中国童话《[中国香港] 何 紫·呢喃和悠扬》鉴赏
[中国香港] 何紫
我的主人在读一本故事书，我也看到了其中一些片断，你可知道吗?这个叫《隐身人》的故事，里头描写一个无影无形的家伙，真有点儿像我——我也是无影无形的，平常我住在我主人的嗓子里，主人喜欢在晚上把我放出来，有电子琴、低音号、吉他、鼓……还有些我说不上名字的乐器伴着我，这样我就惬意地在一个灯光暗沉的空间里飞翔——我这么说，也许会使你误会我是一只小鸟，有一双翅膀，其实，我连影像也没有，哪里来翅膀呢?但我明明白白地感觉自己在飞翔，忽高忽低地飞呀飞呀，我看不清楚这个灯光暗沉的空间还有些什么，我大概是个天生的近视眼。何况，还有烟雾，带着尼古丁气味的烟雾弥漫着，所以，我实在看不见四周还有些什么。只是，每当主人要把我收回嗓子里的时候，就听到一些掌声，偶然也有些尖叫怪叫——这些声音我是认识的，因为和我一同住在嗓子里的我的好邻居，也会发出这样的声音。
让我向你介绍我的邻居吧——他老是爱“呢喃呢喃”的，我就叫他做“呢喃”，这算是我对他独有的爱称，正如他也对我有一个独有的爱称一样，他常亲切地叫我做“悠扬”。我们同住在嗓子里，有时又到嗓门儿附近溜达、玩耍，他真是我的好邻居呢。不过，主人把他放出去的时候，我就只能默默地在嗓子里，同样的，我被放出去“飞翔”的时候，他也只能静静地躲在屋子里。
告诉你一件使我兴奋的事： 我第一次在阳光下“飞翔”呢!主人把我放出去，那突然光亮的环境使我吃了一惊。但是，很快我就觉得那多么好呀，阳光是暖和的，还有蓝色的叫天空，白色的叫云朵——我向上飞呀，向上飞，完全没有带尼古丁味的烟雾，而且，我还看见小鸟呢，那有真翅膀的小鸟啊。我又向下飞，看见很多人——像我主人模样的人，我看到有短发的、有长发的、有白发的、有黑发的——我往下面看，只看见攒动的人头。
当我听见热烈的掌声和欢叫声时，我已经回到嗓子里了。
这一晚，呢喃和我一样高兴，我们倚在嗓门絮絮地交换消息。
“悠扬呀，”呢喃说，“你见过主人淌着泪的样子吗?不过，那绝不是他惯常悲伤的泪，我是清楚知道的。我一边替他把感谢、高兴的意思传出去，人们不停地鼓掌，我还听见有人小声地说： 他要走运了……”
不多久，又有使我更惊讶的见闻了。我真忘不了那天，主人像往常一样把我放出去，呀，前边是一个像放大了的苍蝇的眼睛，连犹豫的机会也没有，我就撞进网孔里，浑身哆嗦，然后梦幻似的飞进一道长长的隧道。只一闪就又冲出一个非常广阔的空间，奇怪啦，我看见点点星星，在黑黑的天幕上，还有，我看见一弯新月，我才明白我飞到黑夜的天空里了，向下看，是城市的高楼大厦，有数不清的竖着的天线杆，而我，大约被一种什么新科学复制成数不清的像我又不是我的无影无形的“精灵”，沿着天线，到这城市的各家各户去了……
深夜了，我又和呢喃倚在嗓门絮絮地交换消息。
“呢喃呀，”我说，“你看见过星星、新月挂在天鹅绒似的天幕上的样子吗?那情景比诗歌形容的还要美丽。我刚才在城市的夜空上翱翔，我就想起了那小燕子，那一只原本要跟大伙儿到埃及过冬天的小燕子呢。你可明白我说什么?”
“悠扬，我怎么不知道呢?这是王尔德童话里《快乐王子》的故事。主人曾经借着我把这诗一般的童话朗诵给小孩子听。当他朗诵到快乐王子把宝石做的眼珠献给穷困的人，求小燕子把眼珠衔去，而主人的眼眶也含着泪珠了。悠扬，你也像那曾经住在无愁宫的王子，第一次在城市上空，看见又饥又饿的人吗?”
