周邦彦《浣溪沙》原文与历代鉴赏评论
楼上晴天碧四垂。楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
【汇评】
卓人月《古今词统》卷四:为落花增气色。
潘游龙《古今诗余醉》卷二:《燕诗》:“落花径里得泥香。”(按潘氏以本词为李清照作)
贺裳《载酒园诗话》卷一“宋人议论拘执”条:皮光业“何人折柳和春絮,飞燕衔泥带落花。”裴光约曰:“二句偏枯不为工,柳当有絮,泥或无花。”不知泥中不全带落花,带落花者亦间有之。此是诗家点染法。刘中叟咏桃花曰:“桃花雨过碎红飞,半逐溪流半逐泥。何处飞来双燕子,一时衔在画梁西。”又周邦彦小词“新笋看成堂下竹,落花都上燕巢泥。”秦观:“杏花零落燕泥香。”盖词人数数用之,必欲执无有以概有者,不几于摇手不得,毋乃太沾滞乎。
俞陛云《宋词选释》:上阕,有李白《菩萨蛮》词“有人楼上愁”、“玉阶空伫立”之意。下阕,“新笋”二句,写景即言情,有手挥目送之妙。芳序已过,而归期犹滞,忍更听鹃声耶?
俞平伯《清真词释》:此词一气呵成,空灵完整,对句极自然,《浣溪沙》之正格也。后主《菩萨蛮》曰:“高楼谁与上,长记秋晴望。”与此仅有春秋之别。天朗气清何必非春日哉,以之訾议《兰亭序》,亦过矣。唐诗:“欲穷千里目,更上一层楼。”壮语也,无罣碍故。此则未免有情,谁能遣此,致语也。正唯其长天无际,芳草无涯,故不忍登高临远耳。“接”字,即从古诗“青青河畔草,绵绵思远道”之“绵绵”二字脱胎。
下片偶句,新生与蕉萃合参,极醒豁又极蕴藉。结句轻轻即收,不堕入议论恶道,与上片之结并其微婉。乍读之,似不过瘾,却是清真工力深稳处,正类二王妙楷,中锋直下如痴冻蝇也。尝谓三只脚的《浣溪沙》,两脚一组,一脚一组,两脚易稳故易工,一脚难稳故难工,不用气力似收煞不住,用大气力便轶出题外。或通体停匀,或轻重相参,要之欹侧之调以停匀为归耳。
已不堪凭到阑干,而堂下竹,燕巢泥,咫尺之间亦会增人惆怅,林外鹃啼,复在近远之间,春愁无那,细细摹寻。
俞平伯《唐宋词选释》:本篇与《花间集》卷七载孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似,而意境各别,可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。
又:(“楼上”三句)韩偓《有忆》:“泪眼倚楼天四垂。”
又:(“新笋”二句)这一联新生与迟暮互见。六朝人诗如萧慤《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有类似的句子。……孙光宪词亦有“粉箨半开新竹径,红苞尽落旧桃蹊”等句。
又:陈元龙注引李商隐《锦瑟》“望帝春心托杜鹃”;又说“其声哀怨,不忍听之耳。”读“忍”为“不忍”,是“不忍”即“忍”,以语促而省字。李中《钟陵禁烟寄从弟》“忍听黄昏杜宇啼”,似较上引义山句更为相近。
吴世昌《词林新话》:末句谓春光已老去,听“不如归去”之鹃啼,能不动心!晏几道《鹧鸪天》云:“十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意,争奈归期未可期。”或足为此句注脚也。
【附录】
方千里《浣溪沙》:清泪斑斑著意垂。消魂迢递一天涯。谁能万里布长梯。先自楼台飞粉絮,可堪帘幕卷金泥。相思心上乳莺啼。
杨泽民《浣溪沙·木樨》:金粟蒙茸翠叶垂。月宫仙种下天涯。儿曹攀折有云梯。枕畔幽芳醒睡思,炉中换骨脱金泥。待持金翦怕儿啼。
陈允平《浣溪沙》:十二珠帘绣带垂。柳烟迷暗楚江涯。自携玉笛凭丹梯。写恨鸾笺凝粉泪,踏青鸳袜溅金泥。落红深处乱莺啼。