王沂孙《齐天乐·蝉》赏析|编年|考证|本事|汇评

一襟余恨宫魂断，年年翠阴亭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

【汇评】

周济《宋四家词选》：此家国之恨。

陈廷焯《白雨斋词话》卷二：王碧山……咏蝉诸篇，低回深婉，托讽于有意无意之间，可谓精于比义。

字字凄断，却浑雅不激烈。

陈廷焯《大雅集》卷四：合上章观之，此当指清惠改装女冠。“余音”数语想有感于太液芙蓉一阕乎?

谭献《谭评词辨》卷一：此是学唐人句法、章法。“庾郎先自吟愁赋”，逊其蔚跂。“西窗”句亦排宕法。“铜仙”三句，极力排荡。“病翼”三句，玩其弦指收裹处，有变徵之音。结笔掉尾不肯直泻，然未自在。

端木埰《词选批注》：详味词意，殆亦碧山黍离之悲也!首句“宫魂”字点清命意。“乍咽”“还移”，慨播迁也。“西窗”三句，伤敌骑暂退，宴安如故也。“镜暗妆残”，残破满眼。“为谁”句，指当日修容饰貌，侧媚依然。衰世臣主，全无心肝，真千古一辙也。“铜仙”三句，伤宗器重宝，均被迁夺北去也。“病翼”三句，更是痛哭流涕，大声疾呼，言海徼栖流，断不能久也。“余音”三句，哀怨难论也。“谩想”二句，责诸人当此，尚安危利灾，视若全盛也。语意明显，凄惋至不忍卒读。

[考律]

此调以周邦彦“绿芜凋尽台城路”一首实为最先，《台城路》之名即由此出。宋本《片玉集》注“正宫调”。周氏以后，作者颇多，然句末之“过雨”、“似洗”、“更苦”、“万缕”，必用去上，即“镜暗”亦以去上为宜;又如“咽”字、“叶”字、“翼”字、“世”字，应用入或上;“佩”字、“得”字，亦多用入;“为”、“鬓”、“尚”三字，宜用去：不可以熟调而忽之也。过变第二句，周、姜均二、三句法，碧山此题第一首亦作“晚来频断续”，其作一、四句法者，方岳、史达祖、周密各一首，碧山三首耳。结句当用二、三句法，姜词“一声声更苦”则为例外。“难贮”之“贮”字，宋人或有用平者，似不可从。韵用去上，用入为例外。至起句及后遍第一句，姜词协韵;宋人且有起句不用韵，后遍第一句协者：亦例外也。《词律》载陆游之百三字体，后遍第二句四字，第三句六字;《历代诗余》载吕渭老词，过变三句作“重来刘郎老，对故园桃红春晚，尽成惆怅”：非讹误即别裁矣。

[论词]

碧山《龙涎香》、《苔梅》、《红叶》、《榴花》、《咏萤》、《咏蝉》诸作，论者多以为各有所指，且求其事以实之。以此词言，周济曰：“此家国之恨也。”端木埰曰：“详味词意，殆亦黍离之感。‘宫魂’点出命意。‘乍咽’、‘还移’，慨播迁也。‘西窗’三句，伤敌骑暂退，燕安如故。‘镜暗’二句，残破满眼，而修容饰貌，侧媚依然，衰世之臣，全无心肝，千古一辙也。‘铜仙’三句，宗器重宝，均被迁夺。‘病翼’三句，更是痛哭流涕，大声疾呼，言海岛迁流不能久也。‘余音’三句，遗臣孤愤，哀怨难论也。‘谩想’二句，责诸臣到此，尚安危利灾，视若全盛也。”陈廷焯曰：“起句云‘一襟余恨宫魂断’，下云‘镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许’，当指王昭仪改装女冠。后叠云云，字字凄断，却浑雅不激烈。‘余音’数语，或有感于‘太液芙蓉’一阕乎?”愚以为词境之高浑者，行乎其不得不行，不待规规于寄托。在读者以意逆志，见仁见智，各有会心。若就词论词，起处不使一平笔，倒戟而入，自有无限深意，用齐女化蝉事，“宫魂”二字仍是题面。“乍咽”、“还移”，写蝉之鸣。“西窗过雨”以下，用排宕法，虽知其心之戚，转疑其心之欢，至曰“为谁娇鬓尚如许”，则仍不信其魂断：从反面翻足，以起下文;而五句一气，又此调常法也。过变小中见大，因蝉饮露而生，故使魏明帝移承露盘故事，折归“宫魂断”之本意。“病翼”三句，一片变徵之音，诚如陈氏所评者。“余音”三句，再申言之。以多情者每似无情，转疑“清高”者不应“凄楚”，更透过一层。结拍两语，因过变以下言秋后之蝉，乃回溯“薰风”时节，蝉之始鸣，“柳丝”以外不再着一语，作含蓄不尽之势。其笔曲而不直，其意则回首前尘，无魂可断，更为弦外之音。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：前首咏蝉乃身世之感，此首乃宗社之痛。……沧桑遗黎，诵之呜咽。