“没有，我没有看见这样的情景。住在城市大厦那密密麻麻的窗子里，我隐约看见一些脸儿发白的人，都面向着一个闪亮的方箱子，我不知道他们是不是饥饿。我只知道，今天我的经历很奇妙，很奇妙，还有我经过的那梦幻似的隧道，啊，一闪而过……”
可是，这奇妙的感觉没有保持多久，以后常常如此，也就不稀奇了。我变得十分忙碌，而且除了城市的夜空，也还要常到浓浓尼古丁气味的烟雾间里。每天当我回到嗓子的时候，已经筋疲力尽，呢喃在嗓门等，我也只能摆摆手，进房子就躺到床上了。
真怀念那惬意闲情的日子。我已经像墙上挂钟上的分针，像远程飞机的引擎，但我不是钢，不是合金，我知道我是十分柔弱的……
那天，主人刚把我放出去，我就横下心出走了!
我拼命向上冲，向上冲，喘着气地飞，直到我感觉已经碰到了云端，才停下来喘气。却突然听见有人叫我——
“悠扬，悠扬啊，等等我吧!”听清楚才知道是呢喃，怎么他也跟来了?
我俩都是无影无形的，但一种感觉使我俩知道对方的存在。我本来想独自一个走的。我俩都一起离开，主人一定会十分寂寞了。
在夜空中，我俩成了真正的无主游魂。说实在的，我心里是有点儿害怕，要不是有呢喃相伴，我一定会后悔出走的。夜空中的水蒸气结聚成冰冷的小微粒，常向我碰撞，我也许快冻僵了。一颗稍亮的星星闪光也会使我发抖，还有些小飞虫，突然成群地飞过，扇起了翅膀，震得我有点儿昏眩。忽然有流萤飞过，虽然它尾巴的火光并不热，但仿佛一个火球向我袭来，我吓得惨叫，呢喃不会比我强多少，我一叫，他也像染了我的传染病，叫得比我更响。
我们向下飞去，停在一幢大厦的一个窗子上，因为里边还亮着灯，我看见一个少年人在流泪，后来听他身旁的一个妇人安慰他，才知道他是这城市一个著名的儿童合唱团的主音歌手，明天要演出，他却不知怎的，这一晚声音变得沙哑了。
我想我能够帮助他的，而且我也渴望到嗓子里去，即使是另一个人的嗓子也好。我把这意思告诉呢喃，呢喃把我推向前，说：“别犹豫了，去吧!”
啊，我来到嗓门，才知道呢喃没有跟随我。这儿空气有些药味，这位新主人咽喉上的扁桃体嫣红又肿大。他试着张口，我轻轻滑溜出去。他听见歌声，高兴得拥着身旁的妇人流出喜泪来。
但是，没想到反而坏了事。第二天他跟团友排练，指挥用非常怪异的神情看着他，叫他再唱一次，我又溜出来了，我努力做出最好的表演，以前我一定会为主人赢来热烈的掌声的，但是，指挥摇摇头，叹口气，说：“奇怪，怎么你一夜间就消失了童声啦?孩子，你长大了，你要离开我们的童声合唱团了。”我的小主人呆了，泪水又滚下来，我却羞愧得在嗓门顿脚，又恨呢喃昨夜把我推向前。而他呢?他现在去了哪儿?
小主人难过地独自走了，当走出街外，他似乎还不相信自己的耳朵，开腔又把我放出来，我趁这机会急忙溜走了。他的沙哑总会痊愈的，那时候他会知道童声还没有消失，想想那指挥再听见他唱歌时会有什么更怪异的神情，我就觉得有趣了。
我从没有这样低飞过，顺着人行道滑溜着。唉，我怀念我的主人，我应该回到他的嗓子去啊，但是，我迷路了，人海茫茫，我到哪儿去找他呢?
哎!吓了我一跳，街口有一堆人，一个警察抓住一个贼，贼子大叫：“不是我抢呀!不是我抢呀!他们一个盲的，一个哑的，怎么能够做证人!”
奇怪，那贼子指着那“哑巴”，那“哑巴”就说话了：“你这坏蛋，连盲人的钱也抢，真坏透了!警察先生，请你记录下来，我是亲眼看见他抢那个盲人的钱包的!”
一时，看热闹的人都起哄了，有的还大叫：“哑巴说话了!哑巴说话了!”
只有我认得，那是呢喃啊!我轻唤：“呢喃!呢喃!我在找你呢!”
呢喃回到我身旁了!我们一起腾上城市的上空，看见下边的人群还没有散去，警察把手铐扣在贼子腕上，呢喃哈哈大笑。我问：“你又闹什么笑话吗?”
“我做了一件好事呢!”呢喃说，“我刚才在路上飞过，看见一个贼子动手抢一个盲人的钱包，路旁一个在行乞的哑巴看见，但他只能‘呀呀呀’地叫，那狠心的贼子一脚把哑巴踢倒，可怜他想叫喊却没有声音。这样，我立即飞进他的嗓门，贼子还没有走多远，‘哑巴’就借着我高声大叫起来了!这样，惊动了警察，终于把贼子捉住，以后的情形，你大概也看清楚了吧。如果不是听见你叫我，我还会一直留在哑巴嗓子里的。”
我听了，叹一口气，也许我又坏了事吧。哑巴知道自己能说话，他会多么高兴啊，但是，他只能有一阵子的狂喜，跟着他又恢复哑巴生涯，那狂喜会不会带来更难受、更悲痛呢?
