《柳永·雨霖铃》唐宋词汇评赏析

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

【汇评】

俞文豹《吹剑录》：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问我词何如耆卿。对曰，郎中词，只好十七八女子，执红牙按歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉铁绰板，唱“大江东去”。为之绝倒。

陈善《扪虱新话》上集卷四：东坡《醉白堂记》，荆公谓是韩白优劣论;而荆公《虔州州学记》，东坡谓之学校策;范文正《岳阳楼记》，或者又曰：此传奇体也。文人相讥，盖自古而然。退之《画记》，或谓与甲乙帐无异;乐天《长恨歌》曰：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫寻不见。”当是《目莲救母辞》尔。近柳屯田云：“杨柳岸，晓风残月”，最是得意句，而议者鄙之曰：“此梢子野溷时节也。”尤为可笑。

王世贞《艺苑卮言》：“今宵酒醒何处，杨柳外，晓风残月。”与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。

俞彦《爰园词话》：不知万顷波涛，来自万里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果可以“杨柳岸晓风残月”命句否。且柳词亦只此佳句，余皆未称。而亦有本，祖魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”，第改二字增一字耳。

王又华《古今词话》引柴虎臣云：“语境则‘咸阳古道’、‘汴水长流’，语事则‘赤壁周郎’、‘江州司马’，语景则‘岸草平沙’、‘晓风残月’，语情则‘红雨飞愁’、‘黄花比瘦’，可谓雅畅。”沈谦《填词杂说》：词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。

王士禛《花草蒙拾》：柳七葬真州西仙人掌，仆尝有诗云：“残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。”

贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，自是古今俊句。 或讥为艄公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。

田同之《西圃词说》：今人论词，动称辛、柳，……耆卿词以“关河冷落，残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳，非是则淫以亵矣。此不可不辨。

周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。

黄苏《蓼园词选》：送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。

刘熙载《艺概·词概》：词有点有染，柳耆卿《雨淋铃》云：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别。“冷落”、“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。

江顺诒《词学集成》卷七：《词概》云：“词有点染，耆卿《雨淋铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”上二句点出离别冷落，“今宵”二句乃就上二句染之，点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”诒案：点与染分开说，而引词以证之，阅者无不点首。得画家三昧，亦得词家三昧。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句虚写送别时之秋景，后乃言留君不住，别泪沾巾，目送兰舟向楚水湘云而去，举别时情事，次第写之。后半起句用提空之笔，言南浦、阳关，为自古伤心之事，况凉秋远役，遥想酒醒梦回，扁舟摇漾，当在垂杨岸侧、晓风残月之中。客情之凄凉，风景之清幽，怀人之绵邈，皆在“杨柳岸”七字之中，宜二八女郎红牙按拍，都唱屯田也。此七字已探得骊珠。后四句乃叙别后之情，以完篇幅。后阕以“自古伤离”、“更与何人说”二语作起结，提得起，勒得住，能手无弱笔也。

陈匪石《宋词举》：《草堂》题曰《秋别》，《乐章集》无之。味词意，当是话别之作。“寒蝉”句点明秋令。“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。“都门帐饮”，借用二疏事，点出别筵，即词所由作。“无绪”近影“凝咽”，远影“伤离别”。“留恋”是不忍别，“催发”是不得不别，半句一转。清真之“掩重关、遍城钟鼓”，实青出于蓝。“执手”两句，“留恋”情状。“相看”“无语”，形容极妙。“念去去”二句，于无语之时想到别后之望而不见。“烟波”之上，又有“暮霭”，“沉沉”字、“阔”字，皆“凝咽”之心理。话别正面，至此说尽矣。过变推开，先作泛论，见离别之情不自我始。“更那堪”，用时令拍合，上应首句，于此处则为进一层。“今宵”以下，亦推想将来。其与前结不同者，“千里烟波”，不过四顾苍茫之象，此则由“帐饮”想人。“杨柳岸”七字，千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出;而少游之“酒醒后，残阳乱鸦”，则又由柳词出。细细咀嚼，当知其味。盖不独与写景工致，而一宵之易过，乍醒之情怀，说来极浑脱且极深厚也。“此去经年”四句，尽情倾吐，老笔纷披，北宋人拙朴本色，不得以率笔目之。至由“今宵”以推到“经年”，亦见层次。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金碎玉”，殆谓此类。起三句，点明时地景物，盖写未别之情景，已凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，此际不听蝉鸣，已觉心碎，况蝉鸣凄切乎。“都门”两句，写饯别时之心情极委婉，欲饮无绪，欲留不能。“执手”两句，写临别之情事，更是传神之笔。“念去去”两句，推想别后所历之境。以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓“曲处能直，密处能疏”也。换头，重笔另开，叹从来离别之可哀。“更那堪”句，推进一层。言己之当秋而悲，更甚于常情。“今宵”两句，逆入，推想酒醒后所历之境。惝恍迷离，“此去”两句，更推想别后经年之寥落。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵有风情，亦无人可说，余恨无穷，余味不尽。

刘永济《唐五代两宋词简析》：此乃别京都恋人之词，当是出为屯田员外郎时所作。上半阕叙临别时之情景;下半阕乃设想别后相思之苦。从今宵以至经年均一时想到。“今宵”二句，传诵一时，盖所写之景与别情相切合。今宵别酒醒时恰是明早舟行已远之处，而“杨柳岸、晓风残月”又恰是最凄凉之景，读之自然使人感到一种难堪之情，故一时传诵以为名句。

【附录】

江少虞《皇宋事实类苑》卷四十四：邢州开元寺僧法明，落魄不检，嗜酒好博。每饮至大醉，惟唱柳永词，由是乡人莫不侮之。或有召斋者则不赴，有召饮者则欣然而从，酒酣乃讴柳词数阕而已。如是数十年，里巷小儿皆目为疯和尚。一日忽谓寺众曰：“吾明日当逝，汝等毋出，睹吾往焉。”众僧笑曰：“岂有是哉! ”翌日晨起，法明乃摄衣就坐，遽呼众曰：“吾往矣，当留一颂而去。”众僧惊愕，急起听之。法明曰：“平生醉里颠蹶，醉里却有分别。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”言讫，跏趺而逝。众叹异之，因以厚葬焉。

张方平《乐全集》卷三《上亭驿》诗：“雨中驻跸此闻铃，当日梨园写此声。忽忽悲心自多感，铃声何事怆人情。”自注：“在剑州武连县西四十里，传云唐明皇西幸到此，雨中闻铃声感怀，命伶人写之乐府，名《雨淋铃》。”