陈匪石《宋词举》：碧山……咏蝉诸作，论者多以为各有所指，且求其事以实之。……愚以为词境之高浑者，行乎其不得不行，不待规规于寄托。在读者以意逆志，见仁见智，各有会心。若就词论词，起处不使一平笔，倒戟而入，自有无限深意，用齐女化蝉事，“宫魂”二字仍是题面。“乍咽”“还移”写蝉之鸣。“西窗过雨”以下，用排宕法，虽知其心之戚，转疑其心之欢，至曰“为谁娇鬓尚如许”，则仍不信其魂断：从反面翻足，以起下文;而五句一气，又此调常法也。过变小中见大，因蝉饮露而生，故使魏明帝移承露盘故事，折归“宫魂断”之本意。“病翼”三句，一片变徵之音，诚如陈氏所评者。“余音”三句，再申言之。以多情者每似无情，转疑“清高”者不应“凄楚”，更透过一层。结拍两语，因过变以下言秋后之蝉，乃回溯“薰风”时节，蝉之始鸣，“柳丝”以外不再着一语，作含蓄不尽之势。其笔曲而不直，其意则回首前尘，无魂可断，更为弦外之音。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首咏蝉，盖咏残秋哀蝉也，妙在寄意沉痛。起笔已将哀蝉心魂拈出，故国沧桑之感尽寓其中。“乍咽”之句，言蝉之移栖，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪蝉之弄姿揭响，即喻人之醉梦。“镜暗”两句，承“怪”字来，伤蝉之无知，即喻人之无耻，真见痛哭流涕之情矣。换头叹盘移露尽，蝉愈无以自庇，喻时易事异，人亦无以自容也。“病翼”两句，写蝉之难久，即写人之难久。“余音”三句，写蝉之凄音，不忍重听，即写人之宛转呼号，亦无人怜惜也。末句，陡着盛时之情景，振动全篇。太白《越中怀古》有“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”诗，盖上极盛而下极哀，而此则上极哀而下极盛，反剔一句，亦自警动。

刘永济《微睇室说词》：此词之作，决非寻常咏物之语，实作者抒写其家国沦亡之感。“宫魂”句齐王妃怨王而死化为蝉事，此陈氏据以为指王昭仪之故。王昭仪乃王清惠，宋亡人元为女道士，号冲华，“太液芙蓉”乃其被掳北去题壁《满江红》词首句也。端木不从王昭仪一人立说，似胜陈氏，然句句比附，亦太拘牵。盖词家以比兴咏物，固有有意寄托之句，亦有仅咏本题，与托意无关者，故此词家论咏物词，当不粘不脱，乍合乍离，方为佳作。即如此词前半，句句从蝉说。从起句以齐王妃写蝉至“重把离愁深诉”止皆是。其中“乍咽”“还移”皆渲染蝉之语。“西窗”以下则听蝉者之词。“瑶佩”、“玉筝”皆形容蝉声也。过拍用“娇鬓”，乃以古妇人之鬓比蝉翼。换头三句用李贺《金铜仙人辞汉歌序》……如谓元人破宋后，取重器北去，亦无不可。因此事与蝉关系不切，知作者用之，除“零露”二字略切蝉饮露一点外，别无可说。“病翼”三句虽亦从蝉之言，实作者自指身世。观“惊秋”“阅世”等辞可知。“余音”则写秋后之蝉，曰“独抱清商”，曰“顿成凄楚”，皆遗民之痛也。“谩想”二句，从词法言，乃宕开作结法;从词意言，则回忆盛时也。按端木于“病翼”以下，必切宋事，恐非作者本意。于此有一问题当注意者，即读者与作者之关系，读者体会作者之志，不可横生枝节，搀入主观，方合于孟子“以意逆志”之论。……考端木说此词中各语……虽似可比附，实非可尽信。盖端木生当清末，目睹清廷于庚子八国联军入京之后，仍然歌舞升平，心有感触，故于读此词时一发泄之，遂不免搀入个人主观感觉也。