若到西湖底，搅翠兰，总是愁余。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。”丰乐楼在杭州涌金门外，文人雅士多喜集此以观赏山光水色。此词虽不必如陈洵所云句句与当时岌岌可危的政局有关，但从总体上来说词中所表达的伤感和悲哀还是与国运不振、危机四伏和个人的落拓失意联系在一起的。这是符合周济所云“以无寄托入，以有寄托出”的原则的。
吴氏也有一些明显为关心国事的词章，这些多写于与吴潜的交往中。如《贺新郎》(乔木生云气)、《八声甘州》(涉空烟四远)，这些词都写得十分沉痛，因为他预感到“后不如今今非昔”。
吴氏对词的主要贡献在艺术上。他的词以丽密著称，也就是善于刻画雕饰。词中多用经过细腻修饰的名词，少用动词。如写竹“檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲”(《声声慢》);写连理海棠“绣幄鸳鸯柱。红情密，腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒”(《宴清都》);写青年女子端午节的慵懒情景“盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉”(《澡兰香》)。丽字很多，又不显得雕绘满眼、毫无生气，词人是在极恰当处用了动词，如周济所云：“实有灵气行乎其间。”况周颐也说：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
也有一些疏密相间或清疏的作品。前者如《踏莎行》(润玉笼绡)，后者如“门隔花深忆旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩”(《浣溪沙》)。
吴词在结构上富于变化，有些能突破通常的描写顺序，笔法跳跃。如上面所引《高阳台》(修竹凝妆)以登临远眺为中心，忽而写楼上，忽而写花前，忽而写深居听雨，忽而写艤船临流，最后结笔于重来，但都围绕着“伤春”这个主题，用韵律把这些不同的意象穿在一起。
吴词善于运用事典，音律谐婉，便于吟唱，当时常以“前有清真，后有梦窗”称之。
吴氏生前曾自编词集《霜花腴》，已不传。其行世者有明张廷璋抄本。明毛晋汲古阁刻本作甲、乙、丙、丁四稿，并附绝笔一首，补遗一卷。近人朱孝臧定本《梦窗词集》作一卷，附校记一卷，收入《彊村丛书》，近人张寿镛《新校梦窗新词藁》一卷，为最足本。另外台湾出版有今人杨铁夫之《梦窗词笺释》。