作者： 徐荣街

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康桥的柔波里，

我甘做一条水草!

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

徐志摩

这是徐志摩第二次欧游归来时写下的一首诗，它作于一九二八年十一月六日，发表在《新月》一卷十期上。

《再别康桥》象一幅赏心悦目的水彩画，诗人用语言的彩笔，向读者展现了康桥的旖旎的风光，把情感表现得醇厚而真挚。诗人没有登高临远去作一幅“鸟瞰图”，他既不写康桥周围庄严宏伟的教堂，也不描绘蜚声欧洲风格别具的皇家学院的建筑群，而是抓住康桥的典型景物，着力写康河和康河岸畔的迷人的自然风光。康河是世界上一条以秀丽著称的河，康桥的性灵也全在这一条河上。从诗的第二自然小节开始，诗人连用四个小节层次分明地勾画出了康河的妩媚动人：先写河畔的垂柳——在那四、五月间的艳丽的黄昏，夕阳的余辉把康河岸边的垂柳镀上了一层金色，那婀娜多姿的柳条儿随风摇曳，她的倩丽的影子倒映在潋滟的水波之中，宛若一位娇艳柔美的新娘……次写河中的水草——在康河清粼粼的水波里，散布着绿油油的水草，它们随着和风微波轻轻地起伏荡漾，好象在向岸边休憩的人们多情地招手……再写榆荫下的潭水——康河的上游河身曲折多湾，那里有闻名的拜伦潭，传说当年诗人拜伦常在那儿游玩，天上的彩虹穿过榆树浓密的绿荫映入清澈的潭水，彩虹清泉揉杂在一起，潭中五色斑斓，象梦境般的幽美……最后写康河泛舟——康河是美的，在夕阳西下的时刻，如果驾一叶小舟，撑一支长篙，穿过垂柳榆荫，划破水中的霞光彩虹，向着青草更青处漫溯，船儿便缓缓地驶进了一个神奇的境界。当你晚上归来时，天上星光灿烂，水中星火闪烁，连小船儿也载满了一船星辉……。诗人描绘康桥的景物，目光不离康河。岸畔拂动的垂柳，河中摇曳的水草，上游清澈的拜伦潭，河上漫溯的轻舟，高处、低处、近处、远处的景物，都被诗人错落有致地绘进一幅画中，画面上不仅物象鲜明，色调柔和，而且非常富有层次和透视感。通过诗人精心的描绘渲染，使康桥的风貌活生生地展示到读者的面前。

《再别康桥》象一支美妙动人的乐曲，诗人以脉脉深情唱出了心灵里的歌声。前人指出：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。……景乃诗之媒，情乃诗之胚：合而为诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。”(谢榛《四溟诗话》)徐志摩是一位感情丰富的诗人，他在《再别康桥》中并不是单纯地歌咏康桥妩媚的自然风光，而是融情入景，用自己的心声去应和大自然的律吕，诗中的每一个字句都染上了诗人的感情色彩。状物抒情，水乳交融，真的到了“浓得化不开”的程度。请看：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心头荡漾。”前两句用拟人化的手法状写夕阳中随风摇曳的垂柳，以新娘作比，绰约动人；后两句诗人不说这“新娘”的艳影在碧波中荡漾，而说波光里的艳影在“我的心头”荡漾，客观景物上浸润着独特的主观感受，作者为康桥黄昏时分迷人景物所颠倒的情态，得到了生动的表现。下一节中的“在康桥的柔波里，／我甘做一条水草”，同样是抒情味极浓的诗句。徐志摩挚爱康桥的一切，他的激荡不已的情思正显示出他对自然“性灵”的努力追求。在大自然温馨的怀抱里，他仿佛是一个天真无邪的孩童，看到康河的粼粼碧波和油油招摇的水草，他甚至想索性跳下水去，化为一条水草，永远与这康河相亲。徐志摩的理想是个人性灵得到最大自由的发展，诗人这种“物我相融”追求美的情 怀，正是他人生观中“单纯信仰”的反映。他在《〈猛虎集〉序》中说得好：“我只要你们记得有一种天教歌唱的鸟，不到呕血不住口，它的歌声里有它独自知道的别一个世界的愉快，也有它独自知道的悲哀与伤痛的鲜明；诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇花刺，口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染出大红他不住口。”这首诗便充满了痴鸟般的赤诚，诗人吟唱着心灵里的歌，就象那蔷薇花枝上的痴鸟忘情地鸣叫着，一声声叫得欢快流转，一声声叫得情意炽烈。

《再别康桥》语言轻盈柔和，形式精巧圆熟。诗人将日常的口语作了洗炼磨砺，却又丝毫不显露出雕琢的痕迹。随着感情的起伏波动，诗句自然地抒写出来，如清泉流泻，白云飘浮，都有一定的旋律和节奏。“轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。”诗的起笔那么轻快自然，诗人缓歌曼吟，诗句从心中流出，没有一点儿艰难困苦之色。连用三个“轻轻的”，既写出了诗人与康桥难以割舍、依恋不尽的细腻感情，也为全诗定下了一个轻柔缠绵的基调。诗的结尾，只将第一节的诗句稍稍变动几个字，进一步深化了离别的情绪，在诗的格调上则保留了原来的旋律和节奏：“悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。”全诗首尾应和，形式十分完美。

徐志摩是一位思想驳杂的诗人，他说：“我是一个信仰感情的人”(《落叶》)，“我是一只没有笼头的野马”(《自剖》)，“我不知道风是在哪一个方向吹”(《猛虎集》)。他的诗常常表现一瞬间的情绪和某种飘忽不定的意念，在内容上似乎淡泊到了极点，但却以其独特的艺术魅力，慑人魂魄，动人心弦。