我不敢想下去，和呢喃在这城市夜空双双低飞着，奇怪，向下的方向也是天空，还有点点星光闪烁。
“不，这不是星空，你的近视眼也许更严重了。”呢喃说，“那是海啊，上面的是夜舶的船灯，我们来到城市的海边呢——呀，你瞧，你瞧海边一个神情憔悴的人是谁?”
我只能埋怨我的近视眼，是谁呢?又有谁会引起呢喃的关心呢?
“主人!”呢喃叫道，“我看见他无望地看着海边的波光，他……他怎么啦?”
我也似乎看清楚是他了，没有了呢喃和我，他……他会怎样呢?这时候我看见他仰头对着星空，微微张嘴，在做祈祷吧。我俩没有犹豫，抖擞一下，“呼——”飞回他的嗓子去了。
“啊，家，甜蜜的家。”我和呢喃不禁高唱起来。主人颤抖着身躯，不相信自己的耳朵，他高兴地两手紧握着拳，呢喃呢喃，借呢喃吐他的心声：
“啊，回来了，都回来了，我的艺术生命回来了，啊!我要珍惜，我要好好地珍惜!”
中国香港作家何紫的这篇童话，把一个男演员唱歌的声音取名叫“悠扬”，把他讲话的声音取名叫“呢喃”，将它们拟人化，让两种声音活脱脱成了两个隐身的小飞人，珠联璧合地演绎了一出艺术与爱心相融合的感人戏剧。
本是看不见、摸不着的声音，作者偏偏将它们推到童话的舞台上，巧妙地避开了实写它们的形的尴尬，而以悠扬的视角观照全篇，通过他的言语、行动和心理活动，连带对呢喃的观察、对话，从而使得这一对声音具象化，变成了可感知、可触摸、可观察的物质;正是得力于作者笔调的活泼、生动，展现在读者面前的呢喃和悠扬，仿佛是两个顽皮、好动、爱憎分明、怀有一颗善良之心的孩童。
既然是人的嗓音，呢喃和悠扬当然是住在他们的主人的嗓子里。他俩在人的嗓子里的生活状况，作者一路写来，极富创意而又自然、逼真。当声音的主人引吭高歌，呢喃和悠扬就从他的嗓子里飞出，在空气里翱翔。主人唱到哪里，呢喃和悠扬就飞(传播)到哪里。从飘着尼古丁烟雾的卡拉OK音乐厅到荡漾阳光的大自然，飞(传播)的空间变幻不定;从灯光暗沉的小小空间到沿着天线进入千家万户的广播电视媒体，飞(传播)的形式日新月异。
故事情节的转折也就是童话内涵深化的开始。原本随主人所欲的呢喃和悠扬，竟“横下心出走了”!这个举动显然违背客观真实，但在作者成功地塑造了呢喃和悠扬孩童似的人物形象之后，便不显得突兀，反而是可信的了。顽皮、好动、异想天开，本是孩童的天性啊!
出走的呢喃和悠扬照作者的说法“成了真正的无主游魂”。这“游”，让人联想诸如狂野、狂放不羁、放浪形骸等情态;而“魂”则是音乐之魂魄呵!作者一边放纵笔墨，一任呢喃和悠扬这一对“无主的游魂”自由自在地在人类的家园翱翔，一边又收敛视角，着意描写了呢喃和悠扬各自为人类做的一件事情： 呢喃飞进一个哑巴的嗓子里;悠扬飞进一位儿童合唱团的主音歌手的喉咙，这位歌手正因扁桃体发炎发不出声音而发愁。呢喃好心成真： 哑巴开口说话，在警察面前指证窃贼;悠扬弄巧成拙： 那位少年歌手唱出的“悠扬”的歌声不是童声(“悠扬”原本是成人唱歌的声音)，致使童声合唱团的排练停顿。一是奇迹开花，一是南辕北辙，如此布局，增强了戏剧效果。但万变不离其宗，呢喃和悠扬的拳拳爱心是一样的呵。
结尾看似是幻想的敛翼——呢喃和悠扬又回到了被他俩称为“甜蜜的家”的主人的嗓子里。其实，艺术和爱心的翅膀已悄然振翅，谁说魂兮归来的呢喃和悠扬日后不会腾挪更美丽的幻想，创造更美丽的奇迹呢!
(戴达)